我们花费大量时间练习和学习Arpeggios，因此在游戏中有几种使用它们的方法很有意义。 在本课程中，我将向您展示3种方法，可以将琶音添加到您的行中，以便它们帮助您创建更多有趣的音符，并从练习中花费更多的时间。
自查理·帕克（Charlie Parker）以来，演奏琶音和将前音用作目标是爵士乐中的常见现象。 韦斯·蒙哥马利（Wes Montgomery）还使用5或6音符琶音在他的独奏中带出特定的目标。 我最近在演奏时录制的一段视频谈到了他在小和弦上使用该音色来强调第11位。
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然后将其移至Eb大调II VI，将是：
在上面的示例中，Ab大三重奏用于在拍子3上瞄准Bb。琶音确实有用，将重要目标音符中的台词加总的技术对于实现此目的以及许多其他事情很有用。在行中。
播放仅由一个方向移动的旋律组成的台词可能会使听众感到无聊和可预测。 琶音，尤其是琶音的倒置可以帮助您做到这一点。 如果您查看从Fm7到Bb的一般运动，则它是一个从C到F的刻度，然后是Bb7上从Eb到D的刻度。
琶音在这里用于引入从F到Ab的跳跃。 它从那里返回上移，然后返回到D。
进行此操作的最佳方法是在和弦时使用它。 在上面的示例中，它位于根（F）上。 下面，我使用相同的技术，但是琶音被插入到3rd（Ab）上。 我使用的琶音是第一个反向Abmaj7琶音。
先前的技术使用琶音来引入大间隔跳跃，然后由其余的琶音解决。 在下面的示例中，我引用了约翰·科特恩（John Coltrane）的表姐玛丽·索罗（Cousin Mary Solo）的话，这首歌摘自“巨人台阶”
总结Fm7小节的一种方法是将其视为三音符降序音阶运行：Bb，Ab和G，在最后两个音符之后插入两个琶音。 琶音是Fm 2nd inversion triad和Abmaj7。
这种旋律更加激进，因此也更加戏剧化和令人惊讶。 这可能与大间隔跳跃是在琶音的结尾而不是开头的事实有关。 同时，戏剧性的级联效果是将事物稍微抖动的好方法。
就我个人而言，这是Collante旋律概念多么强大的一个很好的例子！
探索如何使用我们实践的事物几乎与首先实践它们一样重要。 当然，有许多方法可以做到这一点，既可以通过撰写和实验，也可以通过转录和分析。
这节课展示了抄写和作文的例子，对我来说，这是应用我的实践时灵感和知识的两个主要来源。
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