很难找到一部同时包含低调和深刻情感的时刻的电影，但是海边的曼彻斯特正是那部电影。 实际上，就是那部电影好几次了。 作为看似无休止的情感提升的威望电影中的相对独角兽，在冬季，这些杂物会挤满我们的银幕，《海边的曼彻斯特》以其闪闪发光的社会现实主义（如果曾经用这个词来形容这种类型）是最好的。 本文将探讨电影能够从艰难的素材中产生情感场景而又不会陷入情节戏剧的能力，从其出色的表演和精湛的剧本到其自然主义的对话和精心的剪辑。 因此，如果您是Michael Bay的狂欢节或莎士比亚独白的粉丝，虽然这篇文章可能会让您入睡，但恐怕这篇文章不适合您，所以为什么不让甘德进一步入睡呢？ 但是，当然要当心破坏者。
时间的教训
海边曼彻斯特的结构当然没有什么新奇的东西，从现在到现在的回荡几乎和电影院一样古老，但是肯尼思·洛纳根（Kenneth Lonergan）的使用方式却产生了令人不安的期待和焦虑，同时也从未忘记保持这种氛围。笑tick答。 这本身就是一个惊喜。 知道电影前提的任何事情，您可能会惊讶于电影中根本没有笑声，但实际上有很多笑声。 这些笑话大部分都出现在叙事的倒叙部分，在那儿，活泼的凯西·阿弗莱克（Casey Affleck）将我们现在遇到的默默无闻的看门人并列。 但是无论如何，曼彻斯特海边有这么多的笑声本身就足以证明它如此准确地刻画的社会现实主义，在生活中很少有人会经历这么长的痛苦或厄运，而没有人试图挖掘它来笑出来。
随着我们将更多时间花在过去和将来的Affleck上，我们会播放动态图像版本以发现差异，最终注意到最大的异常之处是当今场景中他的家人明显缺乏。 从来没有真正把这个事实保密过，但是在电影中很长一段时间都很少暗示他们缺席的原因，从而使观众对他们的头疼产生了可能的结果。 由于大多数人的大脑可能倾向于为屏幕上的角色想象一个可怕的命运，因此很少有人能准确预测出其明显缺席的原因。 但是，无论成功与否，猜测都不是一部像《海边的曼彻斯特》这样的电影。 因此，即使您对大展示即将来临感到震惊，也不会使您处于完全的愤怒状态，而是更多的沉思。 无论您是在考虑如何处理相同情况下的事物，还是生与死之间的界线多么精细，影片中这种蓬乱的结构都不仅很好地说明了李·钱德勒的性格，感觉就像您认识他一样，同时也使故事完全真实且易于理解。 美国画家拉斐尔·索耶（Raphael Soyer）曾经说过：“如果艺术要生存，就必须描述并表达人们，他们的生活和时代”，因此，如果您用他的话语表达任何兴趣，那么海边的曼彻斯特就应该在我们的记忆中长寿。
伟大的电影当然是许多优良成分的结合，而这部电影中运用最充分的方面之一就是阿弗莱克和少年卢卡斯·海奇斯的主演。
体现悲痛
在颁奖季，关于损失和新起点的电影对于演员来说是非常诱人的选择，但是尽管在这些盒子上打了勾，但是在曼彻斯特海边的演员并没有真正出色的艳丽场景可供选择。他们在今年的奥斯卡颁奖典礼上的提名剪辑。 是的，像以前一样，Affleck和Hedges的主角配对获得了像许多光头男人一样的提名，但是他们的表现并不是我们所期望的那样，正是这种类型的特征。 当屏幕上出现死亡时，我们通常会期望在巡回演出现场，男主角对上述死亡事件做出反应，他们的痛苦会以多种方式影响观看者。 在这些情况下，一种流行的战术是过度劳累的情况，在这种情况下，spians吼叫出听不清的喉咙爆发和源源不断的眼泪。 想想看《不要马上看》中的唐纳德·萨瑟兰（Donald Sutherland）是一个很好的例子，想想看《教父》第3部分中的Al Pacino是一个不好的例子。
但是，海边的曼彻斯特对此感到放心，因为它有能力构建出令人难以置信的悲痛过渡，因此，他不觉得有必要为李的三个孩子的逝世而流连忘返，也不必再忍受他们悲惨的死亡。 “行动胜于雄辩”一词在整个电影的大部分中都笼罩着一种情感，没有任何行动比李·钱德勒（Lee Chandler）无奈地注视着房屋被烧毁的形象更大或更重要。 这是紧接那一幕之后发生的另一项行动，实际上是阿弗莱克的强烈情感反应。 但这与前面提到的摄影机摄制几乎是相反的，许多演员在类似的诱饵电影中都对此感到内gui。
李在发现他的致命错误后将被释放之后，立即抓住警察的枪并将其举到头上，却发现仍然安全。 这个短暂的场景同时做两件事，首先代表悲伤和内所消耗的思想的完全不可预测性，同时还熟练地说明了过去和未来李氏之间性格的完全变化。 这也解释了为什么阿弗莱克的性格不受电影最初场景中他弟弟去世的影响，他仍然为自己的失落感到悲伤。 是的，他没有与周围的人一起哭泣或讨论自己的问题，因为那将意味着应对他试图从生活中射击的可怕内。 但这并不意味着他还没有努力。 钱德勒如此坚决地抵抗前进，以至于他实际上逃脱了一个他期望并几乎被召唤到爆炸并释放痛苦的场景。 当李的前妻米歇尔·威廉姆斯（Michelle Williams）试图使前夫面临共同的痛苦时，作家导演洛纳根（Lonergan）拒绝给予阿弗莱克以适时的情绪爆发来伸展戏剧性肌肉的机会。 取而代之的是，这位获得奥斯卡奖提名的演员表现出了绝望的毅力，仍然保持着完全的相关性。 实际上，每天有多少人在您当地小镇的街角绝望地爆发？ 不管是否让他们想起一生中真正可怕的时刻，从本质上来说，这不是人们采取行动的普遍反应。 尽管这并没有完全按照预期获得奥斯卡金像奖电影的形式，但它进一步巩固了其社会现实主义的根源，因此对于观看观众而言，它更具同情心。
悲伤本身以及整体情绪是无法预测的，尽管嘲笑了la Pacino，但我相信在某些情况下它们与凯西·阿弗莱克（Casey Affleck）所表现的低调一样普遍。 但是因为这部电影实际上是关于悲伤的两个时间轴，所以通过年轻的卢卡斯·海奇斯（Lucas Hedges）对帕特里克（Patrick）的刻画，我们在这种情感上又有了细微的差别。
在讨论Lucas Hedges的作品时，会想到两个引号。 第一个来自CS Lewis的关于丧亲之痛的论文集，《悲伤的观察》，第二个来自Roger Fry的开创性艺术评论《视觉与设计》。 考虑到对冲的帕特里克·帕特里克（Harrys Hedges）的性格已经知道他父亲将要去世的相当长的时间，他的最初反应几乎与他的李叔叔一样无语，这并不完全令人惊讶。 但是随着比赛时间的推移，帕特里克（Patrick）被迫参加越来越多的maudlin琐事，我们开始将他的力量和毅力视为理所当然。 这就是使他突然崩溃的原因更加震惊。 在以前的场景中，他发现父亲将在太平间中保存了几个月，直到他可以被埋葬为止，我们理解帕特里克对此概念的不安。 但是，在听到李叔叔声称“我们无能为力”之后，我们接受了这一结论，并假设年轻的帕特里克也这样做。 因此，当Hedges的角色在冰箱里翻找一顿深夜小吃并遭受恐慌袭击时，这很容易理解。 刘易斯（CS Lewis）说：“没人能告诉我，悲伤就像恐惧一样。”在这短暂的场景中，很容易认识到这两种情绪相互冲突。 失去自己唯一的父母的悲伤，不知道现在会照顾谁的恐惧，这些情绪足以压倒大多数人，因此看着他们在没有事先警告的情况下袭击一个挣扎中的少年是一个有力的见证在屏幕上。 忠实于电影的真实感，这一场景令人惊讶地也是电影中最有趣的场景之一，它展示了卢卡斯·海奇斯（Lucas Hedges）的一些出色的闹剧作品。 抱怨也许是最难对付的情绪，并且常常在无法预测的情况下引发。 因此，当您阅读弗莱（Fry）的名言“艺术欣赏情感本身，并欣赏其本身”时，您就会意识到，在海边曼彻斯特一件艺术品必定令人震惊。
肯尼思·洛纳根（Kenneth Lonergan）和他的团队在摄影机背后，不满足于让演员们首当其冲地描绘真实的情感巨著，还采用了几种更有趣的技术来唤起人们对现实的严格限制。
镜头，象征主义和风景
在海边的曼彻斯特，有一些引人入胜的场景，可以传达很多信息，而无需花费大量的时间。 电影中的各个要点都成功地向观众传达了情感，感觉就像是静脉注射到我们的系统中一样。 考虑到电影的巨大情感事件，如果电影选择利用悲伤的境地，您也许会原谅这部电影，但是Lonergan不会从致命事故中获得更多的收获。 对于那些更痴迷于观众的情感反应的电影来说，放映毁灭了李的三个孩子的大火的放映时间可能是原来的两倍，但是海边的曼彻斯特更关心如何绘制出通过悲伤的现实旅程。 在电影的几个点上，我们看到李在床头柜上非常仔细地安排了三张照片，但是相机没有一次平移来显示这些照片。 我们当然知道它们是李的孩子的照片，但事实上，我们从不需实际证明事实足以说明问题。 应付不是我们的损失。 是的，他们脸上明显的剥削镜头会使观众大吵大闹。 但是必须由屏幕上的角色来应对这种损失，所以观看他们对照片的反应远比我们正在观看的故事更能说明问题。
看到李和帕特里克对照片有反应，不仅可以解释凯西·阿弗莱克的性格，而且可以从他人的角度理解他的性格。 除此之外，它们还隐喻了李·钱德勒（Lee Chandler）所坚持的深埋情感包bag。 在大部分的运行时间中，他都在思考着像Lee这样的人如何过着不带欢愉的生活，逐渐使听众了解到他的想法，当他承担起更多的亲子责任时，他最终会继续前进帕特里克 他决定与侄子一起搬家，这给观众带来了进一步的希望，那就是帕特里克的积极举止也许会在叔叔身上得到回报。 但是，当李回到他潮湿的床旁收拾行囊时，可以被视为迈向新篇章的积极一步，但也有一些令人担忧的意象。 当李将照片小心地放置在他在曼彻斯特新家中的床头柜上时，我们逐渐意识到这一举动的重要性。 Lee是如此无法摆脱家人的损失，以至于尽管不得不改变生活并承担新的责任，他仍将随身携带这些照片和悲伤。 这种悲伤的身体表现形式既简单又象征主义，是一个惊人的表现。 当李后来在电影中说“我无法击败它”时，无论我们多么希望他和帕特里克继续保持迅速发展的关系，相信他绝对没有任何困难。
出于多种原因，海边的曼彻斯特电影是一部引人注目的电影。 它的电影摄影，出色的表演和令人难以置信的演员表演只是这一方面的主要方面。 但是，电影的社会现实主义方法才使它如此令人着迷。 有很多电影，尤其是在颁奖季附近，都试图通过沉重的负担来激发情感，以便观众产生真实的反应。 但是通过将真实性的重点转向故事本身，《海边的曼彻斯特》成为了近代史上最自然的电影之一，它们在同等剂量下彼此相关且令人信服。 是的，这是一部情感电影，旨在让您体验真实的感觉，但是它以自然主义的方式实现，而其他许多人则无法做到。 正是由于这个原因，它才能在许多相同的电影中脱颖而出，同时又在必看清单的顶部。
参考文献
电影
现在不要看。 先生 尼古拉斯·罗格（Nicholas Roeg）。 英国狮子电影，1973年。DVD。
海边的曼彻斯特。 先生 肯尼斯·洛纳根（Kenneth Lonergan）。 亚马逊影城，2016年。电影院。
教父。第三部分。 弗朗西斯·福特·科波拉。 派拉蒙影业（Paramount Pictures），1990年。DVD。
图书
Fry，R，愿景和设计。 温特沃斯出版社，1920年。印刷。
刘易斯，CS，《悲痛》。 Faber and Faber，1961年。印刷。
拉斐尔·索耶（Raphael Soyer）引用：施瓦兹·巴里（Schwartz N. Barry），《新人本主义：时代变迁中的艺术》。 Praeger，1974年。印刷。
