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我从来都不是奉俊镐的最大粉丝。 我发现主持人并不笨拙，无聊，而Snowpiercer则荒唐而笨拙，尽管我喜欢Okja，但也不能否认其严重的音调问题。 我认为他解决了他在后两部（2009年的《 母亲》）之前拍摄的电影中的所有这些问题。 这是一部具有严谨的色调变化，大胆而引人注目的构图以及引人入胜的叙述的电影。
我真正感兴趣的是这种语气。 尽管这主要是一个简单的谋杀之谜，但类似电影中的喜剧元素（包括一些物理上的g口）似乎并不适合。 它们无助于缓解紧张气氛或提升听众的精神，但效果仍然不错。 他们给角色除了沉思，哭泣和尖叫之外还需要做的事情。 它与Okja区别开来，后者在极度预警的情况下在极为广泛和极具创伤性之间来回摆动。 它使那部电影感到卡通化和疏远。 在这里，它使韩国小镇变得更加像一个真实的地方。
说到疏远，奉在这里的效果要好得多。 许多镜头太宽了，以奇数角度构图，或者聚焦在看似错误的细节上。 在影片早期的一个高尔夫球场中的战斗场景中，摄像机跟随一个高尔夫球杆，该高尔夫球杆从比赛中被扔到湖中，只有在球杆下沉后才移回湖中。 它不仅使您想起了相机的存在（并通过胶卷本身的虚化来提醒您），还故意使相机感到困惑和迷惑。
我忍不住想知道，这部如此精巧，专注于小笔势的电影发生了什么事。 在“ 母亲”中 ，巴掌打点声会降低背景噪音。 溢出来的水瓶慢慢地渗入地面，睡着的人晃来晃去。 一位绝望的母亲来接她被捕的儿子时，在警察局的每张桌子上摆放饮料。 这是一部专注于这些微小时刻的电影。
另一方面， Snowpiercer和Okja则尽可能广泛。 这些电影没有特殊性，没有关注细节。 奉为什么走这条路？ 这些电影给他带来了成功，并在他的祖国之外广受赞誉，但是却以失去他有能力的伟大电影创作为代价。 看到有才华的电影制片人退缩到如此work脚的作品真是太可惜了。 至少我们会一直有母亲 。
