对于任何电影制片人而言，最初的《 外星人》都是艰难的举动。 它是精密设计的，仅用于将不确定性转换为恐惧的机器。 它一心一意，效率更高。 甚至标题也以其简单性来计算，就像Psycho一样鲜明而明确。
我们认为外星人的大胆和才华是理所当然的，它如何用很少的钱做很多事，如何悄悄地耐心地展现出来，它如何抵抗冲动去解释超出其必要范围的冲动，如何在这样的背景下剥夺叙事和性格它以某种方式成为一个更原始和人类生存的故事。 说导演里德利·斯科特（Ridley Scott）或著名作家丹·奥班农（Dan O’Bannon）和罗纳德·舒塞特（Ronald Shusett）并不关心他们角色的复杂性是一种夸大的说法，但我们对电影结尾处的艾伦·里普利（Sigourney Weaver）所知不多。开始。 她和Nostromo的其他六名机组人员从未讨论过他们的家人或他们在地球上的生活，也没有谈论他们对未来的希望和梦想。 当然，这不是教您在编剧类中编写脚本或开发角色的方式，但是这种方法在这里很好用。 角色是影片戏剧性当务之急的体现：进入，完成工作并离开。
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外星人被严格认为是一种独立的经历。 没有序言或结语。 没有闪回或梦境序列。 它永远不会脱离Nostromo机组人员的即时情况。 这样做会减轻缓慢安装的张力。 它在空间和叙事上都被设计为幽闭恐惧症和隐匿症。 观众只知道电影告诉我们的是什么。 我们在与字符完全相同的时间处理信息和事件。 这使外星人几乎具有身临其境的特质-就像里普利一样，我们最终被我们自己的恐惧感所包围-而其挥之不去的神秘感的一部分围绕着我们从未给出的解释。 为什么被遗弃的宇宙飞船在LV-426上坠毁？ 谁（或什么）是飞行员？ 他和异种蛋从何而来？ 尽管这些问题在《 异形》被释放后的几年中引起了相当大的猜测，但事实是，斯科特，奥班农和舒塞特对提供确定的答案表现出很少的兴趣。 这部电影的角色也不太热衷于调查这些问题。 故意缺乏分辨率，这都是悬而未决的奥秘，这使这部电影明显不安。
外星人的最后时刻并没有直接暗示继续传奇。 当然，里普利（Ripley）和她的猫（琼斯）在一次可怕的考验中幸免于难，但没有任何迹象表明续集即将到来。 这部电影就像开始时那样结束：在外太空阴森恐怖的宁静中。 没有意外的标签或贷后序列，因为Alien本身就是一个完整的故事。 正如制片人大卫·吉勒（David Giler）曾在电影院电影中描述的那样，它也很容易独自站立，成为科幻小说和恐怖小说中的绝妙单挑作品，是《 星球大战 》的“讨厌”替代品。 毕竟，这并不是说里普利炸死了死亡之星，但达斯·维达仍然设法逃脱了。 在外星末期，她可能遇到异种异种的可能性似乎与布罗迪酋长在大白鲨事件之后必须与另一只大白鲨作战的可能性差不多。 当然，那并没有阻止环球电影公司制作更多的《 大白鲨》电影，也不会妨碍二十世纪福克斯公司在里普利周围发展特许经营权。 但是，如果我们完全诚实的话，不管外星人后续行动有何优点，每一个新的装置都会强迫自己存在，从其前身的胸膛中突然爆发出来，而实际上并没有植入那里。 就像詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）的续集一样棒，而且-相信我，我不想生活在没有外星人的世界中-它没有继承开放式故事情节。 很好。 困扰Alien³的故事问题与该项目并非完全必要有关。 我在《 外星人 》中遇到的问题：复活不仅限于获得工作室许可。
就我而言，Fox可以每五年发行一部新的《 外星人》电影，因为它将始终为我提供另一个机会重温雷德利·斯科特的原作。 无论是专营权还是斯科特，对于其他所有作品的评判标准都是如此，对于这些电影（以及一般电影）发生了多大的变化，无论是从美学上还是在节奏上，变化都具有极大的吸引力。自1979年以来，无论是在听觉上，技术上还是结构上都是如此。它还揭示了斯科特本人作为视觉讲故事者和导演的发展方式。 与40年前相比，他现在是一位与众不同的电影制片人。 很难想象他像现在这样，仍然像以往一样一直在特写镜头中徘徊，就像他在布雷斯特（Harry Dean Stanton）那样在诺斯特罗的起落架中寻找琼斯时一样，他对任何角色的徘徊都如此。 或是在布景时以他的挑逗约束来完成一件布景，当布雷特在荧幕上遇到他可怕的命运时，光影在那只病态固守的猫的极端特写镜头中猛烈地跳舞。
但是，想象一部新的《 外星人》电影像原始电影一样大胆地进行同样困难。 只有七个字符，而且在说明或背景故事方面几乎没有什么珍贵的东西。 它既没有人口过多也没有过多规划，而且斯科特的方向也丝毫没有放松。 剧本的制作方式使他可以花时间，而不必从一个故事的节奏跳到下一个故事。 实际上，《 异形》中的活动部分很少，而且叙述的技巧也如此精简，以至于迫使斯科特对每个序列进行计数。 例如，导致布雷特（Brett）死亡的那一刻实际上是一个案例研究，涉及场景在达到沸点之前可以沸腾多长时间。 该场景的主要功能是简单地杀死其中一个角色，但是Scott以此为契机来缓解环境本身的压力。 它成为关于纹理和速度，关于艺术指导和照明，关于相机放置和声音设计的固定装置。 如果不是那么令人不安和有效的话，这一切似乎也会让人放纵。
外星人缺乏混乱，这使斯科特发挥出了最好的表现。 当时实际效果的局限性也可能发挥了作用。 它需要对视觉纪律的更大需求。 斯科特的影像震撼人心，但也具有触觉，与现实世界紧密相连。 他被聘请给一个狂躁的B级电影前提下一定的艺术信誉，以挽救和提升一部怪兽电影从当时普遍的廉价预算中获得的声誉。 （在Fox对剧本表现出兴趣之前，O’Bannon和Shusett即将与“ Bs之王” Roger Corman达成交易。）这只是Scott的第二部长片，也是他第一次在好莱坞电影制片厂工作。 。 他渴望证明自己。 逐分钟拍摄，《 异形》是一位电影制片人的作品，渴望在世界上留下自己的印记。 为此，他为风格，系列和个人设定了很高的标准。 38年后，我仍然不相信可以实现这一目标。
