有时，在音高琶音之外寻找一些丰富或更鲜艳的音色琶音是很棒的。
这段视频讲的是这些琶音中的一种，我在旋律小调，变调或Lydian主音中确实使用了很多。
dom7th（＃5）和弦在哪里？
您可以在一些地方制作此琶音。
当然可以在整个音阶中找到它，并且可以在谐波的大声和小声中构建一个。
在本课程中，我将在旋律小调的背景下重点介绍它。 纯粹是因为这是我最常使用的地方。
dom7th（＃5）可以在旋律小调的两个位置找到。
如果我们以A7（＃5）为例，则可以在D旋律小调的5度上找到它：
而且在Bb旋律小调的第7级：
使用琶音
如果我们看一下A7（＃5）：AC＃FG，那么值得注意的是它实际上是A增强三合会和A。
增强型三重奏是琶音的一部分的事实可能是它对旋律小调的许多不同和弦如此有用的原因之一。 增强的三合音是旋律小音的重要组成部分。 试想一下DmMaj7，其中和弦的上部是增强的三重轴。
改变的统治者
当在改变的主音上使用琶音时，我们有两种选择。
在这种情况下，更改后的优势是Db7alt。 那么我们可以使用的两个dom7（＃5）琶音是A7（＃5）和C＃7（＃5）（或Db）
在此示例中，我使用的是A7（＃5）。 如果将A7琶音与Db根音相关，则得到：A（b13）C＃（根）F（3rd）G（b5）。 因此，琶音中有很多颜色。
Abm7线是降序的Bmaj7扫奏琶音，其后是一小弯，其根部前有前导音。
在Db7alt上，这条线实际上只是A7（＃5）琶音，在小节3中加了一个B以解析到Gbmaj7的第3个。
补品小调
在第二个示例中，我在调性小调和弦上使用这条线。 与D相关的A7（＃5）为：A（5），C＃（Maj7），F（3rd），G（11）。
第一个小节实际上只是一条简单的Dm线，其根下有一个前导音符。 第二小节来自A7（＃5）琶音，其最终解析为Dm6（或DmMAj7）的第9（E）。
吕底亚人统治
Lydian占优势的例子是在F大调中使用IV IVm级数。 在这种情况下，实际上使用的是II bVII I，但主要思想当然是主要的，次要的滋补品。
Gm7上的线首先环绕和弦的根，然后升起带有附加A的Gm7琶音。
Eb7小节首先是A7（＃5）琶音，其次是Bb和C，以解析为Fmaj7的3rd（A）。 结尾是带有小五音阶转弯的tagget。
用这些琶音制作自己的台词
我在这里浏览的例子当然只是对这种琶音的大量选择的一瞥。
使琶音进入演奏的最佳方法是在不同情况下在您已经知道的歌曲中使用它，以便您可以探索琶音的声音。
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