每当我们观看过去的电影时，我们都会收到历史课。 实际上，不，让我重新表述一下：我们收到历史课。 我在这里使用复数形式，是因为电影有多位作者（编剧，电影制片人，服装设计师，灯光设计师，化妆师等），而且每位教授的课程可能都不相同。 有时，这些课程甚至可能是矛盾的。
在电影的所有作者中，场景设计师可能是教授最重要课程的人。 他创造了风景，风景。 在某种程度上，当脚本编写者负责非凡时，布景设计师负责普通，正常，背景。 当我们离开剧院时，我们对电影的时间和地点的印象最终是由我们在角色背后看到的东西而不是这些角色的故事所塑造的。 更重要的是，在电影的细节被遗忘很久之后，我们在给定时间段内的联想往往会留在我们的记忆中。
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我们知道套件的设计方式可能具有操纵性。 例如，也许没有人相信中国古代的城市像最近的《 侦探迪》这样的电影所描绘的那样干净，富裕，建筑精良（即治理良好）。 我们的胡说八道的探测器经过微调，我们不轻易接受这种宣传。
不幸的是，有时布景设计师会毫无恶意地，完全真诚地扭曲现实。 然后，我们的BS检测器无法正常工作，我们被敞开了，消耗了未加警告的军事级意识形态。 或许没有比已故的J. Michael Riva在昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）的《 Django Unchained》上的作品更好的例子了。
考虑Django中的树。 更准确地说，考虑一下位于密西西比州迪斯尼乐园种植园中的树木，这些人物发现自己被宏伟，巨大的古老橡树所环绕，上面挂着西班牙苔藓。 到目前为止还不足为奇。 毕竟，这些树木与每个人对南方各州的代表性有着密切的联系。 富丽堂皇的老树，通向主人的豪宅，在一条长长的红色肮脏道路的两侧。 他们为什么不出现在照片中？
它们不应该出现在照片中，因为它们本来应该是在1859年应该采取的行动时才出现的。 密西西比州于1817年成为一个州，但棉花生产只会在1850年代在那里繁荣发展。 到Django解开他的愤怒之时，这个种植园可能还不到10年。 可以肯定地说，必须种植橡木。 看看上图中的这些树，它们对您来说已经十岁了吗？
Candyland种植园是一个崭新的品牌。 它一定是在农业边界的边缘，建立在最近刚刚从森林或石中夺取的土地上（更不用说Choctow部落了）。 从历史上看，Candyland所有者Calvin J. Candie之类的人可能曾试图模仿旧南方，甚至更多地模仿旧世界的方式，但他们是在非常新的基础上发家致富。
历史学家凯里·利·梅里特（Keri Leigh Merritt）在她的著作《无主的男人 》中指出：“富裕的南方人流动性很高，并且与祖先的祖国情感分离。 他们经常搬家，并在其社区中进行尽可能少的投资。” 密西西比州的种植园主们一脚赤脚。 他们的棉花将耗尽土地，当田地的利润率开始下降时，他们将放弃旧的种植园，而向西迁移。 大量的土地使购买新庄园比购买肥料便宜得多。 种植者不断移动，不断破坏原始土地。
1865年以后，这一切都改变了。种植园无法继续向西迁移。 精英突然与他们发现的地方联系在一起。他们的力量和财富现在建立在新的基础上。 政治尤其变得至关重要。 为了维持自己的影响力，必须由人民选举产生。 这导致了种植者话语的完全变态。
在1850年代，他们对社区的关心程度一直很高。 他们刚刚到达那里，他们完全希望很快就会搬家。 在情感上被束缚在地面上是一种荒谬的情感。 但是，既然它们需要与其余的当地（白人）人口相关联，该是时候讨论祖传土地，对这片神圣土地的内在依恋以及注入其遗产的地貌了。 正如历史学家加文·赖特（Gavin Wright）所说：“南部对土壤的热爱是南北战争之后的现象。”从这个角度来看，老橡树是一种有力的寓言。 高大，英俊，不可否认，富丽堂皇，古老，这棵树是精英的完美化身。 树木是土地精英新发现的根的完美隐喻。
那棵树变成了模因。 他们的单纯形象默默地否认了种植者是一群流离失所的顽固资本家追随他们的兴趣的记忆。 每年，随着橡树变大，真相被推倒了一点。 种植园主是家长式的一堆人，与他们同胞的福祉息息相关。 他们一直都是。 甚至奴隶也受到其仁慈的主人的良好对待。 对他们来说，责任甚至一种人文主义比冰冷的利润要重要得多。
J. Michael Riva和Quentin Tarantino购入了这些图像和零件。 完全没有意识到它所伴随的意识形态和历史扭曲。 在旨在提升黑人孩子积极性的电影中，布景设计悄悄传播了新邦联的信息。 无意中，布景设计师和电影制片人最终向他们的观众传达了一种精神形象，从而强化了白人精英的象征合法性。
下次，注意树木。
