周日晚上，在市政中心，市政厅没有用时令的红色和绿色点亮，而是全部用白色点亮，以纪念我们最近去世的市长。 在街对面，戴维斯交响乐厅也没有承认圣诞节。 没有汉德尔·弥赛亚，没有胡桃夹子，但是纸上看上去却是一种严肃，无色的程序，与当季的异教仪式相去甚远：JS Bach的第二和第三奏鸣曲和独奏小提琴。 德国小提琴家克里斯蒂安·特兹拉夫（Christian Tetzlaff）身着全黑服装加入了禁欲主义美学之中。 然而，他的热情洋溢的表现只是沉闷而无色。
演奏巴赫的独奏小提琴就像在走紧的绳子：没有错误的余地。 小提琴是一种旋律乐器，也必须提供自己的和声。 巴赫（Bach）只是轻声地要求他当前调性的和弦，或者通过错综复杂的双音点编织将他的主题置于音调基础之上，其中弓弦同时演奏两根弦。 Tetzlaff具有出色的灵巧性，可以为同一动作中演奏的这两个音符带来不同的感觉，一个是抒情旋律的一部分，另一个是稳定的低音。
凭借令人钦佩的耐力，在两个小时的时间内，他成功地实现了得分，在能力较弱的人手中，它们可能是裸露且严重的。 他的温暖音调从《 Partita№2》的Allemande中发出的嘶嘶声，到Sarabande中的低声细语不等。 在那儿，特兹拉夫（Tetzlaff）可能会以令人毛骨悚然的钢琴演奏催眠观众，而您会听到一针脚下降的声音。 该Partita的Chaconne本身就是一项壮举。 Chaconne几乎是独奏小提琴上的矛盾之物：这是一种基于重复低音动机的舞蹈，这里写的是一种没有低音的配置。 这并没有阻止巴赫，也没有阻止特兹拉夫。 Chaconne包含一个完整的宇宙：雄伟而宽敞的导引让位于低音连续音的柔和的口语对话让步，然后塞进疯狂的颤音和琶音。 它既抒情，又富有技巧，在所有矛盾中，特兹拉夫并没有犹豫和掌控，直到最后的D，这在很大程度上是在两个不同弦上演奏的完全相同的音符。
第三奏鸣曲的赋格曲也令人印象深刻。 再说一遍，赋格曲似乎是对独奏小提琴的一个无偿挑战：当您只有一种乐器时，几种（这里是两种）声音如何互相传递一个重复的主题？ 巴赫通过错综复杂的双止挡结构与无人机状踏板点交替产生多种错觉。 Tetzlaff非常有说服力地将其渲染，以至于如果您闭上眼睛，就可以说服自己有几位表演者。第三届Partita的著名序幕以惊人的速度流逝，但完全清晰且完全掌握。 音符飞得飞快，感觉就像是在看鲱鱼。 这是完美无瑕的演出。 合适的是，特兹拉夫在第一集《 Partita and Sonata》中摘录了这首歌，但并未出现在菜单上：听众会很高兴听到整件事。
