研究从现在到过去的音乐的一个要素是定期重新评估自己对音乐的定义。 对于任何定义而言，最大的挑战可能就是如何发挥约翰·凯奇的不确定性作品4’33”的任务。 凯奇（Cage）创作了这种哲学作品，以证明任何声音都可以看作是音乐。 每种表演都是独一无二的，并且完全由在其4分钟33秒内听到的偶然声音组成。
我自己的作品，是我在坦桑尼亚工作的老师所在大学图书馆的藏书员，不是沉默，而是树上的风，一扇门在敲门，声音在学院里飞奔流淌，鸟叫rp一声，飞过窗户，发短信通知，摩托车开动，椅子刮在地板上，我挠挠自己的头，图书馆员的手抖动，她的声音要求“唱一首歌！”，然后她离开的声音房间。
这些反射和回声，以及为我们提供听觉信息，使我们的大脑能够将自己定位在我们的环境中（听觉化是使用电声再现这些声学场景的术语。有关更多信息，请参见此处的声音图标网站。
箱壁的楔形设计会捕获声波，这些声波会变成驻波，不会作为反射逸出。 因此，声音似乎就好像在您周围的一小块区域中一样，而从该区域发出的声音则变得消沉和分离。
当我访问UCL的消声室时，我感觉自己好像在比消声室本身小的空间中。 即使没有其他声音，我们也可以听到自己的声音：凯奇（Cage）关于4’33”的想法来自他在室内的认识，即没有寂静之类的东西。 他可以听到身体的内部过程。 电子制作人A Sagittariun在我们进行室内访问时敏锐地意识到了他的耳鸣！
除实验和测试扬声器及其他设备外，消声室通常不用于声学目的。 UCL的会议厅用于语言学习。 在录音方面，音乐家倾向于使用半消声室，其目的是阻止外部噪声而不是消除反射。
消声室
对语音的研究要求有一个录音环境，该录音环境应具有非常低的环境噪声并能被反射… www.ucl.ac.uk
在讨论延迟和混响技术并共享一些声音片段之前，我将写另一个关于混响室和空间的博客。
在此处查看Charlotte的博客。
¹RichardDobson和CDP
