查理·丹尼尔斯（Charlie Daniels）于1973年首演，距他40岁生日仅三年。 他已经踢了一段时间，玩了潜水和会议-可以带来薪水的任何东西-但他在纳什维尔积累了足够的影响力与Capitol Records签订合同后，第一次尝试了自己的职业生涯。 同年，Allman Brothers乐队发行了Double Fill唱片《 Fillmore East》 ，该唱片使乔治亚乐队成为了超级巨星，并对Charlie Daniels产生了深远的影响。CharlieDaniels在那之前证明了自己是灵巧的风向标六十年代美国根源和摇滚音乐风起云涌。
在1979年大放异彩之后，丹尼尔斯被誉为乡村音乐机构，甚至在2016年入选乡村音乐名人堂，但他职业生涯的前25年几乎就不算是乡村音乐机构了。尽管他的音乐总是可以归类为南方音乐，但他被称为严格的国家。 恰如其分，他的查理·丹尼尔斯乐队（Charlie Daniels Band）在1970年代南岩（Southern Rock）的崛起中扮演着举足轻重的角色，并在1975年发起了一场名为“南方的要去做”（South’s Gonna Do It）的运动集会。
查理·丹尼尔斯（Charlie Daniels）向“同盟”致敬，向从马歇尔·塔克乐队（Marshall Tucker Band）到ZZ·托普（ZZ Top）的所有人致敬，他承认在民权运动之后新南方是如何崛起的。它包含了一些嬉皮士的理想。 音乐的流行与杰米·卡特（Jimmy Carter）的崛起同时进行，他是格鲁吉亚特有的民主党州长，他在格鲁吉亚摩Cap座唱片背后的策划人菲尔·瓦尔登（Phil Walden）拥有重要盟友。
摩ri座是Allman兄弟乐队的故乡，毫无疑问是Southern Rock的指路明灯。 Allmans率先推出了蜿蜒的蓝调风格，这种风格偏向英国的岩石，同时保持了即兴的弯曲感。 1969年，他们听起来像其他人，但很快就会有无数个听起来像他们的团体，其中许多人声称摩ri座唱片是自己的。 摩ri座是南部摇滚的枢纽，但音乐在佛罗里达州杰克逊维尔以南的一个重要哨所，那里的Lynyrd Skynyrd听起来更强硬，更恼怒并且更加叛逆。
Allman兄弟乐队和Lynyrd Skynyrd似乎存在于同一根轴的两个单独的末端。 阿尔曼兄弟乐队融合了布鲁斯，灵魂乐，爵士乐和摇滚乐，反映了新兴的新南方，新文化在这里融合在一起，这在十年前似乎是不可能的。 奥尔曼人也融入了种族，这有助于塑造翻新的南方形象。 丹尼尔斯后来宣称：“我认为当时那个团体中有黑人的奥尔曼兄弟对南部以外的许多人来说是真正的大开眼界。”
如果Allmans代表向前运动，Skynyrd似乎代表了前进的强烈反对。 这种看法不一定是准确的，但罗尼·范·赞特（Ronnie Van Zant）的歌曲创作的精妙之处可能会因乐队的三重吉他攻击或他关于种族隔离主义者乔治·华莱士（George Wallace）的歌词而丢失，更不用说在Skynyrd音乐会上飘扬的同盟旗了。 在20世纪70年代初期，星空酒吧在流行文化中并不常见，但十年后便逐渐为人们所熟悉。
在这两个极端之间是查理丹尼尔斯。 查理·丹尼尔斯（Charlie Daniels）出生于北卡罗来纳州威尔明顿，出生于1936年10月28日，比杜安（Duane）和格雷格·奥尔曼（Gregg Allman），罗尼·范·赞特（Ronnie Van Zant），马歇尔·塔克乐队（Marshall Tucker Band）的Toy Caldwell整整十岁。南岩的同伴 查理（Charlie）来自另一代人，一个人记得摇滚时代，而另一个人则在制度种族主义的熏陶中长大。 丹尼尔斯从未否认这一点，他在2004年向记者马克·坎普（Mark Kemp）说，“我一生中从未与黑人一起上学。 我的思想受到限制，以至于我觉得他们是劣等种族。 事情就是这样。 关于它的事情是，当你这样被提升时，当你被这样灌输时，这对你来说甚至都不是一件有意识的事情。 这是一件文化事。”
在摇滚乐之后，Allmans和Skynyrd成长于其中，Daniels于1955年毕业，当时民权运动获得了动力。 在同一年，比尔·海利（Bill Haley）将《摇滚乐》（Rock Around the Clock）排在第一位，而查克·贝瑞（Chuck Berry）发行了《美宝莲》（Maybellene），也就是摇滚开始破灭的那一年，使非洲裔美国人和它。 丹尼尔斯长大后听黑人音乐-他声称“南方一直做的一件事就是尊重黑人音乐。 无论您是否尊重黑人，您都尊重音乐。”尽管如此，丹尼尔斯还是不太了解黑人和白人之间的共同点。 “对我来说，就像这样：他们有音乐，我们有音乐。 而且每个人都知道黑人音乐才是标杆。”
尽管如此，丹尼尔斯（Daniels）于1953年开始了他在蓝草音乐领域的音乐生涯，但他无法抗拒摇滚乐的吸引力。 高中毕业后，他北移至华盛顿特区，成立了一个名为火箭队的组合，并尽可能多地参加比赛。 通过这些演出，他开始接触爵士乐和布鲁斯以及演奏它的黑人音乐家。 丹尼尔斯逐渐开始摆脱他的先入为主的观念。 后来他说：“放弃任何偏见最困难的事情之一就是对自己诚实。 很难说：“十九年来，我一直生活并且相信某种方式，我开始怀疑自己认为正确的事情是什么。” 然后，您走得更远，然后开始承认：“不，我知道我认为是不对的。 一旦丹尼尔斯（Daniels）迷上了黑人音乐，他便开始理解民权斗争，并敞开心mind。
与这种精神觉醒并驾齐驱的是在工作乐队中演奏的现实。 除了在丹佛度过短暂的咒语，他在牲畜饲养场辛苦劳作外，丹尼尔斯在酒吧乐队中演奏了十二年的大部分时间，以适应不断变化的时尚。 有时，团队积累了足够的精力来进入工作室。 第一次发生是在1959年，当时他们与制片人鲍勃·约翰斯顿（Bob Johnston）进入沃思堡录音室，切制了油腻，时髦的乐器，称为“美洲虎”。约翰斯顿说服了乐队以这一面命名，这是一个漫长的开始。他和查理之间的友谊。 丹尼尔斯（Daniels）曾尝试在1960年用“机器人僵尸”（Robot Romp）赚钱，但他的下一个重大突破是在1964年，当时埃尔维斯·普雷斯利（Elvis Presley）录制了“ It Hurts Me”，这是丹尼尔斯与鲍勃·约翰斯顿（Bob Johnston）写的一首歌。 到了29岁-对猫王来说是一个小小的打击，他在64年代正处于商业低迷时期，但那还不足以使丹尼尔斯暂时放弃美洲虎。 1965年，美洲虎队发行了另外45支轻度曲折的灵魂单曲，名为“心痛中部”，此后苦苦挣扎了两年，直到丹尼尔斯在约翰斯顿的建议下搬迁至纳什维尔。 丹尼尔斯（Daniels）后来解释说：“我当时在玩很多俱乐部，但我想离开这条路。”这是一位音乐家的讽刺意味，他后来被誉为公路战士，他对此颇有讽刺意味。接到约翰斯顿的邀请，于1969年在鲍勃·迪伦（Bob Dylan）的纳什维尔天际线 （ Nashville Skyline）上演出。
丹尼尔斯（Daniels）后来声称：“’不安骑士’（Uneasy Rider）’的全部意义在于，您不必从别人那里胡扯。 我当时想，“您是要让某个人出来像他们在那部电影中那样向您射击吗？” 地狱不，我不会让某个人向我开枪。 这有点不诚实，因为查理（Charlie）在“不安骑士（Uneasy Rider）”中的叙述者嘲笑激进的进步政治。 我们的叙述者向集会的暴民讲述他们的酋长故事：
“您是否相信这个人已经走得太远了/从汽车保险杠上撕下了华莱士的贴纸/他投票赞成乔治·麦戈文当选总统/嗯，他是他们长发嬉皮型平式男装女友的朋友/我甚至还得到了他的青睐。 commie标记/塞在他的车库的墙上”
他的对手反驳说他是一位右翼分子：
“现在等一下，吉姆！/你知道他在撒谎，我一生都住在这里/我是约翰·伯奇弟兄的忠实追随者/我属于安提阿浸信会//我什至没有车库，你可以打电话回家问我妻子”
现在，任何写过这些歌词的人都知道节奏和含义的力量，因此当我们的英雄逃离酒吧并在竞争对手的自行车上耕作时，他宣称“我把它们都踩在脚上，抓紧了它们”，这很明显这是对喜剧演员的暗示，该喜剧演员的名字早在查理·丹尼尔斯（Charlie Daniels）拿起吉他之前就成为了懒惰的黑人美国人的刻板印象。
那么……为什么丹尼尔斯（Daniels）将此短语滑入他的歌曲？ 也许是出于同样的原因，他将杰斐逊·戴维斯（Jefferson Davis）的“内战”时期的邦联集会呼喊“南方将再次崛起”，变成了“南方的坚韧不拔”，这是1975年的热烈庆祝，庆祝了过去出现的所有南方摇滚乐队5年。 查理后来说：“事实是，直到那时，北方和南方都不了解彼此……。所以我认为这种音乐和这些乐队在他们了解我们和我们了解他们的意义上开辟了新天地，”是真的。 在Southern Rock兴起之前，人们对Southernness作为音乐家的统一因素还没有广泛的了解，这种美学既是一种敏感性，又是一种特定的声音。 查理会说：“当人们谈论南部岩石时，我说这不是音乐的类型，而是人的类型。”“南方的要去做”帮助编纂了这一点，因为它代表了南部岩石的轻微变化：它引入了小提琴分解法，这是与乡村音乐的直接联系，而这种风格在过去几年中一直缺乏。
通过将杰斐逊·戴维斯（Jefferson Davis）的口号转换成国歌，他强调了南岩（Southern Rock）的南部根源。 就像《不安骑士》（Uneasy Rider）中的“踩踏和抓地力”一词一样，一些观众对此反应就像狗哨一样：1975年，Ku Klux Klan的路易斯安那州分支机构将其投放到广播广告中，查理迅速谴责了这一举动。 他说：“我为南方感到骄傲，但我肯定不为Ku Klux Klan感到骄傲。 我写了关于我爱的土地和我的兄弟们的歌。”吉米·卡特（Jimmy Carter）持肯定态度，对“南方的去做”（South’s Gonna Do It）表示赞同，并将其作为他1976年总统竞选的竞选歌曲。 在卡特的手中，“南方的行动”似乎并不像邦联的倒退复兴：丹尼尔斯当时的观点是，它宣称过去是一个进步的未来。 卡特就职典礼多年后，丹尼尔斯仍会宣称“吉米·卡特是我一生中担任美国总统职位的最光荣的人。”
到1976年卡特（Carter）登上总统职位时，南岩玫瑰盛开。 阿尔曼（Allmans）正在处理杜安（Duane）去世的余波，林奈（Lynyrd Skynyrd）很快将在1977年的一次飞机失事中失去罗尼·范·赞特（Ronnie Van Zant）和吉他手史蒂夫·盖恩斯（Steve Gaines），而其他乐队则陷入了困境。 但丹尼尔斯（Daniels）钻研了他的职业直觉，认为如果他的同名乐队成为一支工作乐队，他们会变得更好，他们会每年创出唱片唱片并将他们的注意力集中在音乐会上，包括他于1974年发起的年度Volunteer Jam音乐节。
在70年代后期，Outlaw Country（南部叛乱的纳什维尔变种，专注于词曲作者和大刀阔斧，而非果酱）超越了Southern Rock，但到1980年，这70年代的这两种现象开始融合，特别是在主流国家。 音乐不再回避粗壮的摇滚音乐，南方的标志也变得很普遍，其中包括同盟旗的Stars And Bars，它出现在阿拉巴马州的标志中（从未试图摇船的声乐团体），并且在屋顶上李将军是杜克兄弟（Duke Brothers）驾驶的汽车，在1979年首播的热门电视连续剧《公爵的哈扎德》中。
同一年，查理·丹尼尔斯乐队（Charlie Daniels Band）最终以“魔鬼降落到佐治亚州”的形式获得了不可否认的成功。 这种设置为迪斯科节拍的用小提琴吹奏的发声布鲁斯抓住了乡村观众一样的流行观众的想像力，在“ Hot 100”排行榜上达到了3位，在Billboard的乡村排行榜上排名第一。 单单图表列表还无法完全量化“魔鬼降落到佐治亚州”的影响。它不仅成为流行文化的试金石，它还首次将查理·丹尼尔斯乐队推到了乡村图表的顶部。 在此之前，CDB的最佳国家/地区排名是1975年的“ Wichita监狱”达到22位。“恶魔归乔治亚”将查理·丹尼尔斯从一位摇滚歌手转变为一个乡村歌手：“长发乡村男孩”不会让我对南方的反抗赞叹不已，这个国家在首次发行五年后就受到了打击，如果“ Still In Saigon”在1982年的“ Hot 100”中排名第22，那将是他最后一次在比赛中获得更高分排行榜高于国家/地区。
而且，整个现代乡村音乐从根本上改变了查理·丹尼尔斯（Charlie Daniels）的“南方的要去做”（The South’s Gonna Do It）的开场白。丹尼尔斯（Daniels）通过将乡村小提琴与吉他布吉融合在一起，给了乡村摇滚乐一脚，但他对南方自豪感的恢复铺平了道路国家举起反叛旗帜的道路。 与查理（Charlie）在70年代从未利用过联邦制不同，其他艺术家开始大声说出安静的一面。 七年后，“南方的要去做”之后，汉克·威廉姆斯（John Hank Williams Jr）削减了“南方的再来一遍响尾蛇”，这并不是为了庆祝南部的复兴，即使他放弃对默勒·哈加德，乔治·琼斯甚至是查理的指称丹尼尔斯。 查理（Charlie）狡猾地对同盟国过去点了点头，小汉克（Hank Jr）唱着“你可以吹牛吹牛”，这为80年代其余的挑衅性保守政治奠定了基础。 丹尼尔斯（Daniels）也开始采取严厉的立场，在1989年引起轰动的热门单曲“一个简单的男人”中提倡对毒贩实施私刑。
到那时，毫无疑问，人们普遍认为南方是政治上的保守派。 也许这是卡特（Carter）总统任期的失败，也许是罗纳德·里根（Ronald Reagan）的崛起，也许是几代人的改变，但任何进步主义政治的痕迹都已从南方主流中抹去。 如果主流改变了形状，那么构成乡下人的形象也会改变。 正如马克·坎普（Mark Kemp）在他的《 迪克西·摇篮曲 》中所说：“十年前，一个乡下人是一个短发又向后滑的家伙，对长得像范·赞特或查理·丹尼尔斯的嬉皮士怀有敌意，并且讨厌接受新的音乐或新的思维方式。 现在，许多看上去像范·赞特和查理·丹尼尔斯的家伙都成了乡下人。”
查理·丹尼尔斯（Charlie Daniels）顺应潮流，在1988年重温了他的热门单曲《不安乐骑兵》（Uneasy Rider），以此说明了这一转变。在新版本中，他并不是束手无策的怪胎，他和他的好朋友吉姆是一对好男孩沿雪佛兰（Chevrolet）驶向休斯敦（Houston）-值得注意的是，他们正在进入一个大城市，而不是南部的前哨基地。 他们走进一家酒吧，走进去发现“一个朋克摇滚乐队和一些橘黄色的伐木工唱歌自杀”。吉姆说服查理留下来，但是当一个“看上去像女孩但说话像男人的女人”把吉姆带到舞池时，事情变得不妙了，“这个看起来很有趣的伐木工人”出现在查理身上，将他的手放在我们英雄的膝盖上。 查理威胁那个家伙，他说“当你眼中的那一团火我爱它”，于是丹尼尔斯给他装了甲板，开始了一场酒吧争吵，结果发现吉姆的“美丽的女孩只是一个美丽的男人/而老吉姆生病了就在地板上。”
查理·丹尼尔斯（Charlie Daniels）在最初的《不安骑士》（Uneasy Rider）中为自己的生活感到恐惧，因为他看上去不像南方的文化保守派，但在《安心骑士88》（Uneasy Rider 88）中，桌子被翻转了：他是一个被不道德的人反感的人。不喜欢他 丹尼尔斯本人并没有太大改变-他仍然是长发的乡村男孩，查理•丹尼尔斯乐队（Charlie Daniels Band）仍然在1988年听起来像1978年一样。-但时代已经改变，文化政治沿着清晰的界限落下，将这座城市与在这个国家，这种分裂部分地发生在以“南方的要去做”为傲的叛逆的南查理身上。
