由RüdigerBrandis
几天前，我去看电影，看了《侏罗纪世界》。 我真的不知道为什么要这么做，但是在那儿，我正在观看《侏罗纪公园》和其他怪物动作电影的重制场景和比喻，它们被融合为一个场景，这是在顶层和愚蠢的情节决策上的强制前提。 但是我并不介意，直到电影决定不再需要引用其前辈，而是这样做破坏了迄今为止试图建立的整个宇宙。 剧透的人会跟随。
基本上，这部电影与《侏罗纪公园》具有相同的情节，并且与所有三部电影具有相同的主题：在“侏罗纪公园”灾难之后，该公园进行了重组，并最终以新的（且极富创意）的《侏罗纪世界》名称开业。 然后出了点问题，一个吃大肉的恐龙横冲直撞，影片的英雄们又一次由愚蠢的孩子，一个男人和一个女人组成，不得不逃避小动物的袭击。
“侏罗纪世界”试图重用迈克尔·克里顿的第一部电影和这本书的哲学前提，即“人生总能找到一条路”。 它引入了这样一种想法，即可以利用基因工程来创造一个全新的生物，而不仅仅是重新创造已知的恐龙和过去的其他生物。 这是整个故事的背景。 当然，其中的一个就是巨大的坏怪物恐龙，它逃脱并引起了很多混乱，故事中的英雄们不得不解决这个问题。 所提到的引言恰好在电影结局的中间，因为与基因实验的斗争正在进行中。 为了平衡不平衡的战斗，我们人类的主角之一决定逃跑，释放另一只大的不良恐龙来帮助他们：著名的霸王龙。 正是前两部电影中对恒星恐龙的这种使用打破了整个故事。
为了解释为什么，我必须弄清楚“侏罗纪世界”是什么样的电影，以及它试图在T-Rex现场之前带给观众的电影。 首先，电影的前提是完全笔直的。 它没有任何让观众思考其虚构性的情节装置或场景。 像它的前辈一样，它创造了一个宇宙，在这个宇宙中，可以从旧的DNA样本中对恐龙进行基因工程改造，而与它的人们没有什么比为其建造一个巨型公园更好的了。 然后，它开始使一直想要新景点的人类情感成为问题，或者在人类对抗者使用新武器的情况下（坏人想要将猛禽用作训练有素的恐龙武器）。 到目前为止，一切都很好。 这部电影在这些前提下并没有真正走到哪里，但这是一个不错的感觉，对于娱乐性的怪物电影来说已经足够了。 那么霸王龙场景有什么问题？
好吧，到目前为止，电影告诉我们您不能真正训练恐龙，而吃大量肉食的恐龙可能非常非常危险。 尽管如此，其中一位主角还是决定释放侏罗纪公园世界中最危险的恐龙，尽管他们已经将手放开了。 当然，霸王龙可以帮助他们，尽管这当然是非常愚蠢的，但这并不是此场景的真正问题。 这是音乐的方向和用途，它把怪物显示为回头英雄，恐怖英雄，但仍然是英雄。 但是，如果电影告诉我们的任何话都被认为是真实的，那么在已经混乱的战斗中，T-Rex只是另一个不可靠的变量。 因此，在将霸王龙当作秘密武器对待时，电影无视了它所代表的一切。
此外，该场景通过使用其史诗般的音乐和充满活力的音乐暗示我们已经知道T-Rex是什么，但是在整部电影中，到目前为止，除了从属条款或更确切地说，新的基因实验甚至比霸王龙还大。 但是，虽然并不需要真正理解其中的任何内容，您也可以将其作为无法解释的恐龙/科学内容来使用，但在最终的战斗场景中，必须知道该恐龙是什么以及它代表什么。 您必须至少看过《侏罗纪世界》的前一部电影，或者听说过霸王龙在其中扮演的角色。 否则，您将看到的只有另一只大恐龙，并且将其释放似乎很愚蠢，尽管您知道他们想将其用作武器。
因此，我们在这里所引用的是一个自私的报价：电影制片人引用了一个符号，即上一部电影中的图标，只要有人听说过至少一部电影，就可以理解。 一个符号，除了在同一个公园外，与故事的其他玩家没有任何逻辑链接。 如果您开始考虑为什么存在此报价，这将成为一个问题。
是巧妙地参考“侏罗纪公园”电影系列中的主题，还是创造出一种感觉，即“侏罗纪世界”故事的主题不仅影响屏幕上的虚构世界，还影响我们在剧院外部的感知世界超越？
不，它是在这里让英雄摆脱困境，并让T-Rex激动观众。 但是正因为如此，报价感觉完全不合适。 这样的语录及其方向唤起了人们对中间性的意识，并意识到了讲故事艺术的多元化观点。 但是在执行过程中，这是毫无意义的，它没有理由首先出现在这里，除了英雄需要某种情节装置摆脱困境之外，它没有任何回报。 T-Rex是一个愚蠢的机器，电影制片人从90年代初就将其粘贴到电影中的CGI安全文件中。
之所以这么困扰我，真正的原因是因为它标志着我一段时间以来一直注意到的一种趋势。 主流电影的观念是人们喜欢引用他们所知道的事物，因此他们会感到聪明。 虽然报价可以是一种工具，可以利用某些氛围并将与其他故事的巧妙链接构建到您自己的故事中，但必须有某种指向，即使这一点是根本没有意义的（很好例如“ Family Guy”）。 使用引号，您可以使用被认为是垃圾来赢得奥斯卡（塔兰蒂诺（Tarantino））的情节，或使看电影的人知道他们的时间和地点，打破第四堵墙等。基本上，这是一个与故事本身概念互动的工具。 但是，《侏罗纪世界》没有做任何事情，它什么也没评论，只是引用而已，这样人们就可以看到霸王龙并进入“呃”了。
为了向您展示这不是一个孤立的案例，让我们看一下最新的《星际迷航》电影《走进黑暗》。 它基本上是《星际迷航》（2009年）和《星际迷航2：可汗的愤怒》的混音，所以在这里再次引用一个有趣的例子，但我只想看看可汗的性格，因为他有一个与《侏罗纪世界》中的霸王龙相似的显露场景。
在《星际迷航2》中，超人可汗正在为故事故事的主人公科克报仇，因为科克船长将他和他的臣民丢在了荒芜的星球上。 这发生在1960年代最初的“星际迷航”电视节目的一集中。 《星际迷航2》非常成功，使可汗的角色出名。 现在，在《 Into Darkness》中，Khan被介绍为反对者，但并未透露其姓名或背景。 请记住，新的《星际迷航》电影完全重启。 因此，他们被设计为独立于之前所有电影和电视节目中发生的一切，这意味着我们没有基础知道谁是汗，也没有人看过《星际迷航》的电影或剧集并且没有对其宇宙一无所知，不能简单地知道这个角色是谁。 但是，我们在电影中有一个场景，柯克抓住了汗，正在审问他。 在此期间，可汗不仅透露了他的背景故事，还透露了他的名字。 然后发生的事情是：相机将可汗的脸贴近，然后他慢慢说：“我叫可汗！”。 和以前一样，当霸王龙上台时，听众的逻辑反应应该是：“那么？ 我不认识这个名字的人。 在讲故事的水平上，完全没有必要透露他的名字，而在他的话语消散后短暂的silence不休的沉默暗示了他的名字在某种程度上很重要。 但是我们还不知道，柯克也不能。 然而，他没有像角色所要求的那样骄傲自大，“那么，这对我意味着什么？”而是继续用严肃的声音审问他。
同样，我们在电影中误用了引语，该电影讲述了一个独立的，封闭的故事，电影制片人甚至为此努力解释说这是在一个新的宇宙中，与旧世界无关，但他们引用了这是一种古老的方式，有必要去了解它，以了解电影向我们展示故事的方式。
那么这是什么意思？ 我不能欣赏那些电影吗？
没有！
我知道这很挑剔，还有比我所讨论的更多公然的例子，用于过度使用和滥用报价。 但是这段文字不是关于显而易见性，而是引述方向的细微差别，这些细微差别可以完全破坏电影叙事的连贯性，这意味着《侏罗纪世界》和《星际迷航：进入黑暗》之类的电影不需要这些复杂的情节指向功能。 但是现在，它们只是标志着电影制作历史上的另一点，即讲故事的某种方式变得如此流行，以至于不再有理由再使用它了。 这让我感到困扰，因为它表明电影制片人并未真正考虑过他们想讲的故事或不在乎。 当然，也可能是整个项目被必要的附加内容所淹没，以确保大量的受众。 如果这部电影如果没有这些强迫的怀旧之情实际上可以非常令人愉快，这将尤其令人难过。
