泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）的第六张录音室专辑R eputation以伪说唱工业流行拳手“…Ready For It？”的贝斯手开始。 听起来好像他们更喜欢2013年的Yeezus了 ，但是Swift会加入嘻哈剧本是有道理的。 快速浏览Billboard Hot 100足以看出该类型正在主导当前的音乐领域，那么她为什么不尝试一下呢？
结果是一张参差不齐的专辑，似乎不太了解它是什么。 尽管她尝试适应这种新声音，但Swift仍无法摆脱她强大的流行歌曲创作根源。 “……准备好了吗？” 带有说唱诗句，与梦幻的合唱完全不符。 她的性格在她之前的专辑中闪耀，在这里，她过分地依赖于她臭名昭著的声誉和坚韧不拔的Bad Taylor角色。 她的歌词原本要敏锐而尖刻，但常常使人难以置信。 她在’End Game ft。Ed Sheeran和Future的勾引中采用的尴尬，非裔美国人的情感强调了这一点，这是一种痛苦的脱节和虚假的创造性选择。
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她在’End Game ft。Ed Sheeran和Future的勾引中采用的尴尬，非裔美国人的情感强调了这一点，这是一种痛苦的脱节和虚假的创造性选择。
充满勇气的斯威夫特单打说着一首又一首歌，她并不在乎自己的名声，但是当节奏变慢时，她的抒情却没有。 当她最严厉的歌词只是一句用词措辞轻描淡写的清单，令她不满意自己的自我强化尝试时，她不喜欢一个薄薄的，没有名字的“你”（剧透：这是坎耶·韦斯特（Kanye West）在他的“倾斜”舞台上） ）。 她不是《至善至美》中的碧昂丝； 她是Instagram上的少年，他的传记里讽刺地写道：“这是真正的我，如果您不喜欢它的话，我会感到不舒服。”
仅仅听了6首歌，不断的主题引用和重复就开始感到疲倦和疲惫。 值得庆幸的是，这种声音和主题性的隧道视觉并没有在专辑中占主导地位。 斯威夫特只真正说唱两首歌，并随着专辑的进行逐渐淡化了她对“仇恨者”的态度。
这张专辑并不可怕。 这张专辑很大一部分确实是她最好的流行作品：杰克·安东诺夫（Jack Antonoff）共同创作和制作的《逍遥车》（Getaway Car）是一种怀旧，感性的流行歌曲，可以追溯到1989年 。 “ Dress”是一首焦虑不安的节奏快节奏的合唱曲目，她发现Swift在自己的公开自我中探索了更加明确的性爱一面-“我不希望您像个最好的朋友/只买了这件衣服，所以您可以脱下它”。 安东诺夫（Antonoff）作为联合创作人和制作人在这张专辑的近一半中所做出的贡献被证明是一些更好的歌曲。 麦克斯·马丁（Max Martin）用经典的方式处理流行音乐的方法-听到洛德（Lorde）的“绿灯”后，他告诉她这是“不正确的”，旋律式的数学已经消失了–并没有像安东诺夫（Antonoff）那样突出自己的力量或表现出微妙的情感更轻松的触摸和更有机的生产。
“ Dress”是一首焦虑不安的节奏快节奏的合唱曲目，她发现Swift在自己的公开自我中探索了更加明确的性爱一面-“我不希望您像个最好的朋友/只买了这件衣服，所以您可以脱下它”。
Martin和Shellback在声望上制作了其余9首歌曲，但 他们的大多数贡献最终都是最弱的。 他们的极简流行音乐作品极富奢华，在技术上令人印象深刻，但当与Swift的人造硬汉歌词搭配使用时，却显得势不可挡。 “华丽”是一首明亮而活泼的曲调，斯威夫特故意演唱有关男孩面部的歌词（“看着那张脸/你很漂亮”），这是该规则的一个例外。 它不会因为繁重的制作而使您不知所措，而且其轻巧，有气泡的表现完美地呼应了这首歌的歌词。 它在音乐上也是悦耳动听的歌曲，动听且悦耳动听，是歌曲中较有力的歌曲之一，提醒了她在不牺牲单调的唱歌风格的情况下写出醒目的标题的能力。
总体而言，“ 名声”中的歌曲展现出更加成熟的泰勒·斯威夫特（Taylor Swift），如果不是抒情的话，则是范围广泛的。 这是一个混乱，参差不齐但最终有趣的工作，是从trop-pop，trap rap，沉重的synthpop，工业说唱和污垢中超音速地借用的。 它彰显了Swift作为一名流行歌手的雄心，而她将所有元叙事围绕她的公共角色旋转的歌曲无疑是该唱片中最强劲的，也是对她未来的放映前景的有希望的窥探。
这篇文章也出现在 The Gryphon
