随着一年的过去，我正在研究2018年必须提供的一些最佳电影，其中许多（尽管不是全部）将进入我年度前十名的位置。 其中一些是评论，但许多只是关于我对这部电影的回应以及为什么今年留下来的一些想法。 这是一系列条目中的第11个。 最后两个是《你永远不会真正在那里》 和 《皇家唱片》中的“糟糕时期”。
达米安·查泽尔（Damien Chazelle）对他获得奥斯卡奖的《香格里拉大地》 （ La La Land ）的跟进，是一部非常规的传记片，讲述的是一个相对无聊的人陷入了历史上的非凡事件。 这部电影在票房上仅取得了一定的成功，并且在颁奖季中表现非常安静。 我必须承认，我在初次观看时并没有完全欣赏它，但是从那时起，它就一直在我的脑海中浮现。 我当然钦佩这是一项技术成就，并承认其讲述这样一个个人故事的勇气，但我认为当时的感觉与现在的感觉之间的区别是，当我在脑海中重播故事时，故事的情感开始产生共鸣。 相反，随着我过去几周一次又一次地听Josh Hurwitz的出色成绩，它开始引起共鸣。
在讨论中，我将菲利普·考夫曼的精湛作品《正确的东西》比其他任何一部电影都多得多。《 第一人》不仅展示了当时太空旅行的危险程度，而且还展示了我们确实准备不足。 我们打败俄罗斯人是多么的绝望-也许是在一些非常勇敢的男人及其家人的危险下。 与其他影片相比，我们的雄心壮志超过了我们的能力，我们用摇摇晃晃的机械和透明胶带将这些勇敢的人送入太空。 实际上，一些最聪明的人汇集了一些最复杂，技术最先进的工程实例来使我们登上月球。 只是感觉-特别是在Chazelle的电影中-感觉这还不够好，而且我们最幸运的是，像Armstrong这样精通的人正在执行任务。
月球着陆序列是2018年电影上最伟大的场景之一，就像克鲁斯和麦夸里在梦幻般的《 碟中谍：不可能的尘埃》中制作的任何东西一样强烈（据记录，《着陆》也是赫维兹在这方面的最佳曲目之一）原声带）。 Chazelle在构建Apollo 11任务的两个主要序列的过程中表现出非凡的控制力。 效果，声音设计，乐谱，令人窒息的太空舱的近拍以及Gosling安静，集中的力量……Chazelle对元素的控制力令人印象深刻。 别夸张：我确实要提醒自己在两次阿姆斯特朗任务期间呼吸。
阅读上一段很容易并且对Apollo 13或Armageddon有异象。 但是《 第一人》缺乏这两者的宏伟之处。 如果仅仅是因为我们太忙于擦拭额头的汗水，登月序列就不太像人类成就的庆祝活动。 当然，这是以自己的方式进行的庆祝活动； 通过体验恐惧或什至可能性极大地错误来感受事件的奇迹。
Chazelle作为讲故事者最感兴趣的是最终引起两极分化的观众。 他没有兴趣制作Apollo 13或The Right Stuff 2.0。 因此，“ 第一人”完全是自己的事情。 尽管这部电影绝对是关于美国的成就，但在电影的前三分之二中如此突出的民族主义却模糊了最后一幕的背景。 它总是在那儿，但是随着我们想知道是否击败俄罗斯人的竞争是头等大事，安全仅次于第二名，它的含义正在变化。 如果是民族主义使这一任务更加危险和过早，可能比热情地宣扬这种狂热并没有结束阿姆斯特朗和巴斯·奥尔德林的生活更有意义。 结果，查泽尔电影的登陆与当前时刻对美国或整个人类意味着什么无关，而更多地与奥尔德林和阿姆斯特朗的英勇相处，特别是后者在与众不同的时刻保持冷静和收集的天生能力。
我们还看到这种坚忍的自然在家里适得其反。 高斯林擅长扮演沉默的战士，因此扮演一个看上去似乎龙骨般的人可能是昏昏欲睡的人，他几乎是一个明显的选择。 驾驶舱中的资产对他的家庭生活无动于衷。 饰演珍妮特·阿姆斯特朗（Janet Armstrong）的克莱尔·弗耶（Claire Foye）的表演出色，因为一名妇女因丈夫的不敏感而越来越沮丧。
但是，阿姆斯特朗家庭的情感动荡不仅仅是感性的橱窗装饰。 Chazelle对将降落带入影片的标志性情感高潮不感兴趣。 取而代之的是，情绪高涨，高斯林的阿姆斯特朗站在一个黑暗的火山口前，我们的淡蓝色圆点在远处，这是令人陶醉的弧线，是一种结识，使他回到了地球上，与妻子隔着玻璃墙和彼此之间无声的峡谷分开坐在地球上。 《第一人 》尽管片刻大声，但实际上是一部安静的电影，讲述的是一个只言片语的人，以壮举着称。 具有讽刺意味的是，在最后一幕中，发挥最大作用的莫过于他的言语。
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