“只要打我，我就能接受！”无论是在莎士比亚社区制作的后台，为学生拍摄的电影，还是在冰岛的现场，演员和导演都渴望使他们的作品看起来好看，有时会牺牲安全性和专业性进行中。
作为大学城里的搏击编舞，我经常和电影和戏剧学生一起工作，其中许多人分享了那些“如此投入”以至于在现场受伤的演员或说服演员表演极端场面的导演的惊险故事。 我的部分工作是帮助学生认识到自己不是无敌的，他们不必假装自己是无敌的，并且舞台和场景是应被视为专业人士的环境。 学生从阅读，听到和看到的行业最高梯队中获得关于规范和期望的指导。
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我从1999年开始接受特技工作和舞蹈编排方面的培训，但仅限于与愿意遵守我的规程和安全标准的导演合作。 这意味着我在成年后一直从事日常工作，以维持自己的生活，并保持自由地离开一个令我不满意的项目，并且我很自豪地说，在我的整个编舞生涯中，教练，我从未对我的演员造成重大伤害。 基于最近的启示，我不会制作昆汀·塔伦蒂诺电影。
造成Uma Thurman受伤的车祸仅是塔伦蒂诺先生一贯不愿信任专业专家来完成工作并且对演员的安全性缺乏赞赏的最严重后果。 即使我以他的面值对《 最后期限》进行了采访，他对《 杀死比尔》和《 无耻混蛋》中涉及吐痰和窒息的场景的叙述也证明了这些缺陷。
首先，关于瑟曼女士随地吐痰的现场有两个危险信号：
问题1：使用实际吐痰。 “我和乌玛谈过，我说，看。 我一定要对您这样做。 我们甚至在那里有东西，我们将尝试用柱塞和一些水来做。 但是，如果将鼻烟汁加到水中，看起来就不对了。 当我们尝试打它时，它看起来并不像吐。 它必须是唾液和棕色汁的混合物。”
塔伦蒂诺先生对体液的真实性感到好奇。 《杀死比尔》中大量的鲜血是不真实的，显然不需要以令人信服的方式讲述他想讲的故事。 一个以唾液为特征的场景应该没有什么不同。 我不是特殊效果专业人士，但是我根据灯光，是否需要在衣服上放血以及演员的过敏情况，使用了几种配方来制作舞台血液。 我非常有信心，一支出色的效果团队可以轻松生产出与鼻烟壶汁和唾液相当的粘度和透明度的液体。
问题2：向表演者吐痰。 “事实证明，很难吐口水……坦白地说，如果我问一个演员，一个特技演员的抓地力。 嘿查理，您能为这张照片吐在乌玛的脸上吗？ 查理（Charlie）会如此胆怯，以至于他首先要付诸行动。 而且他可能会对他的第二次挑战感到恐慌，也许到第四或第五次时，他会变得团结起来。”
塔伦蒂诺先生在电影中与专业司机，专业特技演员甚至专业餐饮服务商合作。 由于某种原因，他认为自己的随地吐痰技巧是赛场上最好的。 不会因着火，跳楼或在数百万美元的演员上挥舞道具武器而受到恐吓的专业特技表演者，突然之间不会吐口水。
他用铁链chain住乌玛·瑟曼的描述也有类似的问题：
问题1：从演员那里获得指导。 “在脖子上缠绕一条链子，您必须要看到cho死的声音。 我当时以为，当我们这样做时，我们可能会在Uma后面留下一根杆，将链条缠绕起来，这样就不会被相机看到，至少对于宽镜头而言。 但这是乌玛的建议。 只是把东西包在她的脖子上，然后her住她。 不会永远，不会很久。 但这看起来并不正确。 我可以扼杀所有人，但是如果您想让我的脸变红而让眼泪涌入我的眼中，那您就需要to住我……现在，这就是她的主意。”
乌玛·瑟曼（Uma Thurman）既不是电影的导演，也不是电影的特技协调员。 她当然可以表达自己愿意做一个场景的意愿，但是演员的愿意做一个场景是使其安全和可取的必要但不充分的条件。 必要时保护表演者免受其自身渴望是导演和特技导演的工作。 在我拍摄的一部西方电影中，我们有一个场景需要在拉动扳机之前在受害者的后背上用枪将其特写； 我拿着枪开了枪，不是导演。
问题2：自己窒息。 “我是那条链的另一端，我们只是在特写镜头时才这么做。 然后我们完成了任务。”
塔伦蒂诺先生不是扮演克鲁格女士袭击者的演员。 塔伦蒂诺先生不是受过训练的特技演员。 没有充分的理由让他成为扼杀她的人。 在这一点上，这代表了塔伦蒂诺先生一贯的作风，他没有意识到什么是“绝技”，而没有认真对待所涉及的风险。 我认为这种相同的轻率态度造成了车祸，致使瑟曼女士受伤。塔兰蒂诺先生承认，尽管他本来应该这么做，但他并不认为自己是“绝技”。
最后， 无耻混蛋的场景：
问题1：未能允许演员采取行动。 “当我做《 无耻混蛋 》时，我去了黛安·克鲁格，我说，看，我要勒死你。 如果只是一个把手放在脖子上的家伙，没有施加任何压力，而您只是在做这种令人不安的死亡拨浪鼓，那看起来就像是正常的电影扼杀。 看起来像电影般。 但是，您不会让血管鼓胀，或者眼睛会充满泪水，也不会让您的空气被切断时产生恐慌感。”
正如观看过混合武术比赛的任何人所能证明的那样，不仅存在一系列可能的“压力”和对被ked住的反应，而且塔伦蒂诺先生再次假设他的演员将无法制造“恐慌感”和“他渴望拍摄而又不被实际cho住的眼泪”。 一个人想知道为什么如果他不相信克鲁格女士能够表现出她实际上没有感觉到的情感，他为什么会首先将克鲁格女士抛弃。
问题2：自己动手做。 “在您的允许下，我想做的只是……承诺用我的双手在特写镜头中cho住您。 我们执行了30秒钟左右，然后我停了下来。 如果我们需要第二次，我们会的。 之后，仅此而已。 您是否愿意承诺这样做，以便我们能拥有一个很好的外观。 这将是两次，只有这段时间，而特技演员正在监视整个过程。”
如果我是“特技演员”，我不会允许塔伦蒂诺先生来此场面。 导演的要求（尤其是像塔伦蒂诺先生这样的家喻户晓的名字）对大多数演员都施加了过大的压力，他们很容易同意采取行动，因为他们认为一位出色的导演不会对他们提出不合理或不安全的要求。 塔伦蒂诺先生没有任何理由reason他的演员。
我认为导演的首要任务是保护演员（包括特技演员）。 故事，外观和其他所有内容都必须紧随其后。 没有例外。 扭转这些优先顺序的导演不是“有远见的”，“承诺的”或“完美主义者”，他们对同伴的表现出近乎社会化的担忧，他们的电影因承担不必要的风险而应受到谴责，不应受到赞扬。 我继续希望电影和戏剧教育计划将更多的重点放在对导演和表演者进行教育上，使他们在不互相伤害的情况下可以实现什么目标，以及在他们尝试讲有趣的，富有挑战性的故事时如何创建安全，积极的工作环境。
我的布景规则：
·每个演员都有权拒绝进行特技表演或要求对其进行修改。
·每个演员都有责任将任何不安全的特技通知特技导演。
·每个演员都有责任告知战斗负责人自己是否意识到另一位演员的未公开伤害。
·战斗主任对任何拟议的行动均具有否决权。
·可以修改任何特技/场景，以排除对他/她的表演者构成危险的任何演员。
·武器仅由使用武器的表演者处理，并且仅在排练或表演时使用。
·只有特技演员/演员/编舞者才能接触演员。 如果导演想展示一个想法或视觉效果，可以与特技表演者或搏击编舞者中的一个表演。
只有当导演创造真正合作的环境时，这些规则才有效。在这种环境中，特技导演和演员在各自的专业领域都受到重视，并且各方都可以互相负责，而不必担心受到报复。
