AC：您的导演风格是什么样的？
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MG：在准备过程中，我会列出整个电影或情节的镜头清单。 镜头清单提醒我重要的故事和角色元素是什么。 如果将其分解成一些镜头，它可以帮助我阅读脚本。当我实际开始拍摄时，我从不看镜头列表。 那时，我不必这样做。 重要的事情在我脑海中。
我工作很快。 您从未听过我说过“太好了！ 让我们再开一个。”如果很棒，为什么还要开另一个？ 如果我喜欢表演，我会问工作人员在技术方面是否都表现出色。
我总是在脑海中编辑场景，以便在拍摄某个角度时，我知道它将用于场景的哪一部分。 我感觉到，当您以每种镜头尺寸拍摄每个角度时，场景都缺乏那种需要设计的设计，而不仅仅是一起编辑一堆镜头。
AC：您正在与演员一起表演多少工作？
MG：当你和我一样多的演员一起工作时，你只需要说很少。 当演员说“我明白了”时，我停止讲话，因为在那之后您说的任何话只会混淆演员的观念。
我总是直接站在相机旁边。 这样，当我给他们指示方向时，我可以立即以对话的方式与他们交谈。
在第5季结束时，Goi放弃了拍摄电影《美国恐怖故事》的机会。 从那时起，该节目已从电影转向数字视频。
MG：用电影或数字视频拍摄之间的成本差异已经缩小，我认为我们正进入一个时代，摄影师可以再次选择哪种最适合该项目的效率和艺术性的媒介。 我在AHS的前五个季节在电影上创造的外观是这些季节的视觉词典的一部分，就像纳尔逊·克雷格（Nelson Cragg）在“罗阿诺克”（第六季）中使用数字视频一样，是该季节风格不可或缺的一部分。
AC：您能创造性地解释情节导演和导演独立电影之间的某些区别吗？
MG：当您导演现有节目的一集时，视觉风格和特征是相对设定的。 只要看起来不像是另外一场演出，您仍然有一些空间可以扩展外观并与角色一起玩。 当我执导《 Pretty Little Liars》第7季的插曲《 Hit And Run，Run，Run》时，我要求比节目正常播放的镜头宽一些。 摄影家拉里·里伯曼（Larry Reibman）乐于尝试新事物，我们做了一些非常有活力的构图，这增加了角色之间的张力，因为您可以同时在同一帧中看到更多的角色。
在故事片中，导演在视觉上和戏剧上都对项目的创意方面有更多发言权。 AHS的与众不同之处在于，我们鼓励导演不断想出演出以前从未做过的事情。
AC：回顾AHS的许多季节，您何时会说最大的视觉/美学转变？
MG：每个季节，情况都发生了重大变化。 “谋杀之屋”有一种庄严，喜怒无常的优雅气息，“庇护所”有一种沉重的，噩梦般的单色感觉，“科文”则充满魔幻和神秘的气氛，“怪胎秀”具有衰落和decade废的古董外观，“酒店”充满了一种黑色的，令人窒息的，与世隔绝的氛围，“罗阿诺克”则具有真人秀电视的气息。 我们试图每个赛季都使用相同的演员进行不同的表演。 我认为这是电视上最具创新性的节目之一。
迈克尔·戈伊（Michael Goi）现在正与传奇演员加里·奥尔德曼（Gary Oldman）共同致力于即将到来的导演项目“玛丽”。
亚当·克鲁克斯的访谈
