马修·海涅曼（Matthew Heineman）长达两小时的纪录片，讲述了反叛的义卖民卡特尔·兰德（Cartel Land）的故事，并使用许多传统纪录片所没有的直接电影票证来实现某种真实感。 但是，考虑到它们之间的差异会引起两个问题：是什么使观众相信他或她正在观看的电影是真实的？ 这种看法与现实本身有何不同？ 卡特尔土地的真正力量不在于圣殿骑士卡特尔的具体故事，而是更多在海涅曼如何描绘两个警惕团体的真实恐怖情况上，而观众实际上认为这是可信和现实的。 在许多方面，由于缺乏明确的叙事，明显的自发性以及缺乏明确的内在论据， 卡特尔·兰德使用纯粹的电影级审视的 “现实”对观看者比传统纪录片更为真实。
卡特尔·兰德（Cartel Land）的阴谋集中于墨裔美国人边界两侧的两个警戒集团，它们同时在各自的社会政治体系内进行斗争，以解决毒品卡特尔的垄断问题。 它探讨了卡特尔的暴力行为如何影响生活在无效政府之下的日常生活，从而使卡特尔不受惩罚地开展业务，以及当公民将法律掌握在自己手中时发生的后果。 在影片中，前军事和自命为边防巡逻队的领导人蒂姆·弗利（Tim Foley）领导了美国方面的亚利桑那边境侦察。 在墨西哥方面，何塞·曼努埃尔·米雷莱斯（JoséManuel Mireles）博士发起了准军事自卫组织Autodefensa。 这部电影特别着重于Autodefensa解除附近卡特尔的武装并打败他们的努力，并追踪了他们的实验室半身像和暴力枪战。 最终，即使是自动防御系统也最终落入卡特尔系统。 许多警惕团伙支离破碎，积极采取行动，甚至与卡特尔自身勾结。
海涅曼（Heineman）毫不引人注目的壁挂式拍摄风格就是极端电影制片的典范，它利用了意外的镜头和意外的镜头。 纪录片是一种“对现实世界进行加高，望远镜，戏剧化，重建，迷恋，小型化或以其他方式修改”的格式； 大多数影片具有叙事结构，访谈和外部镜头，仅在电影的一个总体背景和时间范围内就有助于将生活情境化，但卡特尔·兰德 （ Cartel Land）与规范背道而驰（Nichols 113）。 Heineman不需要任何外部评论就可以很好地讲故事。 与同一主题主题下的其他纪录片（如Narco Cultura或Cocaine）相比 ， Cartel Land以稍微偏于外在的叙述结构来呈现信息。 海涅曼几乎没有接受采访，采访和其他个人陈述或观点，但通过编辑将两个警惕小组的斗争并列。 卡特尔·兰德（Cartel Land）尤其是其镜头更多地来自突然的行动，战斗场面和公民动荡，不仅展示了海涅曼（Heineman）隐藏相机的技巧，还展示了他在拍摄“天生的戏剧性场景”片段中的专业知识（Saunders 65）。 通过两个警惕者的简单视觉并置，观看者在身体和情感斗争之间建立了牢固的联系。 但是，海涅曼仍然在所有动作场景中都身临其境，因此永远不会完全看不见或无所不知。 在宣传基于观察的摄影学方面，海尼曼（Heineman）对电影叙事的控制程度超出了他的承认。
海涅曼认为卡特尔·兰德（Cartel Land）是一部纯正的真实电影，在其中他试图尽可能地微妙和不引人注目，他强调制作这样一部“真实”电影的挑战是因为他没有上演任何镜头（海涅曼41）。 就像在现实生活中一样，海涅曼（Heineman）不知道“故事”会走到哪里，而且由于他不流利的西班牙语，所以他并不总是了解正在发生的事情。 戴夫·桑德斯（Dave Saunders）指出，早期直接电影制片人唐·艾伦·潘纳贝克（Don Alan Pennebaker）“经历了顿悟：他意识到自己不应该在制作阶段将故事强加给他的材料，而是让故事和节奏稍后在电影的制作中浮现出来，”这说明了海涅曼自己制作电影的方法（桑德斯64）。 用海涅曼自己的话说，“这个故事以展开的方式在墨西哥展开了”（Heineman 43）。 故事的发生是自然发生的，但影片本身仍是在经典的纪录片动作故事弧中进行构图和编辑的。 它以动作为中心的剪辑使观看者可以通过隐性故事叙述来更个人地查看和了解情况，但是由于海涅曼并未涵盖他录制的每个场景，因此仍然固有地扭曲了现实。 此外，就像这些场景看起来一样令人信服，摄像机的存在可以在潜意识中改变人们的行为方式。 桑德斯（Saunders）提到在非小说类作品中“融合（并引起）表演方面的长期趋势”（桑德斯186）。 海涅曼（Heinemann）将这个想法与“令人难以置信的表演中令人信服的要素”相提并论，特别是通过加大动作场景的锐利剪裁来增强情感戏剧性（桑德斯65）。
电影理论家比尔·尼科尔斯（Bill Nichols）以建立当代纪录片研究而臭名昭著，他说观察性纪录片向世界展示了“我们没有自觉意识到或未曾参与的协会”，例如海涅曼在两边而不是仅在一侧并入了警惕团体。或另一个（Nichols 113）。 他不仅通过选择内容（包括墨西哥Autodefensas和美国边境巡逻队）来做到这一点，而且还通过他的摄影构图和强调亲密关系的决定来做到这一点。 在电影中最感人至深的场景之一中，有效利用他的取景风格便是一个例子。 在影片0:09:14中，在向卡特尔成员展示夜间制造冰毒后，海涅曼转向了一系列和平的米却肯州定居镜头，包括山坡上的妇女，男子和年幼的孩子在皮卡车的后面行驶大篷车驶过一条土路。 在0:09:30，一名年轻女子开始讲几个名字，后来我们得知他们是被卡特尔成员杀害的平民。 女人的脸被框在她车镜的特写中。 然后，相机行驶至从后视镜悬挂的十字叉处。 当她说话时，我们开始看到手持特写的白花的蒙太奇，墨西哥的死亡象征，棺材被埋在地下，妇女放置纪念蜡烛和项链（图1）以及人们抽泣（图1）的蒙太奇照片。 2）。 片刻之后，场景转变为Mireles的牧场，其中有一个中等特写镜头，当Mireles从车上拔出枪支时，他的脸被切掉。 当Mireles正在准备枪支以便练习射击时，Heineman专注于自己手里拿着枪支，然后在Mireles说话时放到枪管的实际枪管上，这使得通常有点陈词滥调的场景变得越来越多。令人难以置信的深景深和观看者对之前背景的理解，对我们的影响更大（图3）。
这个场景与海涅曼在一次采访中的声明类似：“我不相信规则-我相信直觉”（佳能专业版0：05–0：09）。 即使场景本身在情感上非常紧张，但海涅曼仍以其本能的电影摄影风格使用紧绷和松散的构图，从而创造出丰富而动态的图像，这些图像也看上去真实可信。
这种本能的拍摄风格不会试图提供有关卡特尔土地内部政治氛围的所有细节，而是会增加电影的真实感和可信度。 佐治亚州立大学的电影教授兼评论家格雷格·史密斯（Greg Smith）说：““现实主义”是电影制片人可以选择采用的一套技术，可以邀请观众真正相信自己所观看的是真实的”（史密斯14）。 Cartel Land中产生的真实感不仅来自直接剧情的叙事水平和结构，而且还来自呈现和展示剪辑的实际方式。 史密斯（Smith）讨论了“表观自发性”的概念，这是一种使观众相信自己正在观看的内容是自发性的和无计划的方式（史密斯15）。 卡特尔土地上明显的自发性是其最终的信誉形式，因为海涅曼本人常常不知道会发生什么。 但是，这种信誉仍然是我们对现实的一种幻觉-最终，海涅曼（Heineman）以特定方式编辑了这部电影，以制作出特定的故事情节。 有趣的是，当他为城镇中的人们拍摄他们希望他们做一些值得表现的纪录片时，他的编辑展示了“表现趋势而非表现的悖论性”（Nichols 121）。 我们对现实主义的理解通常是基于事实，即现实并不漂亮，以及主要人物的“现实”表现。 海涅曼通过包含令人难以置信的情感和暴力场景来发展这种现实感。 我们相信我们看到的是因为场景如此激烈，以至于很难真正知道现实是否完全不同。 此外， 卡特尔·兰德（Cartel Land）之所以对传统纪录片如此引人注目，是因为它自发的叙事框架以及对所描绘生活真实性的感知相似。
卡特尔·兰德 （ Cartel Land ）纯正的Verité风格最有力的方面，可能是这部电影令人信服的地方，是总体上没有明确的论据。 尼科尔斯在纪录片中将辩论的目的定义为：
“在纪录片中，电影制片人的辩论活动或将我们的注意力引向历史世界的过度曝光的过程通常是持续不断的，而且引人注目。 没有它，我们将有一种凝视世界本身的印象，而不是通过文本，窗户和争论来看待世界”（Nichols 113）。
但是，与传统的纪录片特征不同， 卡特尔·兰德强调了这种无争议的凝视思想：观众必须凝视每个场景以“偷听”正在发生的对话，并且必须根据自己的观点做出自己的判断。 琼（Joan）和丹尼斯·韦斯特（Dennis West）在接受海涅曼（Heineman）采访前的序言中说：“海涅曼（Heineman）用他的“亲密但行动驱动的名副其实”的方式进行沟通具有风险性，即时性和紧迫性，这一点值得祝贺。随意出现的情境化元素，意味着观众期望全面的社会经济和政治情境化可能令人失望”（Heineman 40）。 此外， 卡特尔·兰德 （ Cartel Land）允许观看者在更大的画面中使用更狭窄和更详细的片段，但是在这种狭窄中，没有评论或“小”叙事，并且观看者必须得出自己的结论。 通过不得不拼凑叙事难题，避免经典的以辩论为中心的纪录片方式，观众实际上可能更愿意相信整部电影的真实性。
卡特尔·兰德（Cartel Land）通过亲密描绘墨西哥人民的肖像，展现了公众的困惑和不信任。 海涅曼的摄影决策不仅象征性地反映了被治安者的道德歧义和最终的垮台，而且还正式尝试使当今卡特尔形势的准确性和现实性平行。 然而，这种对现实的特殊描述最令人着迷的是，缺乏我们在现实中应该知道的信息。 例如， 卡特尔·兰德 （ Cartel Land）没有解释为什么墨西哥政府没有介入帮助这些村庄，也没有解释为什么所谓的执法部门没有反击卡特尔。 这部电影只向我们展示了现在和现在。 卡特尔·兰德 （ Cartel Land ）的纯粹主义电影-审视方法使观看者完全沉迷，比传统纪录片更逼真，同时又推动了激进主义电影制作和新闻摄影的定义和界限。
参考文献
佳能专业版。 “ Cartel Land：幕后花絮。” Vimeo， Matthew Heineman访谈。
2018年11月2日，https：//vimeo.com/132462755。
Heineman，Matthew等。 “ ActionVérité来到卡特尔国度 ：Matthew Heineman访谈”。 40号 2015年4月，第40-43页。 JSTOR ，JSTOR，www.jstor.org / stable / 26356462。
卡特尔土地。 先生 马修·海涅曼。 《果园》，2015年，电影。
尼科尔斯，比尔。 代表现实：纪录片中的问题和概念。 布卢明顿：
印第安纳州上，1991。印刷。
桑德斯，戴夫。 纪录片：Routledge电影指南 。 纽约，Routledge，2010年。
史密斯（Greg M） ，媒体类真正想要讨论的内容：《学生指南》。 纽约，
Routledge，2011年。
