方向：马吉德·马吉迪
制作人：Namah Pictures的Zee Studios
演员：伊沙恩·卡塔尔（Ishaan Khattar），马拉维卡·莫哈南（Malavika Mohanan），高塔姆·高斯（Gautam Ghose），GV Sharada，阿姆鲁塔·桑托什·塔库尔（Amruta Santosh Thakur）
摄影：Anil Mehta；
编辑：Hassan Hassandost
音乐：AR Rahman
印地语/戏剧，家庭/ 122分钟/印度/ 2018
评分：3/5
安尼尔·梅塔（Anil Mehta）的摄影是坐下看电影时甚至都不会注意到的。 他保持简单，不受约束，热爱隐形，但他的摄影作品惊人而多样。 想想Lagaan，Badlapur，Highway，Khamoshi —音乐剧，Saathiya，Hum Dil De Chuke Sanam，Fannying，Wake Up Sid，鸡尾酒等等……等等。 他不是一个人的工作会胜过电影制片人，但是除非您正在看他的一部电影，否则您也不能绕过它！ 梅塔（Mehta）1986年毕业于印度电影电视学院（FTII）浦那分校，如今被自己视为一所学校-爱好者和电影摄影专业的学生都说。
但是，为什么在谈到著名的伊朗电影制片人马吉德·马吉迪（Majid Majidi）首次亮相印地语电影之前，我就开始谈论Mehta吗？ 因为影片中Mehta的摄影作品获得了最高荣誉； 因为这是梅塔（Mehta）的摄影作品（在讲述一个陷入困境，陷入困境的兄弟姐妹的普通故事时）变成了一个角色，而且，因为多注视明星可能意味着很多事情-不仅仅是伟大的明星投！
Mehta跟随年轻的小伙子和他最好的朋友在孟买骑着自行车在各个停留地点骑车，从而根据影片的开场顺序设定了影片的节奏。 然后在妓院安静，几乎微不足道的中途停留之后，采取跨区域快速行动。 正是这种速度与安静的并列，使《 超越云层》与马吉德·马吉迪的标志性电影-沉思，内省和普世性形成了鲜明对比。
在某种程度上，《 超越云层》比马吉迪文少，印地语电影多，梅塔的风格迎合了这种思想。 即使在室内拍摄时，他的灯光，镜头，深沉的饱和棕色色调和纯粹的深度也增加了叙事的戏剧性。 叙述将孟买作为自己的孩子，让它在接下来的两个小时内开花。 无论是妓院，贫民窟，废弃的工厂，还是著名的达比高止山脉（dhobi ghats），现在几乎已成为旅游胜地。孟买（Mumbaiya）像达巴瓦拉（dabbawala），塞维（Sewri）和乌兰（Uran）的湿地，码头和当地必不可少的火车。
正是在这种背景下，兄弟姐妹二人二人阿米尔和塔拉（由出道者伊沙恩·卡塔尔（Ishaan Khattar）出色地撰文，并得到马拉维卡·莫哈南（Malavika Mohanan）的大力支持）的故事得以再现。 张贴毒品半身像后，阿米尔（Amir）正在逃离警察，即使姐姐因谋杀企图逼迫自己的男子阿克西（Gautam Ghose）而被捕。 随之而来的是生活，它描绘出了自己的路线，即使两个人都试图适应他们的混乱局面。 具有讽刺意味的是，阿米尔最终庇护了阿克西的家人，包括他的母亲（GV Sharada）和两个年幼的女儿，因为他们都等着他康复，因为阿克什的证词将塔拉送出了监狱。
尽管这是卡塔尔的处子秀，但他自然而然地成为指挥每一个场景的老将，并最大程度地发挥了它的潜力。 是否讨厌他讨厌的人活着； 卡塔尔向他的姐姐许诺要把她带出监狱或照看他所庇护的家庭，他并没有动摇。 他似乎将自己的意志投降给了马吉迪-他的表现如此流畅而轻松。
忠于形式，马吉迪从电影中的儿童艺术家中抽调了同样的表演-扮演Tannishtha Chatterjee的儿子的Chotu和Akshi的小孩子Aisha。 他有孩子的方式，就像马吉迪一样，这就是他的电影院所处的位置。
尽管如此，《 超越云层》仍未能达到他自己的基准，例如“天堂之子”，“天堂之色”甚至“ Baduk”，其中两个围绕着兄弟姐妹共享的纽带。 但是有一些时刻-尽管只有少数几位，只有马吉迪人能想到和抓住。 例如，当艾米尔（Amir）进行影子舞来放松小女孩时； 当他带来蜡笔并帮助他们在明亮美丽的风景中为塔拉家的墙壁着色时； 当他们都在墙前互相讨好表演时； 监狱里一个害羞的乔图（Cutu）渴望从塔拉（Tara）带走他的新玩具车的场景，但又害羞地无法前进。 或者他面对墙壁上的一个洞坐在那里等待与他的朋友一起玩耍的—鼠标； 或电影的最后一幅镜头，其中照相机从半开着的门后面捕捉了塔拉（Tara）和乔图（Cutu）伸出的手，似乎他们在寻找生命和重生并渴望释放。
《超越云层》将伊朗电影制片人带到了孟买，但后来孟买收养了他-如此之多，以至于他不得不抛弃那种电影院来捕捉这里的戏剧。 梅塔（Mehta）和卡塔尔（Khattar）是那部戏剧的面孔。 为他们看电影！
