作为希望从事音乐事业的小提琴手，我发现自己不断地在不同时期由不同的作曲家学习新音乐。 无论是准备比赛，试奏或其他学习经历的曲目，接触对比音乐都是至关重要的。
我4岁时开始拉小提琴。 我长大了，以为我学到的小提琴曲目中的每个标准片段都只能由一个人写。 当我探索独奏小提琴音乐之外的合奏曲目时，模式保持不变。 正是在这个很小的年龄，我屈服于这样的假设：古典音乐中最伟大的作品是写作的，只会由男人创作。 不幸的是，我学习小提琴花了12年时间才学会了一位女作曲家创作的音乐。
古典音乐在风格上得到发展，但也逐渐变得更加多样化。 现在，现代作曲家和表演者包括妇女和少数民族。 另一方面，我们抛弃了被边缘化的妇女的贡献以及可能发生的整个历史。
现在是时候将这些贡献带入生活，聆听沉默的声音了。 这也呼吁采取行动，聆听当今的女性作曲家，并倡导他们在白人男性主导的文化中的工作。
纵观整个历史，妇女一直被禁止追求音乐创作。 音乐创作研究需要多种工具，包括与老师，音乐家接触以及其他机会提高作曲家的成功率。 不论妇女多么有才华，这些机会几乎都没有提供给妇女。 此外，在古典音乐的早期，女性在音乐创作中的观念是闻所未闻的。 它的起源于礼仪文化对人们及其看法产生了重大影响。 随着教会的执政，她们限制了妇女在教会中的角色和音乐的选择（鹰10）。 天主教神学家通过引用保罗的e 令向哥林多人论证了男性的统治地位并否认了对女人的教育， “让你的女人在教堂中保持沉默。” （哥林多前书14:34）（鹰13）。
同样重要的是，妇女已经被忽视了好几年了，直到今天仍然没有得到承认。 有些人被丈夫或兄弟的遗产所笼罩，而另一些人则因社会污名化的负担而很少被提及。 根据《史密森尼杂志》的报道 ， “好消息是，尽管作为男人可能更容易实现，但仍有许多痛苦的，未被重视的女性作曲家无疑是伟大的” （Beer，Smithsonian）。
例如，希尔德哈德·冯·宾根（Hildegard von Bingen，1098–1179年）是西方音乐起源中最早的作曲家之一，他创作了无数作品，并保留了直到今天（纽约时报）的原始作品。 此外，她还负责撰写有关医学和科学，宗教，诗歌和其他各种著作的书籍。 她写了一部礼仪戏《 奥尔多·维图图姆 》（ Ordo Virtutum） ，被认为是历史上最早的道德戏剧之一（牛津大学）。
从17世纪到19世纪，女性被禁止出版（《卫报》）。 这阻碍了许多女作曲家，包括玛丽亚·安娜·莫扎特（Maria Anna Mozart，1751-1829年），她和她的兄弟沃尔夫冈（Wolfgang）一样才华横溢。 她与哥哥一起在欧洲法庭上巡回演出，但18岁那年，她被禁止追求未来的音乐发展机会（《卫报》）。 在《其他莫扎特》 （ The Other Mozart）导演西尔维亚·米洛（Sylvia Milo）的采访中，作家劳伦·杜卡（Lauren Duca）揭示了一种现实的可能性：
“另一个有趣的事情是，她在沃尔夫冈还很小的时候就抄下了沃尔夫冈的一些作品。 因此，沃尔夫冈的某些作品可能就是她的作品。 我们还知道，当他在伦敦创作他的第一支交响曲时，她把这首诗写下来并为他精心编排。 目前尚不清楚他们的合作有多大，但她是一位非常有才华的音乐家”（《赫芬顿邮报》）。 她的音乐没有一个能幸存下来，但她一生都保持着作曲，并把时间花在教音乐课上。”（WQXR）
两代后，我们在费利克斯（Felix）和范妮·门德尔松（Fanny Mendelssohn）中看到了一个平行的故事。 两者都是同样的才华，但同样，只有菲利克斯受到称赞。 由于以妇女的身份出版被认为是“卖淫”，因此门德尔松一家人禁止范妮加入“ 印刷丑闻 ”（《卫报》）。 范妮撰写了超过500篇作品，幸运的是，今天只有极少数的作品存在（国会图书馆）。 不幸的是，根据玛莎·霍克（Martha JC Hawk）的说法，她花了一生才最终发表她的第一篇作品：
“经过多年的限制，在周日音乐剧的相对安全范围内，她的创作成果只向家人和朋友公开，她于1846年承认以自己的名字出版，但仅在一年后因中风去世”（Hawk 78）。
最后，克拉拉·舒曼（Clara Schumann，1819–1896年）在违反音乐创作的社会规范方面取得了长足的进步。 她是一位神童，经常出访，并创作了如今可以使用的各种古典作品。 当她与罗伯特·舒曼（Robert Schumann）结婚时，她不顾从公共表演中退休的传统，并继续了自己的职业生涯（霍克（Hawk）32）。 她表演自己的音乐，但无论走到哪里，她都继续宣传丈夫的作品。 罗伯特（Robert）的庇护所使克拉拉（Clara）负有全部责任独自抚养她的丈夫和七个孩子（《卫报》）。 即使在他突然去世之后，克拉拉仍继续作曲和表演，并忠实地促进了她丈夫的演唱会， “……但没有人支持克拉拉·舒曼的作品” （霍克33）。
我们已经取得了进展，但问题仍然根深蒂固在我们的社会中。 今天，我们看到越来越多的女性在职业中崛起，并且出现了促进女性在音乐上平等的组织。 让我们不要忘记，像弗洛伦斯·普莱斯（Florence Price）这样的女性不仅在音乐方面面临压迫，而且在非洲裔美国人中也面临压迫。 普赖斯（Prince）因其社区私刑而遭受种族伤害，从阿肯色州逃离南部（传记）。 她在E小调的交响乐获得了1932年的瓦纳梅克奖，并由芝加哥交响乐团演奏。 这首交响曲是由一位非裔美国人妇女组成的第一部作品，由一位最重要的美国乐团（传记）演奏。 她是古典音乐史上为数不多的有色女性，她们在这一行业中获得了成功。 少数民族在古典音乐中的代表才刚刚开始，很少有黑人女性作曲家获得关注和促进其作品发展的机会。
女作曲家面临压迫，没有机会在音乐教育中蓬勃发展。 由于社会的污名贬低了他们在社会中的地位，他们被遗忘了。 今天仍然是一个问题。
关于当前的事情，许多人担心古典音乐的生存。 老实说，我希望古典音乐有光明的未来，前提是我们更愿意接受新思想。 音乐流派不断发展和修饰从未有过的新创作元素。
作为一个希望从事音乐事业的年轻音乐家，我希望看到更多的女性作曲家出现在当今备受赞誉的乐团的节目中，并在所有乐器的标准曲目中实现他们的音乐。 他们不应该被忘记或沉默。
参考文献
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“纳尼尔·莫扎特：太早出生了| WQXR，www.wqxr.org / story / 183663-nannerl-mozart-born-too-soon /。
作曲家数据库重点介绍古典音乐女性
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