今年，在Unforgiven成立25周年之际，克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）返回戛纳，并宣布他不排除制作另一个西部片。 然而，他目前回到西方世界将是在不断发展的流派中出现的晚期和退步的存在，尤其是当伊斯特伍德采用了他的非法人物编码的正义并将其转化为直言不讳的亲特朗普和反社会正义的言论时。 西方人不再只是简单的故事，枪支牛仔们正在为复仇而战。 他们不仅是美国人。 伊士活与新兴文化观念的距离留下了一个问题：西方电影是否仍然有意义？
Valeska Grisebach对垂死的西方困境的回答来自保加利亚的一名德国建筑工人。 她的第三部长片恰当地命名为“西方”，将尘土飞扬的牛仔团变成了关于社区与外来者之间的斗争的现代叙事。 西方人在导演中断了11年后才被释放。 她2006年的电影《行经》（Longing）令人不安，在德国经历了婚姻破裂和恋爱的故事。 Western没有达到“ Longing”所能识别的直觉，但感觉像是对神奇者叙事的缓释冥想。 与经典牛仔的故事情节不同，西方音乐在创新上是进步的。
西方人缺乏枪战和追逐马匹的能力，但在征服一个与自己的世界充满活力的世界时，仍然描绘了一个孤独的游牧旅行者。 在保加利亚的一个偏远农村地区，迈因哈德（Meinhard Neuman）在他和他的团队努力建造自来水厂的过程中，探索了德国传统对当地村民的影响。 村民们有充分的理由对自己的外国身分保持警惕。 德国一侧的超级男子气的领班骚扰当地妇女，并将该镇的混凝土供水重新分配，而与周围村庄无关。 为了明确他的小组的名字，Meinhard尽管怀疑德国，却慢慢地努力争取村民的青睐。 他收养了当地的一匹白马，开始骑马，与当地男子分享啤酒，并向当地的女孩求爱。
这部电影的大部分内容都围绕语言。 梅因哈特（Meinhart）和任何德国工人都听不懂保加利亚语，而村民们对德语的了解却很少。 言语与手势同样重要，而语言将两组分隔开来，但普遍的舒适感（如香烟，卡片和音乐）将Meinhart与保加利亚村民联系在一起。
通过手势和零碎的句子，梅因哈特与当地的采石人和阿德里安（Syuleyman Alilov Letifov）镇的老板成为朋友，尽管他们之间的友谊对于他们似乎分享的真挚爱增长得太快了，但电影中最亲密的时刻之一是当Meinhart向Adrian描述外部世界时，两个人在一起。 它传达了整部电影中渴望编织的感觉，并表明每个德国人或保加利亚人的躁动都促使他们质疑自己的住所。
即使有德国工人，梅因哈特也不是健谈的领袖。 通过安静的场景和个人反思来强调他的坚忍和体贴。 诺伊曼（Neuman）的经典德国风情，浓密的胡须和空心的脸，再加上深eyes的眼睛和悠悠的目光，使每一刻都充满了解析力。 在影片的大部分时间里，我都希望Meinhart能够评估自己对影片事件的反应。 沉默是明智的。
西方人缺乏对话的能力是通过照相工作来弥补的。 伯恩哈德·凯勒（Bernhard Keller）的全景摄影和色彩丰富的图像强化了德国狂野西部陌生的荒野观念。 广阔的山峦使保加利亚的风景令人望而却步，但却十分吸引人。
东欧与西欧之间的冲突以西方缓慢而曲折的风格得以解决。 不要期望任何大型动作场面或结尾处的整洁领带。 每个场景都有一定程度的自然度，这使电影更加逼真。 但是，步伐会使它感觉未切割。 尽管梅哈特强调了他的孤独，但他们在树林中穿行的时间过长。
西方人是人类与边疆之间互动的反思性部分，它激发了人们对拥有个人身份和遗产的含义的沉思。 梅因哈特（Meinhart）充当村民与外界之间的调解人，并在每个世界之间无缝切换，但他的凝视和安静柔和的表情比任何话语都更能表现出性格上的挣扎。 东方和西方都没有给他令人满意的归属感，但是电影对包容性的追求却为人们接受外界提供了更大的叙述。 格里斯巴赫（Grisebach）对文化同化的渐进式研究表明，西方的信条和寻求归属感并不仅仅局限于像克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）这样的美国狂野的西方诸神。
编导：Valeska Grisebach
制片人：乔纳斯·多恩巴赫（Jonas Dornbach），珍妮（Janine Jackowski），马伦·阿德·瓦雷斯卡·格里斯巴赫（Maren Ade Valeska Grisebach），米歇尔·默克（Michel Merkt）
演员：梅恩哈德·诺伊曼（Meinhard Neumann），莱因哈特·韦特雷克（Reinhardt Wetrek），Syuleyman Alilov Letifov，韦内塔·弗兰戈娃（Veneta Frangova），维亚拉·鲍里索娃（Vyara Borisova）
片长：119分钟
