我来自一个有点传统的马拉雅里人家庭，因此他们从小就喜欢看Mammootty和Malayalam电影。 马拉雅拉姆语的电影在家里产生了巨大的影响，我的祖父曾因禁止我母亲在搬运我时因劳苦而大笑而被禁止看电影。 马拉雅拉姆语电影业非常特殊：我们是仅有的几个行业（未做过任何研究），在这些行业中，我们最大的电影明星也恰巧是我们有史以来制作的最好的演员，而且确实存在于地球上的任何地方。
最近几年对于马拉雅拉姆超级巨星的球迷来说是艰难的。 在奥迪扬观看Mohanlal时，我感到极度的身体不适，一直在思考：“这位演员在重要的电影中获得了令人难以置信的表演之后，以我们令人难以置信的表现祝福了我们吗？”要明确，我不认为Mohanlal在角色，无论剧本如何，他都担当着每个角色。 然而，电影本身就像这两位超级巨星近几年来拍摄的许多电影一样，让人难以忍受。 围绕着这些演员的超级巨星角色，卷入了混乱而清晰的文字。 作为一个行业，我们忘记了这些家伙成为超级明星的原因-在屏幕上传递复杂角色的能力。 当时泰米尔电影制片人提醒我为什么我（以及数百万其他马来西亚人）爱Mammootty，这并不奇怪。
佩兰布（Peranbu）是一部讲述父亲与女儿之间关系的电影。 他是那些典型的缺席父亲之一，他们一生都在迪拜赚钱，把家人留在家里养家糊口。 他的妻子把他带回家，把他们留给另一个男人，他决定留下来照顾女儿。 女儿恰好患有痉挛性截瘫，自从他一生以来就逃离了这个事实。 接下来是他如何学会接受的故事，女儿的状况以及随之而来的所有复杂性。
我对Peranbu欣赏的第一件事是这部电影与残疾人无关。 诸如莫汉拉（Mohanlal）的《水母》（Pranyam）之类的这类电影的问题在于，它们迫使我们深入思考这些男人和女人每天必须面对的困境，以期激发同理心。 但是，我们永远不知道成为这些人会是什么样子，我们不必一生都这样度过。 至少在传统意义上，我们不能声称通过观看90至180分钟的电影来感受无法完全控制身体的感受。 这些电影激发同情，但很少同情。 他们怎么可能，我们没有上下文。 我们看到了这些困难的本来面目—困难，但除了怜悯之外，它什么都没有激发。 我想，可怜是这些勇敢的灵魂想要我们做的最后一件事。
Peranbu而是选择专注于Mammootty的角色Amudhavan，以及他如何处理生活中已经困扰他的卡片。 Amudhavan是一个有缺陷的人，必须直面生活中的挑战，并在此过程中为自己构筑道路。 他是每个人，因此具有令人难以置信的亲切感。
电影中有一些片段，其中另一位导演可能选择聚焦于场景而不是场景中的角色。 他去探望他的前妻的过程就是这样一种情况。他的前妻如今已经与新恋人生了一个孩子。 一旦他坐下，相机就不会从脸上移开。 导演拒绝在Amudhavan与新恋人的整个交流过程中一刀切，每一次情感和面部抽搐都得到充分展现。 很难看，但是哦，当你这样做很有意义。
Peranbu充满了其他这样的序列。 我不记得上一次导演如此有能力运用像Mammootty这样的演员的纯粹的身体和情感表现，他有能力表现出一个充满行李的全面人物，不需要摄影技巧或大范围的剪裁来增强性能。 确实，未经训练的眼睛几乎不会注意到摄像机的工作，它们是从房间的角落和非侵入性的角度充当观察者的角色。 摄像机可以让演员自由呼吸，移动，使他们感觉像真实的人。 它使Mammootty和其他演员当然蓬勃发展。
以及他如何成长。 Mammootty的表演让我几乎在屏幕上的每一分钟都感到窒息。 当Amudhavan遭受严重损失，被骗或感觉到这里展示的各种各样的情绪时，Mammootty确实使我们感到自己。 他肩负着重担责任。 摆出一副勇敢的面孔，眼中含着泪水，悲剧的到来使人悲伤的笑容； 做一些事情，对于较小的凡人来说，努力地行动起来并不费力。 我为与他说相同的语言而感到自豪，并为从他国边界另一端走出来的人感到悲伤。
如果您有这个星期或任何一周的时间，请观看Peranbu。 观看Mammootty表演有关他为何是世界上最受尊敬的演员之一的节目。 观看展示的技术电影的光彩，这可能是我以后不得不写的另一篇文章。 观看它可以提醒自己，好电影应该是什么—能产生同理心的机器。
