熟练的摄影师丁温·纳宁 （ Tin Win Naing ）刚在缅甸/缅甸最近发生的动荡中，拍摄了番红花革命及其后果期间街头的混乱状况。 但是，这些事件只是Naing 在In Exile中分享的经历的幕后故事。该故事记录了他在2009年逃离缅甸后在泰国的生活，他担心自己的生命，因为政府会严厉打击可疑持不同政见者。 在缅甸难民同胞中找到一个社区后不久，Naing获得了外国援助，以制作关于他们的斗争的纪录片。
这部电影与《 Ta’ang》之间有着无可比拟的比较，《 Ta’ang》是另一部有关今年在多伦多电影节上播放的缅甸移民的纪录片[请参阅此处的评论]。 但是，尽管另一部电影是一部史诗般的，没有叙述性的人种志调查， 但《流亡》 （ In Exile）的播放时间只有70分钟，并且与Naing交过的朋友在一起。 塔昂（Ta’ang ） 在关闭时刻意模棱两可， 而《流亡者》 （ In Exile）却无法弄清楚如何包装自己，没有那么多结局，因为一旦娜宁（Naing）能够回家，他就离开了角色。 他作为导演的经验不足是显而易见的。 奇怪的，过度操纵的音乐选择和笨拙的切线比比皆是。
尽管如此，Naing的摄影作品足够强大，既可以观察风景之美，也可以观察人物角色的辛苦工作，这些角色通常在奴隶般的条件下工作，并保持稳定的目光。 就像他们的故事一样，节节短促地看着主体充分利用这种情况，就像试图在异国环境中安排传统婚礼一样，正在影响着某些令人心碎的事物。 Naing对他们的感情每时每刻都在流血。 毕竟，他们是他的朋友，而他正在记录自己和他们的困境。
《 流放》以一种阴沉但不灵通的眼光看待对已经因环境而陷入困境的人们的剥削， 在最佳状态下，就像现代的《 愤怒的葡萄》中的摘录一样。 这种信念只能持续到现在，但是它的简洁意味着它不会磨损它的欢迎。 像缅甸本身一样，Naing在文档末期仍处于不确定的位置。 希望他能继续使用自己的相机。
