法国事件
在今年耀眼的戛纳 电影节上 ，Netflix成为争议的焦点。
这位流媒体巨人在戛纳电影节上首映了两部自费电影：奉俊镐的《 奥佳》和诺阿·鲍姆巴赫的《 梅耶罗维兹 故事》 。
与在电影节上展出的其他电影不同，Netflix的作品不会进行法国戏剧表演。 相反，其电影将在其全球平台上独家首映。
法国电影放映商对此不太满意，并向电影节施加压力，要求从2018年开始对其电影提交政策进行修订：
“任何希望在戛纳电影节竞争的电影都必须致力于在法国电影院发行。”
但是，请务必注意，根据法国法律，任何在影院上映的电影都必须在其影院上映后等待36个月 ， 然后才能在点播视频点播（SVOD）平台上发行。
自从Netflix开始资助和制作自己的原创电影以来，这是最近一次战争电影放映商一直在与Netflix展开激烈竞争的最新事件。
抵抗性
2015年，美国主要的剧院连锁店关闭了队伍，并抵制了卡里·福纳加（Cary Fukunaga）的《无国界的野兽》（Beasts Of No Nation），这是Netflix影响非洲儿童兵困境的戏剧。
电影放映商之所以感到愤怒，是因为它将在流媒体服务和电影院中同时放映电影，从而完全避开了电影上映和可供家庭观看之间的传统90天窗口。
剧院连锁店将Netflix和其他SVOD平台视为入侵团体，威胁要彻底削减其业务。
他们完全错了 。
电影放映商面临的真正威胁不是Netflix的商业模式， 而是基于技术进步引起的范式转换而未能进行创新 。
互联网使我们几乎可以立即访问信息和媒体 。
最初，音乐和出版业抵制新现状而不是适应新形势，并为此遭受了沉重打击。
电影放映商似乎有意重复同样的错误。
他们反对Netflix，因为他们不遵守传统的戏剧发行和电影窗口。
问题是为什么 Netflix应该屈服？ 这丝毫不会使他们成功的商业模式受益。
Netflix：新范式的兴起
Netflix的惊人成功并不难弄清楚。 通过向客户提供他们所想要的一切，它已成为娱乐领域的主要参与者： 按他们控制的时间表以合理的价格提供高质量的内容。
正是出于这个原因，“流行观看 ”和“ Netflix和寒意 ”这两个术语已被刻入流行文化词典中。
Netflix成功的另一个重要因素是，它为来自不同背景的独立电影制片人提供了更多机会 ，使他们的作品面向全球观众。
尽管许多电影制作人希望他们的作品在剧院上映，但我认为大多数人都同意无论地点在哪里，都可以拍电影。
另外，我对那些认为由流媒体平台制作的电影不是“真正的”电影院的人说废话 ，仅仅是因为它们没有在影院中放映。
放映电影的屏幕的大小与其质量或艺术价值无关。
认为只有电影院放映的电影值得参加电影节，奖项的考虑纯粹是势利的 。
现实是，Netflix并不看电影放映商的要求。 该服务过去只是默许的，因为它确实希望其威望电影有资格获得电影节和奖项的考虑。
电影放映商不应将Netflix和SVOD视为竞争对手。 这是极度反生产和短视的观点。
相反，剧院连锁店应专注于使观看电影与去高级餐厅或参加现场体育赛事一样具有特殊意义 。
Alamo Drafthouse的首席执行官Tim League是该国最具创新性的影院连锁店之一，他对Netflix及其业务的未来充满了关注：
“我不认为自己是Netflix的竞争对手。 我认为该论点有点像是在鲱鱼。 我在家看很多电影，但是有一段时间我想离开家。 我将电影院视为与餐馆，棒球比赛或我在客厅无法做的所有事情竞争的选择之一。”
不确定的未来
电影放映商需要摆脱联盟的务实和前瞻性立场，因为Netflix和SVOD服务不会很快消失。
好消息是，影院连锁店开始融化并进行一些创新，但是除非他们加快步伐，否则他们可能会发现自己的行业已成为上个世纪的古朴遗物。
我不希望那个预言实现。 我仍然喜欢看电影，但这是一件非常昂贵，令人沮丧且不便的事情-而且我是单身！
我无法想象有家人陪伴的人去看电影有多艰辛。
剧院连锁店需要解决这些问题。 适应可能并不容易，但如果参展商希望其业务以某种可识别的形式生存下去，则有必要这样做。
不，Netflix和SVOD平台不是电影放映商的真正敌人。 面对新的范式，正是他们的停滞和自满对他们的业务未来构成了最大的威胁。
