蒂姆·伯顿（Tim Burton）的《大鱼 （ Big Fish）》 （2003）是通过三种方式对时空进行操纵的出色研究：通过电影，记忆和心理学。 整部电影实际上都是对此的探索，而不是讲述一个讲述“鱼的故事”，谎言或修饰事实的老人。 相反，它是对感知（心理学）和记忆如何随时间变化和变化的探索。 记忆方面的一个关键场景是年轻的爱德华·布鲁姆（Ewan McGreggor）在马戏表演之后首次将目光投向了他未来的妻子，因为电影中的时间确实停止了（冻结），但正如我们所见，该空间仍在被操纵爱德华朝她走去，将流浪的爆米花从脸上甩开。 该场景的结尾看到时间短暂加速，而空间或多或少保持静止。 爱德华（Edward）的腿越来越年轻，在教堂礼拜中他的胸部突然膨胀，这时他的纽扣突然弹出，这是时间被夸大而空间保持不变的一个例子。 本质上，对我来说，那是时间和心理上的扁平化，以一种非常蒂姆·伯顿（Tim Burton）的方式（通过歪曲艾德·布鲁姆（Albert Finney）的前辈记忆）来推进时间。
这进入了电影中现实主义与反现实主义的观念。 大鱼带着这两个主意顺着中间走。 提出这两个想法的方式很大程度上是为心理学（感知）和记忆服务的。 肯定有很多混淆现实主义和反现实主义的例子。 第一个真正引起我注意的人是卡尔（据阿什顿（Ashton）人民称），他吃了整个玉米田，绵羊和宠物（可能是回忆的夸张）。 这些报道当然不是真实的，但卡尔却出现在爱德华（高级）的葬礼上，所以我们知道他是一个真实的男人。 引起混乱的另一个场景是詹妮弗（海伦娜·博纳姆·卡特）与威尔·布鲁姆（比利·克鲁德普）谈论他的父亲时。 他们首先谈到她是很小的爱德（Ed）在他童年时遇到的“巫婆”，是一个老巫婆。 确实，海伦娜·波汉姆·卡特（Helena Bonham Carter）确实用“魔术”（反真实）的玻璃眼扮演了女巫，当注视着它时，它会预示死亡。 威尔正确地指出了詹妮弗（Jennifer）也是女巫的反现实观念：爱德华（Edward）年轻时就变老了，但与爱德华（Edward）的儿子说话时却还年轻。 那段谈话让我想起了我最喜欢的导演大卫·林奇（David Lynch），他非常勤奋地骑着真实和反真实的剃刀。 他们谈话的那一部分是超现实的，反现实的林奇安曲折。 讨论继续到爱德华购买阿拉巴马州Spectre破产小镇的故事，并使其恢复活力（现实主义），并重建了詹妮弗（Jennifer）逐渐衰落的南部殖民地，实际上是歪曲的（反现实的）。 房屋和门的弯曲非常使我想起德国表现主义电影，例如《卡里加里医生的内阁》 （ The Cabinet of Doctor Caligari ，1920），其中刻意制造了情绪化的弯曲场景。 在复兴腐朽房屋的过程中（顺便说一句，这是一个非常南方的哥特式主题），埃德让卡尔推挤房屋以将其拉直（反真实）。 振兴之后，我们看到詹妮弗表达了对爱德的爱，但他并没有回报。 然后，他开着糖果红色的’66道奇战马（Dodge Charger）开着车，遇到了大雨，真是季风。 然后，我们在河底的汽车上看到他，当时一个裸体女人（那条无法捉住的鱼的象征）在他的窗户旁游泳并将她的手放在上面。 玻璃另一侧的爱德往复运动。 这是对艾德的感知（心理学）的反现实的阐释，他潜意识中对詹妮弗的渴望，却站在他对妻子的爱和奉献之上。
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蒂姆·伯顿（Tim Burton）使用破坏性的剪辑和连续性赋予影片真实感。 我们从威尔·布鲁姆（Will Bloom）的角度出发（了解他父亲一生的真相），并通过艾德（Ed）的回忆和记忆力的扭曲来领导这一情节。 他的许多故事打乱了连续性，但给了我们（我认为）观看这部电影的正确方式。 通过编辑过程对情节的破坏给了我们一个雄心勃勃的大鱼人的心理解释。
