创建人：Dania Yamout
德国表现主义电影对当代电影产生了重大影响，其独特的视觉风格可以从美国大片到小型动画短片中找到。 德国表现主义电影曾在许多著名电影制片人的作品中亮相，包括美国电影导演蒂姆·伯顿。
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蒂姆·伯顿（Tim Burton）被巴雷特（Barrett，2018）视为好莱坞最具标志性的电影人之一; 以他的电影“ 爱德华剪刀手” ，“ 甲壳虫果汁” ， “圣诞前的噩梦” ，“ 蝙蝠侠” ，“ 蝙蝠侠归来” ，“ 爱德伍德” ，“ 昏昏欲睡” ， “大鱼” ，“ 尸体新娘 ”和“ 爱丽丝梦游仙境”而闻名 。
Barrett（2018）将蒂姆·伯顿（Tim Burton）的视觉风格描述为“ Burtonesque”，“倾斜的角度和扭曲的树木的世界是他孤独寂寞的外人黑暗幽默的哥特式故事的完美伴侣。”一个人只需要冻结任何一个框架就可以。他的电影，并立即意识到这是蒂姆·伯顿（Tim Burton）的电影，这要归功于伯顿的独特风格。 根据Nathan（2016，第6页），视觉上独特的“ Burtonesque”的风格化外观，感觉和主题可以描述为：“哥特式，异想天开，怪异，怪异，困扰和细节破裂。”
德国表现主义不仅影响了蒂姆·伯顿（Tim Burton），还影响了其他著名电影制片人。 其他深受德国表现主义影响的电影包括吉列尔莫·德尔·托罗的《 潘的迷宫》 （2006），亚历克斯·普罗瓦斯的《乌鸦》 （1994），里德利·斯科特的《银翼杀手》 （1982）和阿尔弗雷德·希区柯克的《 眩晕》 （1958）（无电影学院，2016）。
Weinstock（2013，p。38）指出，蒂姆·伯顿（Tim Burton）的影响包括“流行文化，从动画和卡通，电视，儿童文学，锤子恐怖片，日本怪兽电影和B级科幻电影中汲取灵感。”但是，多少德国表现主义电影院是否影响了蒂姆·伯顿的视觉美学和讲故事？
罗伯茨（2008，第8页）指出，德国表现主义电影“对梦想与现实，疯狂与理智，盲目与视力的观念都十分关注，这些观念似乎都被归入了个人和人类无法避免的命运的概念中。罗伯茨（Roberts，2008，第8页）补充说，表现主义电影院希望“以幻想的光向世界展示，这是一个将梦想，想象力和欲望与苛刻的现实短暂地融为一体的界限空间”。
根据罗伯茨（Roberts，2008，第10页）所述，德国表现主义电影中使用的常见主题包括“人造光和阴影的使用，不安气氛，夸张的表演风格，心理表达主题以及普遍的恐怖感和超自然感，一切都可以追溯到表现主义的文学，艺术或戏剧表现形式。”根据Eisner（1973，p。21），不安感是由“故意扭曲的视角和狭窄的倾斜街道形成的，这些街道在意想不到的地方彼此交叉Eisner（1973，p。21）也认识到，“斜线可以完全引起观众的心理反应，而斜线则完全不同于观众。” 同样，意想不到的曲线和突然的起伏引起的情绪与和谐和平缓的梯度所引起的情绪大不相同。” Roberts（2008，p.15）还指出，“表现主义在所有表现形式上都有共同的乐观意识，尽管有一点点病态的灾难预料将带来重大变化。”
根据斯旺森（Swanson，2011）的观点，德国表现主义电影的最佳典范包括罗伯特·威恩（Robert Wiene）的《卡里加里博士的内阁》 （ The Cabinet of Dr. Caligari） （1920），穆尔瑙（FW Murnau）的《 诺斯法拉图》 （ Nosferatu） （1922），弗里茨·朗（Fritz Lang）的《 大都会》 （ Metropolis） （1927）和詹姆斯·鲸（James Whale）的《科学怪人的新娘》 （ The Bride of Frankenstein） （1935）。 。
随着希特勒在德国的受欢迎程度上升，德国电影界的许多人都因纳粹党的崛起而搬到好莱坞。 结果，好莱坞的黑色电影电影受到德国表现主义风格的极大影响，尤其是在使用阴影方面，例如《第三人》 （1949）（No Film School，2016）。 根据Kunze（2015，p。201）的观点，表现主义还影响了包括Orson Welles和Ingmar Bergman在内的著名导演的视觉风格和故事叙述。
根据Kunze（2015，p。201）的说法，表现主义在美国电影中的最早影响在环球影城的恐怖电影中也很突出，该电影采用了“鲜明的视觉风格，取决于烟，阴影，镜子和不自然的背景。 ” Kunze（2015，p。203）指出，蒂姆·伯顿（Tim Burton）受环球影城恐怖电影的影响很大，尤其是1931年詹姆斯·鲸（James Whale）导演的弗兰肯斯坦（Frankenstein）改编电影。 可以从文森特 （1982）， 弗兰肯维妮 （1984）及其2012年的动画翻拍中看到伯顿美学的重要渊源。 弗兰肯斯坦影响也可以在剪刀手爱德华 （1990），即担心和愤怒的市民拒绝了误解“怪物”的故事找到。 伯顿（Burton）的《 沉睡谷》 （ Sleepy Hollow ，1999）还通过在一个偏远小镇的风车内发生的高潮动作序列向科学怪人致敬。
伯顿同意：“我认为没有人能看到我的任何电影，也不会立即知道这是我的。”根据温斯托克（2013，p。217）的说法，“伯顿式”特质特别是在伯顿的场景和角色设计中发现的电影，只巩固了他作为导演的独特艺术感。
根据Weinstock（2013，p。7）的说法，Burtonesque的另一个方面是“使来世生活比被冲刷和荒芜的居住地更加丰富多彩和生动。” Burton在他的电影Beetlejuice （1988）中清楚地证明了这一点，他的定格动画经典片《圣诞节前的噩梦》 （1993年）和《 尸体新娘》 （2005年）。
根据萨利伯里（2000，p。94），类似于德国表现主义观众对超自然现象的欣赏，蒂姆·伯顿（Tim Burton）表示，他对“童话，民间传说，神话的欣赏，是这些非常极端的图像，非常突出，但有一定基础。 它意味着某些东西，但是相当抽象，如果要与您建立联系，它将与您建立联系，如果不是，那么它将不会与您建立联系。” Tim Burton继续说：“有一定数量的象征意义，我非常欣赏大量的解释和抽象。 我更喜欢在潜意识层面上与某事物建立联系，而不是对其进行智能化。 我宁愿事后稍作了解。”
根据Weinstock（2013，p。26）的说法，蒂姆·伯顿（Tim Burton）的许多电影“都在歌颂哥特式的文学，电影和电视传统，坚持地引用它们，并挪用和部署与哥特式相关的主题，主题和图像，但它们在通过幽默和感性不断削弱哥特式恐怖模式的电影的背景。”
根据Weinstock（2013，p。99）的说法，蒂姆·伯顿（Tim Burton）谈到了他的电影影响力：“我尽量不要过多地利用这些影响力，因为那样的话，您只是在模仿某些东西，而不是创造某些东西。新的……我可能想从一部较老的电影中汲取某种感觉或风味，但我并不想复制它的施乐。”
索尔兹伯里（Salisbury，2000，p.xv）表示，伯顿开始动画电影生涯并不感到惊讶，“一种在一切皆有可能的媒介中，想象力，时间和地点的约束意义不大。 从许多方面看，伯顿的电影都可以看作是实景拍摄的动画，因为它们处理的是现实世界之外的人物和情况。”
内森（Nathan，2016年，第8页）指出：“伯内斯特克人可能会非常政治化，他的导演被权威和阶级区分激怒了。 正如郊区所体现的那样，美国的小主意永远不会消失。
索尔兹伯里（Salisbury，2000年，第十四页）还指出：“伯顿的角色通常是局外人，被误解和误解，常常因某种程度的双重性而变得格格不入。 他们在自己特定社会的边缘运作，虽然可以忍受，但几乎留给自己的设备使用。”
索尔兹伯里（2000，p.3）蒂姆·伯顿（Tim Burton）指出：“长大后，我想这是对一个非常清教徒，官僚，五十多岁的核家庭环境的一种反应-我拒绝看到事物的摆放，而是真实地看待事物。 这就是为什么我认为我一直喜欢童话或民间故事的原因，因为它们是别的东西的象征。 他们有基础，但还有更多，他们可以接受解释。”
Kunze（2015，p。199）宣称：“ Burton采纳了德国表现主义风格，并将其与好莱坞美学融合，要求故事结实，整洁，结局令人满意。” Kunze（2015，p.199）继续说，他“欣赏蒂姆·伯顿（Tim Burton）具备采用颠覆性风格并将其纳入主流产品的能力，而不会损害其成功潜力。 尽管德国表现主义经常有反霸权的意图，但其风格上的复杂性常常使它旨在唤醒和鼓舞的人群疏远了。 伯顿（Burton）的挪用证明了一种化身，试图将前卫美学与工作室对大众消费的需求相结合。 尽管它可能不会引发一场革命，但它确实可以通过改变主流意识形态的价值观和实践来破坏使麻醉大众继续麻醉的陈旧惯例。”
Kunze（2015，p。200）发现“无论是卡利加里的诡计多端的医生还是大都会的不道德的工业家，这些电影的反对者都表明，资产阶级通过机械力量或意识形态手段来控制，制服和利用阶级。 毫不奇怪，恐怖电影使人们对科幻电影的恐惧得以个性化和戏剧化，这些科幻电影创造了反乌托邦的微观世界，（以愤世嫉俗的方式）推测了人类的未来。 伯顿从这两种张力中汲取了灵感，制作了既有趣又充满讽刺意味的有趣电影。”
也许就像在任的德国表现主义导演一样，Weinstock（2013，p。8）蒂姆·伯顿（Tim Burton）从被疏远的个人的角度讲故事，这些人“被限制性的社会期望压迫，而僵化的权威结构所危害”。伯顿的性格是局外人，被他们自己的社会误解了，社会也不会对那些被认为与众不同的人产生好感。
当德国表现主义电影经典电影《卡里加里博士的内阁》 （ The Cabinet of Dr. Caligari ，1920）首次发行时，其令人难以置信的布景设计和富有想象力的视觉美学吸引了影迷的注意。 根据罗伯茨（Roberts，2008，第23页）的说法，“令人惊叹的曲折曲折，蔓延的阿拉伯式花纹和令人发指的夸张家具创造了演员所处的世界，这在当时是电影的新奇事物，而且在确立电影的意义上还走了很长一段路电影一经发行便一举成名。”
许多表现主义装置的主要特征之一是使用绘画效果来创建光影的阴影，因此通常的做法是使用人工照明而不是自然光源来确保更好地控制装置上的照明。
罗伯茨（2008，第25页）声称，在卡里加里博士的内阁中， “将阴影涂在构成城镇墙壁或各种内部位置的公寓上，甚至横跨地板和上下楼梯”达到创造“在梦与清醒状态，有意识与潜意识之间”的幻觉所需的效果。
罗伯茨（2008， p。36）认为， 卡里加里博士内阁的成功也可以归因于表现主义的一个共同主题，其中“运动中的许多人更关注隐形恐怖，而不是内在冲突和情感。个人。”
根据Eisner（1973，p.21） 的说法， 卡里加里博士的内阁形象地描绘了“一个中世纪小镇，其黑暗蜿蜒的小巷被坍塌的房屋所包围，房屋的倾斜立面遮挡了整日的光线。 蒂姆·伯顿（Tim Burton）的几部电影展示的视觉效果类似于在《卡里加里博士的内阁》（The Cabinet of Caligari Dr）中显示的视觉效果，可以在文森特 （ Vincent）看到（ 1982年）， Beetlejuice （1988年）， 圣诞节前的噩梦 （1993年）， 查理和巧克力工厂 （2005年）和尸体新娘 （2005年）。
在蒂姆·伯顿（Tim Burton）的美丽的定格动画电影《 尸体新娘》中 ，内森（2016，p。89）宣称“它发生在一个扭曲的，生动的色彩，精心制作的世界中，其中奇思妙想和喜怒无常的喜怒哀乐自由地融合在一起。”
根据前面的摘录自安娜·欧文斯（Anna Owens，2015）视频文章《卡里加里博士的内阁》所拍摄的照片，表现主义的影响可以从《 尸体新娘》的基调，哥特式建筑，角色设计甚至场景中看出。组成。 尽管蒂姆·伯顿（Tim Burton）在讲故事时确实采用了当今更为先进的电影技术，从而进一步提升了视觉美学。
根据以上来自Sem Lei（2015）视频文章的屏幕截图，《卡里加里博士的内阁》的视觉风格与蒂姆·伯顿的动画短片《 文森特》有着明显的相似之处。
当索尔兹伯里（2000，p。19） 在罗伯特·威恩（Robert Wiene）的《卡里加里博士的内阁 》中询问文森特的表现主义布景设计和摄影影响力时，蒂姆·伯顿（Tim Burton）说道：“我肯定看到了它的照片，在那里的任何一本怪兽书中是它的图片。 但是直到最近我才看到它。 我认为这可能与受到苏斯博士的启发有关。 刚好是黑白相间，还有Vincent Price / Gothic这样的感觉。”
弗里茨·朗（Fritz Lang）的《 大都会 （ Metropolis）》 （1927），是德国表现主义电影的另一杰作，其惊人的视觉美学影响了无数电影制片人，包括里德利·斯科特（Ridley Scott）的新黑色科幻小说《银翼杀手》 （ Blade Runner） （1982）。 罗伯茨（2008，第2页）还承认大都会对音乐录像带的影响：“麦当娜，皇后，平克·弗洛伊德等人普及了玛丽亚机器人和洗牌，垂头丧气的工人的形象。”
根据Kunze（2015，p。205）的说法，弗里茨·朗（Fritz Lang）的《 大都会 （ Metropolis）》 （1927）是德国表现主义电影的杰作； 显然影响了伯顿（Burton）的蝙蝠侠（Batman）壮丽的哥谭（Gotham）市及其续集《 蝙蝠侠归来（Batman Return）》的创建 。
根据内森（2016，第69页）的说法，《 蝙蝠侠归来》设计师Bo Welch借鉴了Metropolis和格林兄弟（Brothers Grimm）作为创建哥谭市的灵感来源，“暂时来说，这部电影与十九世纪的欧洲同时实现了蝙蝠技术和大企业的发展。”
Kunze（2015，p。205）还迅速指出了德国表现主义主义者对伯顿的哥谭市的影响：“然而，场景的范围却展现出弗里茨·朗（Fritz Lang） 大都会规模的城市景观的再现。 这座城市到处都是高耸的雕像，就像《 蝙蝠侠归来》中跪着的杠杆操作员的镜像一样。 Kunze（2015，p。205）认为，这些雕像给伯顿的哥谭市带来了寒冷和机械的感觉； 并有意识地使用街道格栅上的阴影和蒸汽，创造了一种“环境，可以掩盖下面的东西，并营造出神秘和恶意的气氛”，类似于Lang的《 大都会》 。
从上面的Sem Lei（2015）视频文章的屏幕截图中可以看出，存在明显的表现主义影响力，不仅在伯顿的蝙蝠侠及其续集《 蝙蝠侠归来》的制作设计中 ，而且在反派人物的属性中也是如此。 Kunze（2015，p。206）声称：“小丑的容颜露骨使人想起了保罗·列尼（Paul Leni）1928年表现主义代表作《笑的人》 （ The Man Who Laughs ）的主角格温普莱恩（康拉德·韦德（Conrad Veidt）） 。卡里加里博士 。）”
在《 蝙蝠侠归来》中 ，Kunze（2015，p。206）指出，企鹅的“险恶的蹒跚和怪诞的外表似乎使奥尔洛克伯爵和卡利加里博士的惊人身影变得不合时宜。” Kunze（2015，p。206）也暗示了这个名字。 蝙蝠侠归来 （ Batman Return）中邪恶的工业家马克斯·史瑞克（Max Schreck）的名字是对德国表现主义电影的敬意，因为它是穆尔瑙（FW Murnau）的Nosferatu明星的真名。 从上图中可以看出， Metropolis和Batman Return的反派之间也有明显的相似之处，如他们的长长的白头发，睁大眼睛的目光和深色西服。
大都市的影响力不仅会在蝙蝠侠和蝙蝠侠归来中停止。 从上面的Sem Lei（2015）视频文章的图像中可以看出， Metropolis和Burton的Edward Scissorhands （1990）和Sweeney Todd：《舰队街的恶魔理发师》 （2007）在角色姿势上也有明显的相似之处。 ，服装和镜头组成。
Ferenczi（2010，p。23）还建议伯顿（Burton）演员西尔维亚·西德尼（Sylvia Sidney）出演弗里兹·朗（Furtz Lang）的电影，包括《 愤怒》 ，《 你只活一次 》和《 你和我》，这些都出现在他的电影《 甲壳虫》 （1988）和《 火星袭击》中！ （1996）向Lang致敬。
在以上来自Sem Lei（2015）视频文章的屏幕截图中，F。W Murnau的Nosferatu也影响了Burton的Edward Scissorhands和Vincent的审美。 Nosferatu的广泛影响力还可以从Burton的《暗影》 （ Dark Shadows ，2012）中看到，吸血鬼Barnabas Collins也分享了Nosferatu的尖耳朵，长手指和安静的险恶注视。
电影历史学家巴里·萨特（Barry Salt）在1979年发表的一篇文章中说：“表现主义正处于其含糊不清的意义上，以至于它可能变得毫无意义，而且也无法像“现实主义”那样用作分析工具（2006年， p。2）。根据表现主义绘画中的特征，萨尔特认为只有六部电影可以声称属于表现主义电影。 它们是： 卡利加里博士的内阁 （1920）， 货真价实 （1920）， 从早晨到午夜 （1920）， 托格斯 （1921）， 拉斯科利尼科夫 （1923）和蜡像馆 （1924）（2006，第2页）。 鉴于德国表现主义在电影界的巨大影响，许多评论家可能不同意萨尔特的有限观点。
Kunze（2015，p。199）描述了“法国电影评论家Aurelien Ferenczi提到Frankenweenie是鲸鱼的Frankenstein的模仿，而Pastiche这个词似乎是评论家倾向于用来描述Burton作品的那个……那么这样的评估会不经意地减少对于伯顿的批评者来说，内森（2016年，第6页）反驳说：“批评伯顿缺乏多功能性就像批评查尔斯·狄更斯是狄更斯主义者。”
当索尔兹伯里（2000，p。51）问起蒂姆·伯顿（Tim Burton）对有影响力的意大利导演费德里科·费里尼（Federico Fellini）的钦佩之情时，他有这样的话：“我喜欢费里尼的原因是他创作了即使您不知道它们意味着什么的图像。从字面上看，您感觉到了什么。 它不是在创建图像来创建图像。 即使我不太了解他在说什么，但我仍然可以感到内心深处。 那就是他的工作对我的意思，事情不必一字不漏，您不必了解一切。 即使它可能是一张极端的图像，也超出了人们对现实的感知范围，但您仍会感觉到一些。 我发现这就是全部不为人知的东西。 那就是电影的魔力。”
不可否认，蒂姆·伯顿（Tim Burton）对他的电影的视觉元素进行了分析，因此深受德国表现主义电影的影响。 像表现主义时代的导演一样，他被激励通过灌输一种不符合权威社会现实主义表现力的精神来创造醒目的视觉效果。 蒂姆·伯顿（Tim Burton）不仅受德国表现主义的影响，还受到许多其他因素的影响，包括哥特式文学和建筑，苏斯博士，哈默恐怖片，环球影城恐怖片和动画。 他所有的影响力，再加上他黑暗，幻想和异想天开的敏感性； 创建我们现在称为“ Burtonesque”的独特视觉风格。
参考文献：
安娜·欧文（Anna Owens）（2015） 卡里加里博士和《尸体新娘》的视频短文比较 。 可在以下网址获取：https：//www.youtube.com/watch？v = lAuGQgTNZgc（访问日期：2018年12月3日）
巴雷特（Barrett，A.）（2018） 从蒂姆·伯顿（Tim Burton ） 开始 。 网址：https：//www.bfi.org.uk/news-opinion/news-bfi/features/where-begin-tim-burton（访问：2018年12月3日）
蝙蝠侠 （1989）由蒂姆·伯顿（Tim Burton）执导。 加利福尼亚伯班克：华纳兄弟和宝丽金影视娱乐公司
《蝙蝠侠归来》 （1992年），蒂姆·伯顿（Tim Burton）执导。 加利福尼亚伯班克：华纳兄弟和宝丽金影视娱乐公司
Beetlejuice （1988），蒂姆·伯顿（Tim Burton）执导。 加利福尼亚洛杉矶：格芬公司
《银翼杀手》 （1982）由雷德利·斯科特（Ridley Scott）执导。 加利福尼亚伯班克：华纳兄弟影业
《尸体新娘》 （2005年），由蒂姆·伯顿（Tim Burton）和迈克·约翰逊（Mike Johnson）执导。 加利福尼亚伯班克：华纳兄弟影业
Edward Scissorhands （1990）导演，蒂姆·伯顿（Tim Burton）[电影]。 加利福尼亚洛杉矶：二十世纪福克斯
Eisner，LH（1973） 闹鬼的屏幕 。 伯克利和洛杉矶：加州大学出版社
Ferenczi，A.（2010） 电影大师-蒂姆·伯顿（Tim Burton） 。 巴黎：电影院萨尔（Cahiers duCinémaSarl）
Frankenweenie （2012）导演蒂姆·伯顿[电影]。 加利福尼亚伯班克：华特·迪士尼影城电影公司
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大都会 （1927），弗里茨·朗[电影]导演。 德国：环球电影（UFA）
Nosferatu （1922）由FW Murnau导演[电影]。 荷兰：Nederlandsche Bioscoop信托
内森（Nathan，I.）（2016） 蒂姆·伯顿 （ Tim Burton）-标志性电影摄制者及其作品 。 伦敦：Aurum Press Ltd.
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Scheunemann，D.（ed。）（2006） 表现主义电影—新观点 。 罗切斯特：卡姆登大厦
Sem Lei（2015） 蒂姆·伯顿 （ Tim Burton）：德国表现主义的影响 。 可在以下网址获取：https：//www.youtube.com/watch？v = HcuhSC51QsI（访问日期：2018年11月4日）
困空心 （1999）由蒂姆·伯顿（Tim Burton）执导。 加利福尼亚好莱坞：派拉蒙影业
Swanson，C.（2011） 8必看的德国表现主义电影 。 网址：http://whatculture.com/film/8-essential-german-expressionism-films-you-must-see（访问：2018年12月3日）
卡利加里博士的内阁 （1920）由罗伯特·威恩[电影]执导。 德国：Decla-Bioscop AG
圣诞前的噩梦 （1993）由亨利·塞里克（Henry Selick）执导。 加利福尼亚伯班克：Buena Vista图片发行
Vincent （1982），由蒂姆·伯顿（Tim Burton）执导。 加利福尼亚伯班克：沃尔特·迪斯尼制作公司
Weinstock，J。A（编辑）（2013年） ，Tim Burton的作品-主流的边缘 。 纽约：帕尔格雷夫·麦克米伦
