罗马露天城的报纸广告上写着：“生活说：’好莱坞很少向人们诉说它平淡无奇的性感！’”右上角有两个女人的画像，她们的脸紧紧贴着彼此。 其中一名妇女也出现在左下角。 在这里，她坐在床上，抓紧膝盖，从腿上拉下长袜。 从技术上讲，关于此广告的所有内容均不构成错误。 生活已经在“一周电影”评论中印上了这句话，而暗示性的图像则暗示了影片中的实际时刻。 但是广告故意掩盖了罗马开放城市的口气， 罗马开放城市是意大利人对抗法西斯统治的一种极为悲观和暴力的肖像。 令人惊讶的是，这是营销活动中更为温和的广告之一。
正如发行人亚瑟·梅耶（Arthur Mayer）后来回忆说的那样，这部电影“通常在广告中引用了《 生活 》的错误引用，经过调整后显示为：“比好莱坞更不敢做的性行为”，以及仍然沉浸在拥抱中的两位年轻女士的画像，他解释说，后者的目的是“旨在利用施虐者的行径。”
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迈耶和他的搭档约瑟夫·伯斯汀（Joseph Burstyn）公开地，几乎是自豪地向观众撒谎，以吸引他们入场。 但是，从所有方面来看，他们歪曲的行销方式奏效了。 罗马露天城在美国的票房收入达到惊人的300万美元，这是一部意大利电影的空前数目，主要在小型独立剧院上映。 罗马露天城对外国电影产生了新的兴趣，从本质上讲，直到生产结束，这些电影才进入PCA审查机构。 这使得电影尤其难以编辑，但这并不是它们构成的唯一危险。 他们还提出了沮丧的美国电影制片人的想法。
好莱坞是无情的。 制作人马克·海林格（Mark Hellinger）怒气冲冲，无法在这里描绘出诚实，有力的画面。 “我们现在所依据的代码具有严格的限制。 在任何情况下，都不可能在这里建立许多人大喊大叫的开放城市 。”
他当然是对的。 约瑟夫·布林（Joseph Breen）的好莱坞永远都不可能打造出罗马露天城 。 但是这部电影削弱了PCA的力量-并为更具争议性的意大利电影几乎铺平了道路。
当罗马开放城市到达美国时，Arthouse观众仍然是一个相当新的概念。 纽约有专门的电影院，例如里亚托（Rialto），在1930年代培养了一大批恐怖迷。 但是在第二次世界大战之前，与传统的好莱坞叙事和风格背离的电影很难卖掉。 约瑟夫·伯斯汀（Joseph Burstyn）在谈到法国电影在世界范围内日益普及时，在1939年《纽约时报》的一篇文章中指出：“仅美国市场仍然是法国制片人的谜。 在这里，他的电影被视为继子女。 他们被认为是“附庸风雅”，大部分降级到全国约250家私密剧院。”
但是战后黑色电影的困惑和痛苦态度也为罗伯托·罗塞利尼（Roberto Rossellini）等意大利新现实主义者创造了新的空间。 第二次世界大战后，“ Neorealism”是一部席卷意大利的电影运动。 它审视了战争对工人阶级的破坏性影响：他们每天面对的贫困和饥荒，以及为生存而做出的道德妥协。 新现实主义者通常将演员和非专业演员堆在一起，然后在肮脏的城市街道中间拍摄，每个人都可以看到倒塌的建筑物隐约可见。
罗马开放城市，被认为是典型的形式例子，肯定达到了这些标准。 这部电影发生在1944年，当时德国人仍然占领罗马，讲述了每天意大利人在法西斯主义下挣扎的故事。 这是对第二次世界大战的地下抵抗组织的颂歌，但它也是一部性爱和社交坦诚的电影，对人们退缩到角落时的所作所为没有幻想。 这是一部电影，其中有未婚妈妈，吸毒成瘾，准女同性恋夫妇，被火刑折磨，多次谋杀，自杀，性工作者以及在儿童观看和吹口哨时处决一名牧师的电影 。 罗马公开市 （ Rome Open City ）充斥着违反守则的行为，无法进行清理，以至于将其提交给PCA似乎毫无意义。 这不像电影优先。
长期以来，外国电影制片人一直怀疑布雷恩对非美国电影抱有偏见，但这不一定能反映出他的价值观。 这也是他在剧本或拍摄阶段无法控制的电影，因为他没有制作经验。 当有人将这部电影提交美国发行时，布林不得不等着看一部新的意大利或法国电影的最终印本，如果这部电影不遵守他的规定，他就会拒绝。 如果那样的话，许多外国电影制片人都被要求在一些独立剧院放映有限的电影。 但是Burstyn和Mayer对罗马开放城市有更大的野心。 自1930年代以来，合作伙伴一直在美国发行外国电影，他们相信罗塞利尼的电影。 在与梅耶同意接拍影片之前，伯斯汀曾参加过这部电影的两次放映，他在第二次观看时注意到观众的内心反应。 他推测说：“如果它引起了热情和争议，人们希望看到它。” 他们从一位名叫罗德·盖格（Rod Geiger）的美国士兵那里买下了这名士兵，后者将印花袋装在行李袋中运回美国。 伯斯汀（Burstyn）和梅耶（Mayer）希望将罗马开放城市（ Roman Open City）纳入由工作室控制的主流剧院，这些剧院需要PCA认可。 因此，他们将电影放进了……。 到PCA纽约办事处。
这听起来像是避免布雷恩（Breen）的小方法，布雷恩（Breen）和他的核心人员驻守在洛杉矶。 但是PCA希望在曼哈顿解决这个问题，因为他们希望这部电影主要在纽约市上映。 任务落在了布伦笨拙的亚瑟·德布拉（Arthur DeBra）身上，他在东海岸享有一点自治权。 DeBra给了Burstyn两个主要音符。 有人期望：他希望较少强调订婚（但尚未结婚）的角色的怀孕。 坦率地说，另一个很搞笑。 DeBra没有反对毒品，酷刑，谋杀或女同性恋反派，而是挑出了一个场景，一个小孩蹲在一个便池上。 PCA仍然沉迷于厕所，直到序列被剪切后才通过胶片。
最终，Burstyn同意削减犯罪现场，并在1947年夏天获得了封印。但是在此之前的一年中， 罗马露天城在PCA职权范围之外的较小剧院里演出，并且吸引了很多人。 综艺节目在1946年2月25日于纽约世界剧院首演后的几个月中，就表现出其“怪异的BO”和“异常的收入”。 评论家喜欢它，影迷喜欢它。 令人难以置信的是，甚至梵蒂冈也喜欢它。 这也许可以解释为什么PCA和Legion of Decency的天主教检察官在罗马开放城市上如此轻松–以及完全英雄的牧师角色Don Pietro。 仍然偶尔会有灰尘。 芝加哥警方的审查委员会裁定，这“对孩子们来说太可怕了”，并以“粉红票”拍了这部电影，该票禁止21岁以下的任何人进入剧院。 但总体而言，围绕罗马开放城市的故事非常乐观。
外国电影的收入从1946年的560万美元增加到1947年的801万美元。“多年来处理这类电影的发行商坦率地承认，现在的市场比以往任何时候都大，” 《纽约时报》报道。 该论文将“外国电影票价的复兴和扩大的兴趣中的大部分归因于罗马开放城市” ，这是一部发行商争相购买任何意大利电影的电影。 这种推动将有助于促进美国释放与PCA斗争的Burstyn-Mayer另一家合资企业Bicycle Thieves ，以及Rossstyini的短篇小说The Miracle ，后者被Burstyn一直带到最高法院。
但是在开始看这些电影之前，我们将先谈谈《 交火》和《 绅士协议》 ，这两部电影的情节极为相似，于1947年相互竞争进入影院。它们的共同点是什么？ 反犹太主义。 这两部电影都是“社会问题”的图片，在1940年代后期越来越多地研究偏执。 或者至少是某些类型的偏见。 尽管观众发现了这个故事情节的残余，但消除了激发原始《 交火》故事的同性恋恐惧症作为释放的条件。 我们将在下周关于好莱坞破译者的内容中讨论所有这些内容，以及《 绅士协议》中有关离婚的戏剧。
好莱坞破译者（Hollywood Codebreakers）是每周TinyLetter，报道破坏电影业首个审查制度的海斯法典（Hays Code）的经典电影。 在这里订阅！
