随着越来越多的人意识到全球监视状态，纪录片可以发挥政治刺激因素的作用。 两年前， Citizenfour既阐明了政府如何看待我们的细节，又将观众与举报人和电影制片人勾结在一起，引发了普遍的和移情的偏执狂。 现在，在大规模电子通信出现之前， 卡尔·马克思市回到了一种截然不同的环境，当时间谍活动变得更加个人化，而且没人能幻想他们不会一直受到监视和聆听。 欢迎来到冷战时期的德国民主共和国，这是人类历史上受监视最多的国家。
联合导演佩特拉·埃珀雷林 （ Petra Epperlein）在东德长大，在东萨克森州开姆尼茨市（Chemnitz）长大，在冷战期间被称为卡尔·马克思市（Karl Marx City）。 尽管她是在柏林墙倒塌后离开的，但她在共产党人偶国家的时间仍然困扰着她。 自从她父亲于1999年自杀以来，他隐晦的最后一封信使她想知道自己是否是国家安全部（Stasi）的众多举报人之一。 卡尔·马克思市 （Erperlein）是卡尔·马克思市 （Epperlein）回到故乡的旅程，她潜入GDR崩溃后留下的大量信息以确定真相。
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当Epperlein和联合导演Michael Tucker采访她的家人和老朋友以及Stasi的专家时，他们将她的老家庭电影，文化文物，时期宣传，以及最令人震惊的是，实际的监控录像和其他材料取材于她的家庭电影中。 Stasi存档。 这是威权主义最强大和最平庸的一瞥。 特工看着目标时随便说话。 他们很容易被误认为是任劳任怨。 然后，一位历史学家讲述了他们如何在离开家时闯入人们的房屋并重新布置家具，这仅仅是一种恐吓。 更不用说敲诈，监禁，酷刑和处决了。
该文档有效地融合了过去和现在，使事情变得更加模糊。 Epperlein经常戴着耳机进行声音工作，看起来好像她自己可能是在听岗上的Stasi特工一样。 黑白鲜明的序列形成了怪异的色调，因为相机不断发现令人不安的影像，例如不祥的马克思半身像仍在城市上空注视（电影放映时“太重了”）或象征意义的冷嘲热讽），或操纵斯塔西图书馆看似无尽的货架的操纵杆的催眠式旋转。 像1960年代的“红色西部片”这样的电影样本阐明了苏联的心态，而诸如《 其他人的生活》之类的更现代的刻画描绘了我们如何无法理解这种心态的例子。 过去的真实状态与我们对过去的了解之间的推拉是电影的核心。
当人们重新思考电影的叙事方式，并意识到艾珀琳的实际追求相当简单时， 卡尔·马克思市（Karl Marx City）所进行的剪辑的壮举就更加引人注目。 在围绕她试图回答的问题展开所有细节时，这部纪录片能够勾勒出历史的这一部分，找出我们之间的空白，并探讨这些空白中的哪些可以被填补，以及如何以及可以被填补。这两种方法都会使观众在电影制作完成后很长的时间思考。
