多伦多首映电影节的浮华与魅力交织在一起，包括格蕾丝·琼斯 （ Grace Jones） ， 吉姆·卡里 （ Jim Carrey） ， 简·古道尔 （ Jane Goodall ）和Lady Gaga之类的人，他们在今年都有共同之处：他们各自出现在一部可靠的纪录片的中心。 除了名人的目光，今年多伦多国际电影节最受尊敬的原因是其电影系列的三分之一是女性导演的，而TIFF Docs计划接近50％。 当然，这是一个可喜的变化，值得一看的电影包括Sara Driver的 《 BOOM FOR REAL》，让·米歇尔·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）少年后期 ， 维奥塔 （ Violeta Ayala ）的可卡因监狱 ， 苏菲·菲恩斯 （ Sophie Fiennes ）的格蕾丝·琼斯 （ Grace Jones：Bloodlight and Bami ）和莉莉·菲尼 （ Lili Fini）扎纳克（Zanuck ）的埃里克·克莱普顿 （ Eric Clapton）：生活在12个酒吧中，每个酒吧都为真正强大的纪录片节目增添了艺术，政治和文化的深度。 但是对我而言，与其说性别代表的转变，不如说是返回TIFF校友的人数之多和令人振奋的新声音，这些因素真正塑造了今年的非小说类节目。
一对古老的大师对今年的新作品给人留下深刻的印象也就不足为奇了。 87岁的弗雷德里克·怀斯曼（Frederick Wiseman）永远追求通过机构探索来封装人类经验，这次决定通过Ex Libris（纽约公共图书馆）记录公共图书馆不断变化的格局。 怀斯曼运用其久经考验的真实观察风格和自由流动的持续时间范围，展示了枢纽图书馆如何仍然是所有人类知识的文化试金石和访问点，是否意味着与Ta-Nehisi Coates进行实时对话的场所，一个可以访问的地方一个人的个人电子邮件，一个用于成人学习课程的会议空间或一个用于打印图像历史的参考设施。 身为公共图书馆员，怀斯曼（Wiseman）对图书馆所追求的社会意义范围的宏大描绘深深地打动了我。 在非小说电影制片人中，这个人仍然是制度上奇异的专家，而且在《 Ex Libris》中 ，他没有丝毫放慢的迹象。
- 太大失败：戛纳电影节触发器和节日经济by Mike D'Angelo
- 宣布2016年白宫学生电影节决赛入围者：“我想要生活的世界”
- 为什么恐怖赚钱
- 您，您的电影和世界
- Kisumu的Seredo 2电影获得了2018年Riverwood电影奖提名，该电影将在Kisumu举行
当然，今年阵容中最年长的女政治家是阿涅斯·瓦尔达 （ AgnèsVarda） ，他与法国运动摄影师JR的阴影一起，将L’Œild’or和TIFF观众奖的Faces，Places拼凑在一起，并赢得了肯定。 瓦尔达（Varda）后期的散文大师笔画《拾荒者》和《我》或《阿涅斯海滩》（The Beaches ofAgnès ）和她鲜为人知的默尔（Mur Murs）像精神上的混搭一样，在80年代嬉戏地探索了为洛杉矶上色的壁画，她的最新作品看到了导演二重奏在他们的共同点上的纽带他们热爱摄影，并尊重工人阶级，因为他们开着一辆卡车进行大幅面肖像打印，他们在法国的乡村地区开车。 他们面对码头工人，退休的矿工，邮递员等，通过将肖像大量粘贴在饱经风霜的房屋，谷仓，运输集装箱甚至是倒塌的房屋上，庆祝过上幸福的生活和乡村面孔的朴素之美德国地堡始终表达着他们对画外音和记忆漂移的希望和反应，将照相插入物与令人愉悦和忧郁的效果联系在一起。 一张年轻的电影拼贴画和一部公路电影像折纸一样向四面八方折叠，然后一次又一次地寻找新旧事物， Faces，Places是一部崇高朴素的杰作。
布雷特·莫根 （ Brett Morgen）再次使用珍贵的档案材料，在60年代初对坦桑尼亚野生黑猩猩进行开创性研究之初，紧随科恩 （ Cobain）：赫克的蒙太奇（Hage Montage of Heck）的亲密肖像，珍妮·古道尔（Jane Goodall）的肖像。 简（Jane ）充分利用了最近不为人知的自然摄影师雨果·范·拉威克 （ Hugo van Lawick）重新拍摄的16mm镜头的优点，该摄影师被《 国家地理》指派记录了古道尔的研究成果，很快不仅成为了她的研究伙伴，而且还是生活中的伙伴。 在菲利普·格拉斯 （ Philip Glass ）生涯中最浪漫的原创乐谱之一的帮助下，摩根重新焕发了活力，重新调整了华丽的镜头，将曾经的陈旧科学研究变成了对爱，失落和对自己的激情的价值的深切衷心的故事。工作。 古道尔本人成为自己故事的叙述者，给该项目带来了更大的亲密感，并使我们能够进一步融入生活在贡贝丛林中的她所深爱的猿猴家庭，每个人都有与迪士尼相似的个性，感谢Morgen和他的编辑们对物理细节的细心观察，毫不费力地遇到了特殊之处。
克里斯·史密斯 （ Chris Smith）是今年阵容中另一个熟悉的名字，他的美国电影 ， 《是的男人 》 （ The Yes Men ）和《 崩溃》（Collapse）过去几年都在TIFF上映。 在制片人Spike Jonze的帮助下，Smith今年以Twitter不友好的标题Jim＆Andy：The Great Beyond返回– Jim Carrey＆Andy Kaufman的故事，其中有一个非常特殊的合同义务，提到了Tony Clifton ，它利用了凯瑞（Carrey）扮演双重角色扮演喜剧演员喜剧演员安迪·考夫曼（Andy Kaufman）和好战的异性自我托尼·克利夫顿（Tony Clifton）为米洛什·福曼（MilošForman）的传记电影《月球人》拍摄的幕后花絮。 Carrey因表演获得了金球奖的殊荣，但在制作过程中，他开始跨越现实世界，因为电影的演员和摄制组被迫与Carrey互动，就好像他确实是考夫曼或克利夫顿一样，在整个演出中引起了热闹和令人发指的恶作剧电影的制作。 在史密斯（Smith）的当代访谈中，电影以电影为中心，凯瑞（Carrey）坐立不羁，心胸开阔，承认这种经历如何影响了他的自我意识以及与他一起工作的人们的自我意识。 最初看起来就像是好莱坞历史幕后的喜剧片，但它却成为对艺术表现力与理智之间界限的一种令人着迷的实时电讯研究，就像杰夫·弗伊泽格（Jeff Feuerzeig）在同一个主题《魔鬼》和《丹尼尔·约翰斯顿》上的不可思议的作品一样： JT LeRoy的故事 。
詹森·科恩 （ Jason Kohn ）独具匠心的二年级作品“ Love Means Zero” ，也可以处理人的自我感觉，尤其是著名网球教练Nick Bollettieri的自我感觉，后者曾是Andre Agassi，Jim Courier，Venus和Serena等明星的教练威廉姆斯，鲍里斯·贝克尔（Boris Becker）以及其他人付出了沉重的情感代价。 柯恩对他的导师埃罗尔·莫里斯（Errol Morris）进行的全天候审讯感到不安，他与臭名昭著，毫无感情的Bollettieri面对面。 大满贯风格引发了很多问题，Bollettieri习惯性地无所作为，只是做出了反应，正如他回忆起在职业生涯的关键时刻做过无数次之前，人与人之间的关系被诅咒了，也就是说，直到Kohn弄破那个肮脏的外表，宝贝。 “ 爱意味着零”不仅是档案工作繁重的职业，而且还回顾了教练不断疏远所有习惯的情感习惯，只是在新的潜力出现时继续前进，“ 爱意味着零”成为探索性非小说电影制作中的一项尝试，正如埃里克·海因斯（Eric Hynes）最近所做的那样在电影评论中描述 参照劳拉·波伊特拉（Laura Poitras）的《 风险》和马克·格里科（Mark Grieco）的《河下 》，在电影制片人和主题之间的“相互信任和相互剥削”正在充分展示，因为Bollettieri的自我意识在我们眼前转移了。 如果说科恩（Kohn）在2007年的处女作《 曼达·巴拉（Send a Bullet）》是真正的犯罪力杰作，那么其后续行动将更加滑溜而动人。
去年，联合导演海蒂·尤因 （ Heidi Ewing）和瑞秋·格雷迪 （ Rachel Grady）与顽皮的生物文件《 诺曼·里尔：只是你的另一个版本》重返TIFF，而今年，当他们穿越纽约的宗教世界时，他们又回到了耶稣营地 “我们之一”中的 Hasidic社区。 影片讲述了29岁的艾蒂（Etty）和18岁的艾特（Etty）七岁的母亲试图逃脱控制丈夫卢泽（Luzer）的虐待行为的经历。岁的阿里（Ari）少年时期的精神危机源于他小时候受到性虐待。 就像他们在耶稣营中对宗教极端分子的平头描写一样，这里的尤因和格雷迪没有任何判断力，而是让他们的臣民揭示对哈西迪斯社区的自我批评，并通过焦急的尾随相机抚养他们，使他们长大。飞在墙上和悔。 作为我们的逃脱惊悚片， 《我们中的一个》是电影节上最吸引人的电影之一。
在阵容中看到熟悉，值得信赖的名字肯定会令我们的文档爱好者感到高兴，但参加电影节的乐趣之一就是发现不可否认的新事物所带来的原始震撼和敬畏。 这通常是TIFF的Wavelengths程序派上用场的地方。 今年的阵容包括王兵的洛迦诺金豹冠军得主方太太 ， Lucien Castaing-Taylor和Verena Paravel的威尼斯Orizzonti特别评审团奖得主Caniba ，这些举世闻名的国际风范都对他们的处理方式采取了道德上令人质疑的立场方太太记录了一个老妇人在最后10天中在阿尔茨海默氏病手中缓慢脱皮的情况，而Caniba则对68岁且精神上有雾的日本食人族佐佐木一清及其同谋兄弟Jun进行了分析，是他的看守 前一部电影毫不动摇地注视着死亡，并允许因预期其到来而产生的尴尬家庭动态在长花期中级联，而后者则几乎只停留在极端特写中，经常出现在食人者的聚焦焦点外，迫使我们通过电影去质疑自己对他肉的消费。 这两部电影都是一个持久的口号，但是提出了值得思考的问题，以待数月之久。
真正的纪录片瑰宝可在Wavelengths短裤节目四重奏中找到。 毫不奇怪，一对哈佛感官民族志实验室的校友出现在Pacho Velez （ Manakamana名望）和相对较新的Laura HuertasMillán 。 Velez与他的联合导演Yoni Brook一起推出了一件无懈可击的简单有趣的黄色运动衫先生 ，其中只有一个纽约地铁门的俯视照片，无数路人轻松地滑动他们的地铁卡，除了一个耐心的家伙。明亮的黄色运动衫。 Millán跟随La Libertad跟随一群墨西哥织布工，他们继续使用背带织布机讲述织物和质地的文化故事，对工作和创造力进行了近距离的观察。 沿着这种文化探索的脉络继续前进， Sky Hopinka的移动《 错位布鲁斯》是2016年南达科他州立石抗议活动的实地代表，它屈服 ， 安顿下来 ， 只听那些愿意分享异议故事的人。 跨示威者克莱奥·凯纳 （ Cleo Keahna）的声音通过Skype反射直截了当地 ，为该项目带来了由衷的发自内心的音调。
还有一个出色的文档混合体也值得一提： JorgeJácome的半科幻作品Flores 。 弗洛雷斯拍摄于光彩夺目的Super 16毫米并涂上淡紫色，然后在葡萄牙拥有的亚速尔群岛上展开，亚速尔群岛是由北大西洋中部的九座火山岛组成的群岛，八仙花实际上已经占领了该岛，使它们不适合人类居住。 两名年轻的士兵带领我们走过了废弃的花草丛生，回想着他们作为看守者的孤独任务，他们无法真正称呼他们为家。 弗洛雷斯在视觉上令人惊叹，实际上是可疑的，在情感上是温柔的，并且完全令人着迷，他悄悄地与帝国主义，商业化和集体交往的思想搏斗。
可能我最喜欢的是黎巴嫩电影制片人Rawane Nassif制作的短小的《 乌龟永远回家》 ，它探索了卡塔尔多哈的珍珠卡塔尔，一个人工岛，豪华公寓和类似主题公园的商业主义笨拙地交织在一起。 作为居民，纳西夫（Nassif）亲密地探索了该设施，并记住了其在角度，阴沉的节奏以及似乎每一个可能揭示出的反射方面的平滑处理。 她仅用三脚架和聚焦拉力的简单性，就揭示了珍珠明快柔和的立面背后无灵魂的空壳，展现了梦幻的西方形象。 Turtles Are Always Home低调但在其极简主义方法上却毫不费力地有效，它暗示一个人的住所不是资本主义企业的产物，而是不息不息的创造力的住所。 这是我完全可以落后的电影。
