“电影是电影史上最疯狂的电影。 我不知道发生了什么，我也不知道所看到的，我所知道的是我离开剧院漂浮在离地面六英尺的地方。”- 约翰·威克第二章的雅克·里维特
John Wick第2章将性能转换为光秃秃的机械装置，并将逆向工程“ FILM”转换回用于记录运动的实用技术，这是我出于纯粹的爱而推销的电影（始终是超额销售）。 一个物体在如何执行流畅动作方面极其容易，以至于不能只是日常工作，而必须成为一种仪式。 电影中最精确的一种运动可能是始终保持极端：一种未来主义的浮躁感，无声电影融合了工业和古代的风趣，因为它增加了整体的冲击力。 混蛋可以将它与基顿和卓别林相提并论。 阅读-实际的知识-当我看到它时-只会使设计复杂化。 但是不幸的是，电影不能只是谈论。
基努·里维斯（Keanu Reeves）是巴斯特·基顿（Buster Keaton）。 在被迫做出反应的石头面孔的谬误中工作，并且没有死去的小狗的卓别林速记的悲哀，这种表演变成了伪装成混乱的纯净的效率工具。 最好的杀手会成为一天休假时最生气的服务人员，他们只能发泄整个工作。 宣泄是酷刑的一部分。 以最荒谬的定义和榜样保持一致是无法杀死的敌人。 太好了以至于死都不是奖励，而是负担。
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没有第一部电影的动力和惊喜，约翰·威克（John Wick）过于象征着世界的建立。 他是试图成为例外的规则。 一个纯粹的原型-很像帕特里克·麦高恩（Patrick McGoohan）的《囚徒》（The Prisoner）–并没有意识到他只是他所拒绝的文化的产物或象征。 和McGoohan一样，里夫斯（Reeves）运用这种矛盾的形象作为将职业发展为目标的一种手段。 挖掘上下文。 分配自反过程。 投注并出售熟悉的图像和人物- 湖之屋和Sweet November Keanu也与Matrix ， Constantine ， Bill和Ted，Point Break和Speed Keanu一起出现在桌子上-为了将演员抽象化为发布后的表演-现代，最直截了当的动作。 只有电影明星才能通过成功拍摄电影而获得的艺术。 在一开始就以剪影的方式打孔和射击，然后在镜子大厅的战斗中结束–比起来自上海的女士，更多的是 金枪手 ，而演员，他的形象和他的行为与风景融为一体，形成了直接而直接的概念。 比画更好，因为它在移动。
狗也很可爱。 我没有忘记狗。
