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由 弗兰克•柯林斯 （ Frank Collins） 撰写 。
1944年2月，杰克·沃纳（Jack Warner）向美国电影协会的约瑟夫·布伦（Joseph I. Breen）宣布，华纳兄弟公司打算拍摄詹姆斯·凯恩（James M. Cain）的小说《 米尔德瑞德·皮尔斯（Mildred Pierce）》 。 Breen在拒绝时大声疾呼，并告诉工作室“这个故事包含了许多肮脏和令人反感的元素，我们认为完成的图片不仅会从《守则》的角度受到质疑，而且还会遇到很多发行困难……”
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有争议的守则是1930年的海斯守则，它确定了可以在该时代的好莱坞电影中描绘的主题。 该隐（Cain）1941年的小说改编成迈克尔·柯蒂斯（Michael Curtiz）1945年经典的黑色情节剧《 米尔德瑞德·皮尔斯 （ Mildred Pierce）》，就是一个很好的例子，说明了当今电影院观众如何审查和更改材料。
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这部电影以加利福尼亚州的格伦代尔为背景，描绘了一个中产阶级家庭主妇，她克服了许多逆境，在1930年代的萧条之后保持了家庭的社会地位。 米尔德瑞德·皮尔斯（琼·克劳福德）（Milanred Pierce）（琼·克劳福德（Joan Crawford））与丈夫伯特（布鲁斯·贝内特（Bruce Bennett））分居后，她开始抚养两个女儿，并勉强接受了一份女服务员的工作。 尽管她很努力，很快就获得了一些商业头脑，但她担心在班级以下工作时受到的耻辱以及她自私，雄心勃勃，令人信服的女儿Veda（Ann Blyth）对她的看法感到担忧。
在商人Wally Fay（杰克·卡森（Jack Carson））和花花公子Monte Beragon（Zachary Scott）的帮助下，Mildred最终开设了自己的餐厅连锁店，全天候工作，以使忘恩负义的Veda保持她迅速习惯的风格。 她最小的女儿凯（Jo Anne Marlowe）因肺炎去世，而沃达（Veda）的野心以及蒙特（Monte）对金钱的依赖都破坏了她的成功。 当韦达（Veda）结婚并以假孕勒索年轻丈夫时，她和米尔德雷德（Mildred）变得疏远了。 怀念她的女儿，米尔德雷德（Mildred）决定，只有与蒙特（Monte）结婚，她才能与韦达（Veda）和解。 但是，蒙特的债务毁了米尔德雷德（Mildred），当她开始在他的海滨别墅与他对抗时，她发现他和韦达还有其他计划。
该工作室在制片人杰里·沃尔德（Jerry Wald）的鼓励下，支付了15,000美元，获得了制作《 米尔德瑞德·皮尔斯（Mildred Pierce）》的权利。 该工作室还发现该隐的书中的人物也不太同情，不喜欢家庭主妇转变为企业家米尔德雷德的旅程因苦难和酗酒而告终，并发现布雷恩办公室批准这部剧本是曲折的。
米尔德瑞德（Mildred）在书中相当低俗，最能形容为一个宽松的女人，因为怀孕才与伯特（Bert）结婚。 她的长女维达（Veda）用它作为棍子来殴打她。 该隐的小说对婚前性行为并不害羞，表明米尔德雷德和伯特考虑因怀孕而对韦达进行堕胎（事实证明是虚构的），并且隐含了韦达与继父蒙特的关系。
尽管Ranald MacDougall获得了奥斯卡金像奖最佳编剧奖提名，但Wald最初要求该隐改编该书以适合屏幕。 当他退出时，Wald求助于许多合同编写者，以使其适合《守则》，工作室和观众自己的口味。 其中包括泰晤士·威廉姆森（Thames Williamson），他的初稿鼓励了华纳购买这些权利。
前剧作家凯瑟琳·特尼（Catherine Turney）和犯罪作家阿尔伯特·马尔茨（Albert Maltz）经常编写情节剧，他们有机会开发剧本。 最终要求将她的名字从信用证中删除的特尼指出：“ 米尔德里德·皮尔斯 （ Mildred Pierce）是一本非常大的小说，约有600页，要分解成90分钟左右，您必须进行大量的操纵，剪裁和鸽子处理工作，拖尾。 。 。 我认为编剧通常比小说家做得更好。”
当特尼与沃尔德（Wald）关于引入蒙特的谋杀案（书中未提到）和倒叙结构不同意时，特尼已经完成了剧本的三分之二。 这部电影中的犯罪元素也许是受到1944年4月该隐的另一部改编电影《比利·怀尔德（Billy Wilder）的双重弥偿》的成功启发而来的。匈牙利导演迈克尔·柯蒂斯（Michael Curtiz）刚从卡萨布兰卡 （1942）和洋基·丹迪 （1942）的成功中脱颖而出 ，加入制作后，他要求Turney（现在为Bette Davis撰写《偷来的生活 》）返回进行重写。 戴维斯，但是，不会释放她。
尽管MacDougall设计了闪回结构，但即使在1944年12月开始生产时，其他编剧在屏幕剧本上也有不足之处。路易斯·兰德尔·皮尔森（Louise Randall Pierson），为库尔蒂斯改编了她自己的自传《 大约讲》 （1945），为他做出了贡献。一些女权主义者对剧本的触动。 威廉·福克纳（William Faulkner）的改写引入了详尽的配音旁白，并专注于米尔德瑞德（Mildred）饭店的不当交易。 韦达比她在最后一部电影中出现的要更具有计算能力和冷酷感，但他的大部分材料都没有使用。
显然，瓦尔德（Wald）在琼·克劳福德（Joan Crawford）的榜单上排名第一，在米尔德瑞德·皮尔斯 （ Mildred Pierce）中扮演主角。 贝蒂·戴维斯（Bette Davis）也据称也正在考虑之中，但这有点荒谬，因为华纳兄弟（Warner Bros.）档案中没有证据表明她是，而且戴维斯（Davis）后来证实她从未看过这部电影的剧本。
在1943年离开米高梅（MGM）后，她18年的职业生涯下降到被人们称为“票房毒药”的程度，克劳福德在当年7月与华纳兄弟公司签了张照片交易。 克劳福德游说华纳兄弟担任该角色，但库尔提兹拒绝了她，并要求制片厂演员芭芭拉·斯坦威克（Barbara Stanwyck）（曾在《 双重保证》中让观众赞叹不已 ）或罗莎琳德·罗素（Rosalind Russell），刚刚与他完成了《 粗话》 。
寇蒂兹毫不掩饰地拒绝克劳福德，“凭借高高的帽子举止和她那该死的护肩，她简直就是疯子。 我不会和她一起工作。”克劳福德决心拍这部电影。 她花了一年多的时间才拒绝让杰克·沃纳（Jack Warner）拍任何照片，这使他很沮丧，并且应她的要求，她被免除了工资。 她或多或少地谦虚地同意测试角色以说服Curtiz放弃她。 1944年10月，她的测试说服了他，他屈服了。 他们的关系一开始就非常紧张，他们就剧本的变化，服装和她对角色的解释争论不休。 制片人杰里·沃尔德（Jerry Wald）最终是此类事务的裁判，他将与克劳福德合作制作另外六部电影，直到1959年。
克劳福德还对年轻演员进行了测试，这些年轻演员将扮演米尔德雷德（Mildred）宠坏的女儿维达（Veda）。 Wald建议了Shirley Temple，但Curtiz不服气。 到11月底，似乎弗吉尼亚·魏德勒（Virginia Weidler）成为了最爱，直到克劳福德（Crawford）与安·布莱斯（Ann Blyth）进行了测试。 她看到了布莱斯（Blyth）的潜力，并在更衣室里和摄像机一起排练了测试。 它说服了Wald和Curtiz Blyth扮演了这个角色。
当扎卡里·斯科特（Zachary Scott）出任党魁时，卡佛（Crawford）认为他是这个角色的理想之选，而综艺节目无疑赞扬了他成为“社会闲人和谋杀受害者的原因，魅力十足，爱上了一个用钱挣钱的女人，并且足够令人反感以证明他的正当性。谋杀。”
柯蒂兹与著名摄影师摄影师厄内斯特·哈勒（Ernest Haller）合作，创作了电影《黑色场面》，特别是构图故事其余部分的戏剧性开合片。 甚至连Crawford都对Haller的技术印象深刻，他说：“我记得看到Ernie的脚本副本，里面充满了符号和图表。 我问他这些东西是否用于特殊照明，他说：“不，它们是用于特殊阴影”。 现在把我扔了。 但是当我看到匆忙时，我意识到厄尼在做什么。 阴影和半光，布景的照明方式以及相机不同寻常的角度大大增加了我角色的心理以及电影的情绪和心理。”
米尔德里德·皮尔斯 （ Mildred Pierce）耗资1,342,000美元，计划54天，于1944年12月7日开始射击。布雷恩办公室仍然继续要求进行更改，反对使用“馅饼”（tart）一词和“下地狱”在脚本的对话中。 华纳兄弟公司的高管们担心预算，试图收紧钱包，还认为电影的标题应该改成《 The House on the Sand》，但沃尔德说服他们说，以该隐的书。 Curtiz的精心拍摄使摄影棚感到沮丧，最终他超过了13天的时间。
这部电影取得了巨大的成功，重新开始了克劳福德的职业生涯，并在第二次世界大战结束之时上映，这是在1945年9月日本投降之后，当时人们对家庭生活的不安全感和焦虑感达到了最高水平。 它以心理学的肖像来强调这一点，一位母亲试图使自己的家人在一起，试图与一个疏远的女儿保持联系，并得到男人的期望和需要。
尽管她有经营餐馆的企业家才能，但她仍然有坚定而强烈的心理渴望，被女儿Veda想要。错误地，Mildred认为她可以通过炫耀性消费来实现这一目标，为了确保自己的爱，可以随心所欲地购买Veda。 。
与此相对的是，米尔德雷德（Mildred）操纵男人来实现自己的欲望，无论这些欲望是对她的生意进行投资还是满足她休眠的性向渴望的形式。 她与伯特离婚只是因为他无法支持自己的野心，她诱使沃利在晚上到蒙特的海滨别墅中谋杀他，然后在同一地点闪回，正是她的性冲动被蒙特·贝拉贡（Monte Beragon）恢复了很长一段时间以来，她都没有享受过这种乐趣。
这些都是家庭单元内动荡的标志，尤其是黑色电影，可以用来象征挫败感和未实现的愿望，家庭社交和再生产潜力的功能障碍，阶级冲突和压迫。 西尔维亚·哈维（Sylvia Harvey）看到这种不协调，反映在黑色电影的选择中：“不平衡和令人不安的帧构图，明暗对比强烈，阴影普遍存在以及帧内的黑暗区域。”
米尔德瑞德·皮尔斯（Mildred Pierce）的摄影师欧内斯特·哈勒（Ernest Haller）当然在开场和闭幕中利用了这些风格上的张力，这些张力构成了米尔德瑞德电影之旅的倒叙。 该取景器非常有力地利用所有这些信息来显示蒙特的谋杀案，以及这些角色的路径如何穿越米尔德雷德的倒叙所建立的脆弱家庭价值观的瓦解。
闪回事件后要注意的另一个不寻常元素是，伴随它的配音旁白是Mildred自己的。 按照惯例，是由男主人公来讲述黑色电影的叙述，而辛苦的叙述是由米尔德雷德·皮尔斯 （ Mildred Pierce）提出的，在黑色电影的要求和“女性照片”的一般惯例之间产生了矛盾。 这里的主要人物是女性，而米尔德雷德的故事是一部围绕家庭生活，工作和生产力而不是谋杀和暴力的戏剧。
两种话语之间的分歧暗示着男女之间的分歧，米尔德雷德的故事与警方对事件的重新解释之间的分歧，这些事件导致米尔德雷德承认谋杀以保护吠陀。 帕姆·库克（Pam Cook）认为，黑色电影和情节剧的这种融合是观众“预见独立成功的职业女性的命运，并迫使观众与其他同情或认同米尔德雷德成功的人之间的距离或距离”的一种方式。
米尔德雷德·皮尔斯（Mildred Pierce）转变成情节剧，其中主要女性角色米尔德雷德（Mildred）和韦达（Veda）的阶级地位还取决于他们与电影中的三个男性角色，米尔德雷德的丈夫伯特（Bert），说话迅速的房地产经纪人沃利·费（Wally Fay）和卡迪尔便鞋的关系。和寄生虫Monte Beragon。 所有这三个因素决定了这些妇女如何驾驭自己的独立性，性（重新）觉醒，社会交往以及最终沦陷的方式。
服装是这方面的重要视觉速记。 在开场和闭幕区，米尔德雷德（Mildred）穿着皮大衣和西装，穿着闪闪发光的衣服，穿着围裙，在家庭郊区环境中制作馅饼。 这个故事是通过“从小到大”的流派习俗来讲述的，珍妮丝·巴瑟格（Jeanine Basigner）指出，米尔德瑞德·皮尔斯 （ Mildred Pierce）的服饰和场景如何定义了中心人物为摆脱男人的独立而为自己的自私女儿服务的斗争：“米尔德瑞德，无论她如何打扮自己，总是感觉像是女服务员的内心深处…… 米尔德雷德·皮尔斯 （ Mildred Pierce）的场景和服装上散发着冷酷的闪光，使观众感受到成功的梦想变成了坚石。
这部电影的结尾最好地强调这一点，米尔德雷德的认罪被推翻，她和伯特重新团聚。 女性的混乱和混乱被男性的治安所抑制。 当她离开警察局时，他们经过一群擦洗地板的妇女。 他们暗示米尔德雷德的权力和地位已从她手中夺走，像他们一样，她被放回了自己的位置。
米尔德雷德·皮尔斯值得一提的另一个方面是男同性恋对电影的反应。 在Criterion Collection版本中，附加功能与位于旧金山Castro剧院的Ann Blyth进行了问答。 众所周知，放映和活动的观众大多数是对电影非常了解的男同性恋，因为米尔德雷德·皮尔斯（Mildred Pierce）和琼·克劳福德（Joan Crawford）在同代男性文化的词典中占有特定的位置。
这是因为这部电影以情节剧和过度使用表演准则的方式吸引人，而在Veda和Mildred的暴力对抗中，导致Mildred抛弃了她，大卫·哈珀林（David Halperin）认为男同性恋者是“一个营地机会，可以通过克劳福德（Crawford）成为好莱坞偶像的吸引力也引发了当代同性恋文化中的许多问题，这些问题涉及同性恋者和电影明星之间的身份识别在过去的几十年中是如何改变的，以及事实上这是否改变了这一点。现在，对米尔德雷德·皮尔斯 （ Mildred Pierce）和克劳福德（Crawford）的赞赏程度，对同性恋男性文化而言，不仅具有营地怀旧之情，而且具有重要意义。
可以说， 米尔德瑞德·皮尔斯 （ Mildred Pierce）是好莱坞情节剧和黑色电影的成功结合者，即使克劳福德意识到自己确实做出了“表演”，她的表现也肯定是她最好的表现之一。 在第二次世界大战期间妇女的独立将因男子重返家庭环境而重新组建的时期，这部电影是对母性和童年力量的有趣且通常是出色的探索。 它的拍摄效果也很漂亮，Criterion发行时的高清传输非常同情图片中的鲜明对比和出色的细节。
这些特色也值得一试。莫莉·哈斯克尔和罗伯特·波利托对电影和小说中的主题进行了很好的探索。 与琼·克劳福德（ Joan Crawford）一起有关克劳福德的长篇纪录片：涵盖她职业生涯的终极电影明星 ，与贝特·戴维斯（Bette Davis）的“仇恨”，以及与电影主题同时出现的对她收养孩子的虐待； 与Ann Blyth的上述问答； 大卫·弗罗斯特（David Frost）于1970年采访克劳福德（Crawford），并于1969年接受作家詹姆斯·凯恩（James M. Cain）的今日秀采访。
我谨向以下作者，文章和文章致谢，以获取详细信息和报价：
- 贝特和琼：《神圣的仇恨》 ，肖恩·康斯丁（Shaun Considine）（华纳图书，1989年）。
- 卡萨布兰卡人：迈克尔·库蒂斯的电影院，詹姆斯·罗伯逊 （Routledge，1993年）。
- 黑色电影中的女性 ，由E.Ann Kaplan编辑（BFI，1998年）。
- 扎卡里·斯科特（Zachary Scott）： 好莱坞精巧的Cad （密西西比大学出版社，2009年）。
- 《如何成为同性恋者》 ，大卫·哈珀林（哈佛大学出版社，2012年）。
- 米尔德瑞德·皮尔斯 （ Mildred Pierce ，1945年）—注释— TCM.com。
- ： 告 ：汤姆·瓦伦斯（Tom Vallance）凯瑟琳·特尼（Catherine Turney）（独立，1998年9月15日）。
- 好莱坞的美国：通过电影了解历史 ，史蒂文·明茨（Steven Mintz），大卫·韦尔基（David Welky），兰迪·W·罗伯茨（Randy W. Roberts）编辑（约翰·威利父子出版社，2016年）。
最初于 2017 年3月4日 发布在 www.framerated.co.uk 。
