阿隆索·鲁伊兹帕拉西奥斯（Alonso Ruizpalacios）的“博物馆”（Museo）是1985年墨西哥城人类学博物馆抢劫案的真实故事，这在很大程度上要归功于著名牧师阿尔弗雷德·希区柯克的形象和纯真。 从诱人的阴影使用到其次要角色本杰明·威尔逊的描写，他都是策划人胡安·努涅斯（JuanNúñez）进行的抢劫的拙劣但不情愿，几乎是纯真的伴侣。
墨西哥血统的导演Ruizpalacios在《综艺杂志》的一篇文章中被描述为“艺术大师”。在同一篇文章中，他列举了他的影响力，包括意大利导演费德里科·费里尼和法国突尼斯导演Abdellatifif Kechiche之间的阿尔弗雷德·希区柯克。 。 考虑到本杰明（Benjamin）角色在Museo中的书写方式，将希区柯克（Hitchcock）包含在内非常有意义。 本是一个笨拙而又不那么聪明的小偷，他的童年朋友胡安（Juan）将他绑在了博物馆抢劫案中，与此同时，他无奈地将自己深深地陷入了盲目思考的抢劫案中，并随后试图出售自己的战利品。 他经常因对年迈的垂死父亲的承诺而被吸引，这显然比胡安的阴谋更致力于他的承诺。 本在许多方面都反映了希区柯克将电影聚焦的角色。 希区柯克（Hitchcock）因其在犯罪活动中束手无策而大体上无辜的人而闻名，他显然影响了鲁伊兹帕拉西奥斯（Ruizpalacios）写作本性的次要角色的方式。
与角色写作相比，鲁伊兹帕拉西奥斯在视觉上比角色写作更明显地受到了希区柯克阴影使用的影响。 在整个抢劫过程中（在夜间进行），本和胡安穿过墨西哥城国家博物馆附近的巨大的野蛮人墙，照亮了动荡的博物馆抢劫细节的阴影。 尽管色彩丰富，但许多镜头可能被误认为希区柯克臭名昭著的阴影背景。
阿隆索·鲁伊兹帕拉西奥斯（Alonso Ruizpalacios）的《博物馆》（Museo）很大程度上归功于希区柯克的写作风格和电影摄影风格。 本杰明·威尔逊的写作方式贯穿始终，他将某些角色发展为无辜的旁观者，并卷入了更多险恶角色的犯罪活动。 除了写作之外，鲁伊兹帕拉西奥斯（Ruizpalacios）的阴影背景也与希区柯克（Hitchcock）的深色风格相匹配。
