注意：这是一系列历史/评论论文中的第十五分之一百，该论文研究了每年的最佳电影。 从本质上讲，我是在看电影史以来的电影，这些电影使我很感兴趣，并且/或者具有一定的批判性或文化性。 我的个人收藏夹清单是在 Mubi 制作的，每年展示五部电影。 所有这些都得到了解释，接下来是对我的第五部最受喜爱的电影-《闹鬼的房子》的研究，该电影由爱德华·克莱恩（Edward F. Cline）和巴斯特·基顿（Buster Keaton）导演，于1921年进行了考察。
恐怖喜剧电影在1940年代很重要，其中包括Abbot和Costello的“ MEET”电影，以及更多类型的电影，接管了过去十年中定义的“直式”恐怖电影。 但是这种类型已经存在了数十年，而巴斯特·基顿（Buster Keaton）在1921年创作的短片《鬼屋》（The HAUNTED HOUSE）感觉像是某种形式的起源，众所周知。
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我之所以说“感觉像是一种创始”，是因为Keaton并没有发明出原型，值得称赞的是，他与THE HAUNTED HOUSE达成了令人难以置信的坚定态度。 但是，这个概念已经像我在上周写的关于基顿的另一本1921年短片《 THE HIGH SIGN》一样。 在那部电影中，基顿在布满陷阱的诱饵屋中导航，并试图挫败一伙犯罪分子的努力。 在“鬼屋”中，基顿在一个布满陷阱的诱人房屋中导航，并试图挫败一伙犯罪分子的努力……但是，简而言之，罪犯们穿着幽灵般的衣服，插科打are着重于各种伪超自然的诡计。 。
上周，我写了关于Keaton短裤的卡通逻辑的文章，而《 THE HAUNTED HOUSE》则具有这种能量。 “石面巨人”并非如此勇敢地遇到了在我们的现实中并没有真正意义的各种巨大的视觉幻觉和插科打;。 这是一个现实，但并非不可能。 但是随后，当基顿“去世”时，他爬上了通往天堂的精美绝妙的景象（与当年弗里茨·朗（Fritz Lang）的《命运》相似。 在典型的基顿直率下，他将他的虚构传真直接传回地狱。 这个序列，原来是一场梦/脑震荡的幻觉，完美地结束了一个疯狂的，疯狂的短篇小说和一个真实的幻想序列。
这部电影的结构从未真正融入“喜剧恐怖”（因为它甚至没有足够的最小“恐怖”），但在1920年代末的环球电影中却是开创了先例来。 他们中的许多人从来都不是真正的超自然人，史酷比（Scooby Doo）的一些启示清楚地表明，不可思议的事物是鲁伯·戈德堡（Rube Goldberg）式的诡计和穿着服装的人。 除了喜剧恐怖片外，“老黑屋”子类型（不一定要与詹姆斯·鲸鱼（James Whale）显然是打得直的“老黑屋”（1932）相混淆）是“鬼屋”的特殊形式。
如前所述，它不一定是第一个。 以最原始的形式，乔治·梅里斯（GeorgesMéliès）可以被视为这种美学的先驱（以及许多其他方面）。 他的怪异的浮士德式电影和早期的鬼屋照片充满狂躁，幻想，喜剧和怪异。 在1910年代，还有其他一些短裤可以穿入该领土，其中包括（1917年）《小姑娘和跳舞的女孩》，这有点牵强。 但是进入1920年代，“鬼屋”的目标更加鲜明。 到本世纪末，上述环球电影和其他电影巩固了这一概念。 电影《怪兽》（1925年），《蝙蝠》（1926年），《猫与金丝雀》（1927年），《大猩猩》（1927年），《我的帮派》和其他喜剧短裤等电影，更是早期实验的清晰产物，逐渐演变为完整的电影40年代的成熟风格，以及该概念在纸浆和“ B”级媒体（尤其是漫画）中的传播。
即使这不是第一个，“鬼屋”也是其中的关键部分。 同样，要清楚该子流派的大部分内容的质量，非常非常好。 这种单反绝对是B电影潮流的一部分，而Keaton对这一概念的执行比大多数情况都更为修整，而且，有趣的是，尤其是在当时。 并且，这是我最喜欢的电影列表上最后一部短片的论文！ 我想1922年是电影业在我眼中真正崭露头角的第一年。
