在这篇文章中，我将讨论巴赫Partita No 3独奏小提琴的第二乐章（卢尔）的第一部分。 特别是，我将分享一些关于使用次要声音来帮助实现作品的情感结构的想法。 这告诉我在练习和表演时如何塑造音乐。
简介：我听说卢卢琴的前半部分分为三部分：E大调的音调键中的第一部分（小节1-4），C＃小调的相对小调中的第二部分（小节5-8）和第三部分在B大调的主键中（第9-11小节）。 这种进展反映了表达的情绪图。 第一部分是田园诗般的和平篇幅，第二部分则带来一些紧张和忧虑，第三部分则以一种新的信心和力量继续保持积极的情绪，以继续前进（重复或重复到第二部分）。 在整个乐曲中，顶部声音提供旋律，而次要声音则提供低音线伴奏和丰富的和声纹理。 让我们逐节看一下。
第1节： https ：//youtu.be/Mr_FeaH-aFY，0：00-0：18。
《 E Major》的第一部分是田园诗般的和平。 次要声音以放松的向下动作反映了可爱的主旋律，线上只有一些点缀，并且达到了5-1的舒适感。 它几乎完全排在顶行的第3和第6位（在耳朵上很舒服），只有两个7分都以B占优势的7和弦出现。
第2节： https ：//youtu.be/Mr_FeaH-aFY？t = 18，0：18–0：35。
第二部分，C＃小节，介绍了紧张和担忧。 现在，辅助语音以向上的彩色音阶书写，以不安的F＃结尾-最终将分解为B大调。 与第一节不同，第二行不是和平和谐地加入旋律，而是用一系列的三音和四分之一/五分之一写在最高音上。
第3节： https ：//youtu.be/Mr_FeaH-aFY？t = 35，0：35–0：50。
第三部分也是最后一部分，已从先前的F＃7和弦解析为B大调，在紧张的C＃小调部分之后，显示了新的力量和信心。 值得注意的是，辅助声音现在以完整的三音符和弦表达。 我有时会想象，次要声音已经从第一部分中提取了纯正的第三和第六，并结合了第二部分中的三音，但是现在却以更加凯旋的音质为服务。
结论：拥有这种第二声音的发展和作用的模型，可以为我演奏作品时的形状和技巧提供参考。 例如，我喜欢在开始部分使用柔和的音调（和平和声），然后在第二部分允许三音调使用更锋利的边缘（张力增强），然后在第三部分的和弦中使用较宽的笔触（更新的力量）。
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（关于这篇文章：经过几年的认真练习后，我拿起了小提琴，并通过巴赫奏鸣曲和Partitas进行表演。我计划在遇到有趣的作品时写下自己的想法。 ）
