自1992年开始演艺事业以来，编剧兼导演昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）被誉为电影中后现代主义运动中最重要的十字军之一。
与法国新潮电影艺术家以引用作为表达手段的方式大同小异，塔伦蒂诺（Tarantino）的电影不是个人叙事中的练习，而是个人庆祝电影的美丽和多样性。 塔伦蒂诺（Tarantino）对电影的不懈追求和热情已得到充分证明。 这位美国电影制片人很少见，他对电影的单纯评价几乎超过了使他声名狼藉的作品。
无论哪种类型，昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）的电影都具有对电影戏曲的吸收和认可。 更重要的是，它们每个都为整个电影的本质提供了新的观点。 因此，塔伦蒂诺（Tarantino）的最新电影，即2009年的《 无耻混蛋》 （ Inglourious Basterds ）紧随其后也就不足为奇了。
但是，关于巴斯特（Basterds ）的最令人震惊的是，尽管这部电影是塔伦蒂诺迄今为止最视觉上和叙事上最复杂的电影，但它可能也是他最个性化的。 这是因为这部电影对塔伦蒂诺（Tarantino）的崇高电影制片采取了更为真实的态度，并最终证明了导演对电影形式的坚定执着。
如果不首先解决电影的结局，就无法开始讨论无耻混蛋 。 这部电影对第二次世界大战的修正主义方式，或者更具体地说，是希特勒去世和第三帝国的解构，已经取得了很多成就。 巴斯特斯提出了一种替代方案，其中犹太人（以肖珊娜·德雷福斯和巴斯特斯的人物为代表）成功地对德国的政治领导人进行了报复。
毫不意外的是，从根本上重写历史的决定引起了人们对电影意图的质疑。 著名的美国影评人乔纳森·罗森鲍姆（Jonathan Rosenbaum）甚至认为这部电影“在道德上类似于大屠杀的否认”。
但是，要解读该决定背后的塔伦蒂诺的思想过程，除了电影的高潮背景外，我们别无所求。 塔伦蒂诺（Tarantino）为什么会选择在电影院中的所有地方进行高潮洗礼？
答案很简单：塔伦蒂诺试图捍卫电影的力量。
《无耻混蛋》是一部以电影的磁性为基础的电影。 电影是电影中各个不同角色之间经常交谈的话题，其中许多人，包括由士兵转变为演员的弗雷德里克·佐勒（Frederick Zoller）和由电影评论家转变为手术的阿奇·希科克斯（Archie Hicox），已在电影界牢牢扎根。 电影甚至被用作字面上的武器，因为肖莎娜（Shosanna）和情人/放映员马塞尔（Marcel）燃烧硝酸盐胶卷在剧院内制造大火。
如此多的电影围绕着电影世界而旋转。 但是，Tarantino的目的并非只是为了参考而固定在参考影片上。 这都是关于上下文的。 电影的结尾集中在德国宣传电影的首映式上，该电影以一名德国士兵屠杀盟军为特色。 作为观众，我们看着参加比赛的德国人欢呼雀跃。 随着战争的潮流转变，德国人需要一种希望，这对他们来说是一种宣泄的形式。
然而，当电影变成一卷卷起的Shosanna狂笑时，这一瞬间突然被颠倒了，暗示着吞没剧院的火焰海。 巴斯特人并不为德国人所知，却立即采取行动，以无情的暴力手段残酷地杀害了希特勒和第三帝国的成员。
电影的结局是宣泄的闪电战。 这不仅是电影中的犹太人物，而且是观看无所不知的混蛋的听众的调教者，这些混浊的人适应了当下的力量（请注意塔伦蒂诺对唐尼·多诺维茨处理希特勒时内脏刺眼的关注）。
正如丹尼尔·门德尔松（Daniel Mendelsohn）在他的文章《犹太人袭击时》中所说的那样，塔伦蒂诺“邀请观众为这种奇怪的倒立而鼓掌-就像他的电影经常邀请他们那样，他们为把坏人摆上桌子时深有感动的满足感。 。”
本质上，我们认识到这不是事实，塔伦蒂诺实质上重写了历史。 但是从当下和电影的角度来看，这是很有意义的。 塔伦蒂诺（Tarantino）所做的一切为我们观众提供了通过电影的宣泄。 他利用电影的媒介（以及电影的背景）对我们一直希望看到的事物进行假设性的描述：为纳粹的行为报仇。 基于我们对历史的基本了解，我们知道这没有发生。 但是《 无耻混蛋》是复仇的幻想，在电影的早期巧妙地预示了这一点：在第一章的标题中使用“曾经的时光..”是对电影意图的彻底放弃。
塔伦蒂诺（Tarantino）的电影清楚地表明了他对电影的重视程度，而他的激情在《 无耻混蛋》中最为明显。 甚至有人可以说，逃避纳粹迫害并在电影院中到处躲避的女孩Shosanna，可能是我们与塔伦蒂诺本人在屏幕上所描绘的最接近的东西。 逃离电影的想法已嵌入我们9/11后的文化中，在Basterds中，这一概念得到了恰当的说明。
电影具有激怒我们，使我们悲伤和激励我们的力量。 电影可以在最困难的情况下给我们带来希望。 正如昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）的《 无耻混蛋 》所证明的那样，在电影院（无论从字面上还是在形象上），我们都可以实现我们一直想要的目标。
