乍看之下，李的黑暗家庭戏剧《冰风暴》 （1997年）和星罗棋布的爱情故事《 断背山》 （2005年）似乎完全不同。 前者的演出是合奏，在周末进行。 而后者只专注于20年间的两个主要角色。 然而，尽管有这些明显的差异，但这两部电影出奇地相似。
首先，两者都是书籍的改编本- 《冰风暴》是里克·穆迪（Rick Moody）和《 断背》（Brokeback）的小说，是安妮·普罗克斯（Annie Proulx）的短篇小说。 它们也是时期作品。 冰暴发生在1973年的感恩节，而《 断背》恰好是十年前开始的，直到1983年结束。在这两部电影中，他们各自时期特定的社会和文化氛围弥漫在他们的故事中。 此外，与传统的好莱坞电影不同， 《冰风暴与断背》的特色是缺乏对话。 李安（Ang Lee）几乎完全是在视觉上编织他们的故事，尤其是利用自然作为创造情绪和外部化角色内部冲突的一种手段。
- 令人敬畏的时光旅行电影
- 华莱士的“戴维·林奇保持头脑”的货币报价
- 为什么我要抵制Burkha下的口红
- 电影→重播Le Discours d'un Roi播放
- 电影印度尼西亚，Berjuang Jadi Raja di Negeri Sendiri
对于这两部电影，甚至在第一部电影出台之前，大自然都是重要的主题。 他们的宣传海报在视觉设计中体现了自然。 Ice Storm的海报上有在树上结成冰块的冰块，而《 断背》则在主角后面显示了一片山脉。 此外，电影的标题让人联想到自然的图像。 尽管通常的作法是改编标题，但《 冰风暴》和《 断背山》仍保留其原始的文学名称。 评论家威廉·梁·威廉姆·梁赞（William Leung）在他将李更早的电影《婚礼宴会》与《 断背 》相比较的文章中指出了断背的标题的主题含义：“既没有误解“坐骑”和“后背”的原始刻板印象，也没有误解了男人的浪漫气息。充满激情和易碎的心”（梁34）。 他进一步建议，“回击”源于“打破”。 而“山”则指“不可逾越的障碍或可达到的（可安装的）理想”（梁34）。 简而言之，标题不可撤销地将故事的同性恋和社会悲剧主题与自然主题联系在一起。
同样， 《冰风暴 》的名言也同样重要。 标题不仅预示了真正的冰风暴，而且还代表了内部冲突–由于家庭情感的冻结而产生的“冰”和因角色之间的建筑张力而引起的“风暴”。 此外， 《冰风暴》中的其他名称也被证明具有主题意义。 14岁的温迪（Wendy）对水门的痴迷加强了自然与家庭不满之间的联系。 打破这个词：“水”与自然相连； 而“门”则表示某物被保留或在这种情况下被压抑。 将其与水门丑闻的历史含义引起的戏剧性讽刺相结合，将水的主题与人物的谎言和欺骗结合在一起。 也许这是作者里克·穆迪（Rick Moody）想到的，但是李选择将其包括在电影中肯定是有效的选择。
除了语言意义之外， 《冰风暴》和《 断背》还具有视觉和色调上的共性。 例如，两部电影的开头感觉非常相似。 两者都在自然界中开启： 《冰暴》（冰暴） ， 冰上特写，使火车冻结在轨道上；《 断背》（Brookeback） ，在广阔的美丽山地景观上拍摄。 进入电影的过程是循序渐进和抒情的。 相机缓慢摇摄，带有怀旧感，只有在第二次观看时才能充分欣赏。 音轨柔和地播放，与摄像机运动的悠闲节奏匹配。 尽管音乐主题在乐器上有所不同，但与电影的曲折影像相结合时，音符却挥之不去，清晰而动人。 在整个电影过程中，Lee都回到了主题音乐，几乎将其与自然风光配对。
尽管开创了可比性，但李将自然环境作为主题的使用很快就与这两部电影的主题有所不同。 在《冰风暴》中 ，李将自然与家庭生活融为一体。 而在Brokeback中 ，他将它们分开。 例如， 《冰风暴》中的人物生活在树林中。 他们的房屋有大玻璃窗，因此，在许多场景中，甚至在室内，都可以看到外部。 因此，大自然感觉像是束缚着家庭的无所不在的力量，这是有道理的，因为即将来临的冰风暴代表着他们即将面临的家庭问题。 正如评论家西罗·迪莱拉（Ciro Di Lella）所断言的那样， 《冰风暴》的主题是“……局势的结晶，冲突的形成……与我们在影片中看到的树木和花朵没有多大区别，它们完美而纯净，并且仍然可供研究”作为大自然的透明产物”（迪莱拉）。 那么自然景观的静止状态就是字面上的“暴风雨来临前的平静”，它的静停滞反映了人物的情感，这种情感逐渐形成，直到他们与冰暴一致爆发。
由于冰暴显然是主要的隐喻，因此Lee将水几乎融入电影的所有方面也就不足为奇了。 他在剧本的序言中写道：“当我想到冰暴时 ，我首先想到的是水和雨，它如何降落在各处，渗入一切，形成地下河流，并有助于塑造景观……而且，平静时，它如何像玻璃一样形成反射性表面，并在其中重新出现世界”（Lee qtd。in Krohn）。 水-就像生命一样-本质上是循环的，即使在电影的结构中，李也能体现出来。 冰风暴始于保罗在火车上，试图回家。 然后它闪回冰风暴之前，并且故事一直持续到到达最初开始的同一时间点为止（使它成为一个圆圈）。
在这个圈子中，Lee在整个故事中都把水编织成一条流畅的线。 无论是放在玻璃杯中的冰块，还是温迪和米奇相遇的空游泳池，阴雨天气或珍妮的水床，几乎没有片刻没有水的时刻。 随之而来的是纯洁和时代的内涵。 Mikey建立了联系，并说：“当[水]冻结时，我想这意味着分子没有移动。 因此，当您呼吸时，您知道空气中没有空气可以呼吸到您的身体。 分子停止了。 因此，这很干净。“尽管Mikey是进行这种观察的人，但成人角色却似乎是冻结的。 成年人埃琳娜（Elena）和本·胡德（Ben Hood）已停止婚姻咨询，并且在计算其年龄时遇到困难。 埃琳娜（Elena）试图通过骑自行车和入店行窃模仿女儿的青春。 Ben和Janey睡在一起，一直无法与他的孩子展开有关性的适当对话。 Carver的父母并没有更好，也陷入了自己的问题，无法关注Mikey和Sandy。 人物互相交谈，但没有人交流。 就是说，直到冰雹最终袭来，人类生命的脆弱性才以Mikey的死得以实现。 这一刻使我们想起了Mikey的清洁观念-完全纯净的观念正在转瞬即逝。
尽管悲剧在《 断背》中也扮演着角色，但李并没有交织自然与家庭。 相反，它们代表了杰克和恩尼斯的两个不同的世界。 李在电影开始时就画出了这种鸿沟。 和平地开场后，火车突然响亮地驶过，音乐逐渐消失。 通过这种方式，李将自然世界与人造文明和社会并置在一起。 后来，当杰克（Jack）和恩尼斯（Ennis）第一次登上断背山（Brakeback Mountain）时，音乐又回来了-缓慢的摄影机摇摄，展现了怀俄明州风景的宁静。 在这里，杰克和恩尼斯开始了恋人关系，并一次又一次地回到了彼此在一起的地方。 山上宜人的绿色植物与杰克（Jack）和恩尼斯（Ennis）城镇多尘的平原形成鲜明对比。 相较于Brokeback，一切都使他们的家庭生活显得苍白。
但是，对于恩尼斯来说，这座山既是自由的象征，也是恐惧的象征。 虽然这是恩尼斯可以让自己爱杰克的地方，但这也提醒着爱他的障碍。 杰克希望恩尼斯和他一起生活，永远与他在一起，不要让《断背客》成为他们关系的限制。 他对恩尼斯说：“您可能总是这样，就这样……如果您和我在某个地方有一个小牧场，有一点牛和小腿的操作，那将是美好的生活”。 恩尼斯（Ennis）警告杰克（Jack），这是一个坏主意，他引用了童年时的创伤经历，在那儿，他的父亲强迫他研究一个与另一个男人住在一起的男人的被折磨的尸体。 B. Ruby Rich在她的《新酷儿电影》一书中对此评论道：“ [ 断背 ]是一部讲述两个年轻人的电影，这些年轻人被父亲和有毒的男性气概绝对残酷……否认温柔，并以伤害自己来定义自己”（丰富191）。 确实，恩尼斯（Ennis）认为自己的男性气质因对杰克（Jack）的感情而受到损害。
尽管这在情感上受到损害时表现在他的身体攻击性爆发中，但山上女性气质的内涵进一步强调了这一点。 在那里，杰克（Jack）和恩尼斯（Ennis）被大自然所包围，大自然通常被人化为女性（即“大自然母亲”）。 另外，杰克和恩尼斯第一次一起睡觉的帐篷因其形状而可以被解释为女性的象征。 因此，恩尼斯（Ennis）进入它可能被视为他暂时放弃了明显的男性气概。 这就是恩尼斯最担心的，也是他无法与杰克同住的原因。 在他的脑海中，他不能冒险将这种女性气质带入他的家庭生活中，那里的性别角色是僵硬而具有约束力的。 在电影的核心部分，李巧妙地创造了两个截然不同的世界，分别代表了恩尼斯在调和自己对杰克的感情与成为男人的意义上的内在挣扎。 断背-自然世界-为女性留下余地； 同时，家庭生活领域只接受男性的男性气质。
尽管以不同的方式， 《冰风暴》和《 断背山》都应对了反对传统主义，家庭不满和对美国梦的幻灭的叛逆。 这些不是家庭友善，感觉良好的电影。 这些故事因其悲剧而质疑围绕身份的结构以及一个人在社会中的地位。 尽管这些主题很容易被粗暴地对待，但李对自然的信任最终阻止了这种情况的发生。
资料来源
Di Lella，Ciro。 “冰风暴”。 国际影剧院协会，2010年10月16日。网站。 2014年5月2日。< http://icsfilm.org/reviews/reviews/80-the-ice-storm >。
克罗恩，比尔。 “冰风暴：宝贝，外面很冷。”。 标准，2013年7月23日。网络。 2014年5月2日。< http://www.criterion.com/current/posts/551-the-ice-storm-baby-it-s-cold-outside >。
梁威廉。 “如此酷却又如此直截了当：李安的婚礼宴会和断背山”。电影与录像杂志60：1。 打印。
里奇·露比 新酷儿电影院：导演剪辑。 ：杜克大学出版社，2013年。印刷。
