当地大提琴家是黑人古典音乐家中的先驱

苏珊·云(Suzanne Cloud)

大提琴于1530年左右从意大利北部引来,是小提琴家族的低音成员。 它的四弦通常比中提琴的音高低八分之一,因此可以拔出它们来产生敲击效果,也可以低声鞠躬以产生平淡的音调,从低调的激情到紧迫的男高音,与听者保持一刻的时间……玩起来感觉很自然。 声音很特别。

费城大提琴演奏家罗纳德·利普斯科姆(Ronald Lipscomb)是西费城的一个孩子,他在贝尔蒙特(Belmont)和帕克赛德大道(Parkside Avenues)的费尔芒特公园(Fairmount Park)附近长大,因为很早以前,对于孩子来说,在公立小学上音乐课很重要。 不幸的是,现在没有那么多。 早期的音乐教学最终使他在12岁时进入了皇后街定居音乐学校。

“大提琴是一种可供我使用的乐器。 尽管它很大,但我还是喜欢它的优美声音。 它是最接近人类声音的乐器之一。 我喜欢那个。 因此,我在演奏时会将其视为声音。”

利普斯科姆(Lipscomb)以前住在布赖恩山(Mt. 在艾里(Airy)工作了三年,在德文敦(Golmantown)的莫里斯街(Morris Street)工作了四年(现在是奥尔尼),随后跟随他的缪斯女神从鞋匠初中到中央高中,然后到了坦普尔大学,但直到他加入爱荷华大学后,他才决定成为音乐家。 他补充说:“我父亲很希望我成为一名医生。”

然后,他的才华使他进入了著名的曼哈顿音乐学院四年,并参加了暑期课程,在大提琴家帕勃罗·卡萨尔斯(Pablo Casals)的指导下学习,他把音乐视为自然世界的一部分。

“帕勃罗·卡萨尔斯(Pablo Casals)指挥了乐团,就好像每片叶子,每片草叶都不一样,因此,如果将其应用到音乐中,则每个音符都有其自身的个性,并具有一定的成长性和风格。 这就是他会做的。”

1967年11月, 《纽约时报》报道了全国交响曲中种族歧视问题的故事。 当时,费城乐团没有黑人音乐家。 文章“黑人在寻找乐团”中,着重介绍了本杰明·斯坦伯格(Benjamin Steinberg)创作和导演的一个名为“新世界交响曲”的综合乐团,试图解决这一偏执。

斯坦伯格称自己为“白人激进分子”,并组织乐队在纽约爱乐音乐厅举行音乐会,黑人费城人詹姆斯·德普里斯特(玛丽安·安德森的侄子)担任嘉宾指挥。 当时年仅24岁的罗纳德·利普斯科姆(Ronald Lipscomb)在文章中受到关注,记者将他归类为“年轻,有才华,有胡子的激进分子之一”。引述利普斯科姆的话说,他赞赏将音乐专营权扩大到黑人音乐家的努力,但“……这应该看做是什么:具有融合主义理想的中产阶级行动,与黑人群众没有任何关系。”

重要的是要注意,由尤金·奥曼迪(Eugene Ormandy)领导的费城乐团直到三年后才融合,当时乐团终于聘请了两位非裔美国音乐家,一位小提琴家和一名暴力主义者,加入了103名全职乐队的成员。 奥曼迪说:“之所以选择他们,完全是因为他们的音乐能力,而不是因为他们的种族。只有好坏的音乐家。 颜色永远不会进入我的脑海。”

利普斯科姆说:“当时,在纽约整合乐团的努力很大。 那时有障碍……我的纽约朋友,好球员,为费城交响乐团参加试镜被拒绝了。 有一块玻璃天花板可以进入乐团,过上美好的生活。”

尽管黑人音乐家面前遇到障碍,大提琴家罗纳德·利普斯科姆的职业生涯令人难以置信,曾与伦纳德·伯恩斯坦执政的纽约爱乐乐团,斯托科夫斯基执政的美国交响乐团合作,并在埃林顿公爵的签名作品《黑,棕》中独奏。 ,以及Beige Suite”,与《新世界的交响曲》 (艾灵顿指挥)合影。

关于伯恩斯坦,利普斯科姆回忆说:“令我惊讶的是,他每次表演都能使自己达到同样的情绪状态。 我们做了柴可夫斯基的第六,您不知道我们打某一动作时是汗还是流泪。 它发生在每场演出中。 他全神贯注于其中。”和与公爵一起演奏的回忆:“与埃灵顿的演出对我来说就像一个梦。 精彩。 他周围有光环,他是一位非常出色的音乐家。”

Lipscomb曾与许多著名的艺人和歌手一起演出并录制唱片,包括弗兰克·辛纳屈,弗兰迪斯·奈特,艾萨克·海斯,马文·盖伊,萨米·戴维斯,小。他还与詹姆斯·布朗合作录制了“ Live at the Apollo,Volume II”。与许多古典乐手不同,他可以与最优秀的爵士乐手共舞。

“费利爵士贝斯手和作曲家泰隆·布朗通过已故的小提琴手约翰·布雷克(John Blake Jr.)遇见了利普斯科姆。 布莱克(Blake)和利普斯科姆(Lipscomb)以前曾合作过阿奇·谢普(Archie Shepp)的唱片《 阿提卡·布鲁斯(Attica Blues)》

布朗说:“罗恩和我相处得很好,就像兄弟一样。”因此,他聘请Lipscomb进行六重奏录音。 “我的团队被广播播音员和唱片公司高管标记为’室内爵士乐’,所以我需要有人来填补这个账单。 如果我雇用了完全严格的古典演奏家,他们将无法捕捉到我想要的作曲感觉。 罗恩能够适应我的风格。 它具有古典音乐的风格,爵士乐的风格,非洲音乐的风格和西班牙音乐的风格。 罗恩是一个完美的选择。”
除了与布朗合作外,这位多才多艺的费城大提琴手也使他的影响力受到了爱丽丝·科尔特拉恩,麦考伊·泰纳(McCoy Tyner)爵士乐唱片的影响,并且是米尔特·杰克逊(Milt Jackson)的“弦乐四重奏”的组成部分。

除了表演外,Lipscomb还是一位受追捧的老师。 他目前在费城乐团社区服务计划和Bryn Mawr音乐学院教大提琴,他知道对于年轻的音乐家来说,日子可能很艰难。 “我大学毕业后正在做的许多工作,为艺术家录制,备份,这已经不再那么多了。 人们必须创造自己的东西。 个人玩家还有更多责任。”

Chestnut Hill Local于19年2月14日首次发布