苏珊·云（Suzanne Cloud）
大提琴于1530年左右从意大利北部引来，是小提琴家族的低音成员。 它的四弦通常比中提琴的音高低八分之一，因此可以拔出它们来产生敲击效果，也可以低声鞠躬以产生平淡的音调，从低调的激情到紧迫的男高音，与听者保持一刻的时间……玩起来感觉很自然。 声音很特别。
费城大提琴演奏家罗纳德·利普斯科姆（Ronald Lipscomb）是西费城的一个孩子，他在贝尔蒙特（Belmont）和帕克赛德大道（Parkside Avenues）的费尔芒特公园（Fairmount Park）附近长大，因为很早以前，对于孩子来说，在公立小学上音乐课很重要。 不幸的是，现在没有那么多。 早期的音乐教学最终使他在12岁时进入了皇后街定居音乐学校。
“大提琴是一种可供我使用的乐器。 尽管它很大，但我还是喜欢它的优美声音。 它是最接近人类声音的乐器之一。 我喜欢那个。 因此，我在演奏时会将其视为声音。”
利普斯科姆（Lipscomb）以前住在布赖恩山（Mt. 在艾里（Airy）工作了三年，在德文敦（Golmantown）的莫里斯街（Morris Street）工作了四年（现在是奥尔尼），随后跟随他的缪斯女神从鞋匠初中到中央高中，然后到了坦普尔大学，但直到他加入爱荷华大学后，他才决定成为音乐家。 他补充说：“我父亲很希望我成为一名医生。”
然后，他的才华使他进入了著名的曼哈顿音乐学院四年，并参加了暑期课程，在大提琴家帕勃罗·卡萨尔斯（Pablo Casals）的指导下学习，他把音乐视为自然世界的一部分。
“帕勃罗·卡萨尔斯（Pablo Casals）指挥了乐团，就好像每片叶子，每片草叶都不一样，因此，如果将其应用到音乐中，则每个音符都有其自身的个性，并具有一定的成长性和风格。 这就是他会做的。”
1967年11月， 《纽约时报》报道了全国交响曲中种族歧视问题的故事。 当时，费城乐团没有黑人音乐家。 文章“黑人在寻找乐团”中，着重介绍了本杰明·斯坦伯格（Benjamin Steinberg）创作和导演的一个名为“新世界交响曲”的综合乐团，试图解决这一偏执。
斯坦伯格称自己为“白人激进分子”，并组织乐队在纽约爱乐音乐厅举行音乐会，黑人费城人詹姆斯·德普里斯特（玛丽安·安德森的侄子）担任嘉宾指挥。 当时年仅24岁的罗纳德·利普斯科姆（Ronald Lipscomb）在文章中受到关注，记者将他归类为“年轻，有才华，有胡子的激进分子之一”。引述利普斯科姆的话说，他赞赏将音乐专营权扩大到黑人音乐家的努力，但“……这应该看做是什么：具有融合主义理想的中产阶级行动，与黑人群众没有任何关系。”
重要的是要注意，由尤金·奥曼迪（Eugene Ormandy）领导的费城乐团直到三年后才融合，当时乐团终于聘请了两位非裔美国音乐家，一位小提琴家和一名暴力主义者，加入了103名全职乐队的成员。 奥曼迪说：“之所以选择他们，完全是因为他们的音乐能力，而不是因为他们的种族。只有好坏的音乐家。 颜色永远不会进入我的脑海。”
利普斯科姆说：“当时，在纽约整合乐团的努力很大。 那时有障碍……我的纽约朋友，好球员，为费城交响乐团参加试镜被拒绝了。 有一块玻璃天花板可以进入乐团，过上美好的生活。”
尽管黑人音乐家面前遇到障碍，大提琴家罗纳德·利普斯科姆的职业生涯令人难以置信，曾与伦纳德·伯恩斯坦执政的纽约爱乐乐团，斯托科夫斯基执政的美国交响乐团合作，并在埃林顿公爵的签名作品《黑，棕》中独奏。 ，以及Beige Suite”，与《新世界的交响曲》 （艾灵顿指挥）合影。
关于伯恩斯坦，利普斯科姆回忆说：“令我惊讶的是，他每次表演都能使自己达到同样的情绪状态。 我们做了柴可夫斯基的第六，您不知道我们打某一动作时是汗还是流泪。 它发生在每场演出中。 他全神贯注于其中。”和与公爵一起演奏的回忆：“与埃灵顿的演出对我来说就像一个梦。 精彩。 他周围有光环，他是一位非常出色的音乐家。”
Lipscomb曾与许多著名的艺人和歌手一起演出并录制唱片，包括弗兰克·辛纳屈，弗兰迪斯·奈特，艾萨克·海斯，马文·盖伊，萨米·戴维斯，小。他还与詹姆斯·布朗合作录制了“ Live at the Apollo，Volume II”。与许多古典乐手不同，他可以与最优秀的爵士乐手共舞。
“费利爵士贝斯手和作曲家泰隆·布朗通过已故的小提琴手约翰·布雷克（John Blake Jr.）遇见了利普斯科姆。 布莱克（Blake）和利普斯科姆（Lipscomb）以前曾合作过阿奇·谢普（Archie Shepp）的唱片《 阿提卡·布鲁斯（Attica Blues）》 。
布朗说：“罗恩和我相处得很好，就像兄弟一样。”因此，他聘请Lipscomb进行六重奏录音。 “我的团队被广播播音员和唱片公司高管标记为’室内爵士乐’，所以我需要有人来填补这个账单。 如果我雇用了完全严格的古典演奏家，他们将无法捕捉到我想要的作曲感觉。 罗恩能够适应我的风格。 它具有古典音乐的风格，爵士乐的风格，非洲音乐的风格和西班牙音乐的风格。 罗恩是一个完美的选择。”
除了与布朗合作外，这位多才多艺的费城大提琴手也使他的影响力受到了爱丽丝·科尔特拉恩，麦考伊·泰纳（McCoy Tyner）爵士乐唱片的影响，并且是米尔特·杰克逊（Milt Jackson）的“弦乐四重奏”的组成部分。
除了表演外，Lipscomb还是一位受追捧的老师。 他目前在费城乐团社区服务计划和Bryn Mawr音乐学院教大提琴，他知道对于年轻的音乐家来说，日子可能很艰难。 “我大学毕业后正在做的许多工作，为艺术家录制，备份，这已经不再那么多了。 人们必须创造自己的东西。 个人玩家还有更多责任。”
Chestnut Hill Local于19年2月14日首次发布
