肯德里克·拉马尔（Kendrick Lamar）的元创造方法
随着’ DAMN的下降。 ”，很明显，肯德里克·拉玛尔（Kendrick Lamar）的专辑不只是一系列歌曲，而是一堆专注的冥想，捆绑的经历，自我包容的使命。
尽管他的作品变得越来越概念化，但他并没有用头妥协，而是用各种节拍，旋律，旋律，当然还有歌词来推动每个项目。 他的歌词解决了他在美国曾被“诊断”为有色人种的社会，政治和经济问题，他经常抬头看看自己，从内部和外部提出他成长时的观点。
肯德里克在他的整个作品中编织的故事是个人的宣泄，而在这种痛苦，恐惧，愤怒中，这是一种永远存在的诚实，不可忽视。 肯德里克（Kendrick）不断自我反省，看着镜子（字面上是歌曲“ u ”） ，无私地为周围的许多人奋斗的声音。
这种思考在肯德里克的作品中根深蒂固，以至超越了专辑本身的范围。 歌曲“ FEAR” 。 （摘自Kendrick的最新专辑“ DAMN”。 ）以元分析的名义提及了专辑中的六首歌曲，然后进行元分析指出，“十四首曲目是用蜡进行的”，并引用了这张专辑中的歌曲数量。
专辑以不折不扣的肯德里克风格打破了“第四壁”，这与作者库尔特·冯内古特（Kurt Vonnegut）在自己的《 早餐冠军》中介绍自己的性格相似。 显然，作者和主角是同一个人，这使Kendrick可以自由地，有能力谈论专辑的制作过程。
这是一个重要的区别，因为聆听“ DAMN”的经历。 是乙烯基本身的重要组成部分。 专辑以可听见的方式倒在专辑的最后一首歌中，再次播放，进一步打破了专辑界限的起点和终点。
这不是Kendrick第一次这样做。 您会听到盒式磁带插入了过去的专辑《 好孩子，mAAd city 》中，使听众在故事中展现出后座的优势，并感受到了我们正在观察以及在场景中的感觉。 为了更进一步，Kendrick在他的第一张录音室专辑“ Section.80 ”的“ Keisha’s Song”中使用了这种策略：
“我十一岁的妹妹，我看着她的脸
我写这首歌的那天，放下她并按下播放”
这种技巧为他的话增添了真正的意义-他不能等到这首歌结束后才宣布这是给妹妹的必要信息。
围绕他的每张专辑的四面墙都在不断地破碎和变形。 那么，如果这些墙壁，围绕肯德里克（Kendrick）作为说唱歌手，儿子，男人，叔叔，兄弟和许多人的声音的经历的墙壁能够说话，他们会怎么说？ 听好了。
