注意：这是一系列历史/评论论文中的第十分之一，研究的是每年的最佳影片。 从本质上讲，我是在看电影史以来的电影，这些电影使我很感兴趣，并且/或者具有一定的批判性或文化性。 我的个人收藏夹清单是在 Mubi 制作的，每年展示五部电影。 所有这些都得到解释，接下来是对我第二部最喜欢的电影，由弗里茨·朗（Fritz Lang）执导的1921年电影《命运》的考察。
看起来，将我最喜欢的乐队和著名的90年代另类摇滚乐队Weezer与1920年代的德国“表现主义”电影院联系起来可能有点困难。 但是，该死的，如果有人要去做，那就是我。 Weezer是否因为众多发布和关于它们的讨论再次触及互联网而在我的脑海中？ 我最近是否在写关于它们的文章？ 大概！ 但是我发誓我要去这个地方。
首先，让我解释一下本周电影论文的主题。 《命运》是德国导演弗里茨·朗的第八部电影。 郎以他的默片史诗（如《大都会》（1927年），他的早期德国声音作品（如《 M》（1931年））以及他在好莱坞的职业生涯而闻名，他的好莱坞生涯包括电影《愤怒》（1936年）和《红牌街》（1945年）。 我可以认为DESTINY是他的第一个“杰作”，尽管这可能使大多数艺术品都过头了，更不用说了。 当然，这是Lang整个20年代创作的令人难以置信的电影系列的第一部。 他先前的电影，特别是《蜘蛛侠》（1919–20）和《原木》（1919）的两部分，实现了由《命运》和后来的“杰作”真正推动的希望。
顺带一提，我认为让Lang成为他那个时代有趣的一部分（除了制作，制作令人难以置信的电影）的部分原因是他在业务上的独特性。 我的意思是，尽管他的电影通过修正主义的镜头被贴上了表现主义的标签，但实际上并不适合这个类别。 这是我以前写得不错的东西，在我讲解1920年代的德国电影时，可能还会继续提起。 它们在我的收藏夹中显示很多。 但是，除了某些人似乎与表现主义混为一谈的惊人视觉时刻外，郎还偏向浪漫主义，使幻想呈现出更多的蓬勃发展，而不是锯齿状的边缘。 命运当然支持这一理论，它将在辉煌的《尼伯龙根》电影（1924年）中达到顶峰。 但是后来，METROPOLIS成为最接近表现主义品牌的电影，而那部电影是Lang的持久遗产。
但是除了这些杰出的艺术敏感性外，Lang在德国停留的时间比许多同龄人更长。 像恩斯特·鲁比奇（Ernst Lubitsch）这样的电影制片人在1920年代初突然出现在好莱坞，而20世纪20年代末期的FW默瑙（FW Murnau）等电影制片人纷纷涌入好莱坞，但朗直到1936年才开始制作他的第一部美国电影（上述的FURY）。 除了郎（Lang）表现出对纳粹主义的仇恨和对纳粹主义作为犹太民族力量的恐惧之外，在这里没有什么意义。 Lang似乎对留在德国具有某种价值，这似乎很有趣，而当他在德国/欧洲拍完最后几部电影时，这种价值又回来了。
这些是我将来可能会在电影中提到的问题，因为郎是我最喜欢的名单上著名的电影摄制者之一。 尽管他母亲是犹太人，但他还是个天主教徒。 她converted依了信仰，并提出了小弗里茨作为基督的追随者。 最终，他将成为无神论者。 郎参加了第一次世界大战，战争结束后不久，他被聘为埃里希·庞默（Erich Pommer）的作家（又名1920年代最强大的德国/欧洲制片人）。 这个历史也使郎与表现主义运动联系在一起。 大战经常被认为是对艺术感性的影响。 无论如何，他迅速转向导演，并于1919年制作了他的第一部电影HALBBLUT。这和他的第二部电影MASTER OF LOVE（1919），是Lang唯一失落的电影。 如前所述，《蜘蛛侠》和原著迅速使他与众不同（他们实际上更多地生活在路易斯·福伊拉德的系列作品中），但在《命运》出现之前，他还制作了当代电视剧《流浪的形象》（1920）和《四个女人》（1921）。
好吧，最终，情况恰恰相反。 这是前提：一对不知名的夫妻（由Walter Janssen和无与伦比的Lil Dagover扮演）在“某个时间和地点”骑着一辆搭便车的马车。 这是死亡，由伯恩哈德·格茨克（Bernhard Goetzke）饰演（出现在郎的DR。MABUSE THE GAMBLER [1922]中）。 当男伴侣失踪时，两个恋人正在一个小镇上度过时光。 死亡夺走了他。 在整个这段时间里，死亡在城外竖起了一堵巨大的石墙，达格佛的性格随处可见。 在《幻影车》（1921）的美丽特效的幽灵展示中，许多人走过她并进入墙； 其中之一就是詹森的性格。 达格（Dagover）恳求死神将爱人带回，他告诉她，如果她可以在三个不同的时间段（以三支蜡烛代表）拯救她的爱人，她将把爱人还给她。
这种设置建立了一部与INTOLERANCE（1916）不同的情节电影，尽管上古的三个故事并没有交织在一起，但它们却截然不同。 不幸的是，三个故事中有两个使人发黄。 第一次发生在阿拉伯国家，第三次发生在中国。 第二次在意大利举行。 在这三个故事中，一对夫妇的故事都被“转嫁”为悲剧的恋人，他们对框架故事中发生的事情一无所知。 在这三个故事中，更大的权力（即独裁统治者）使恋人分开，并终结了男人的生命。
重复描述《命运》中悲惨的爱情，驱使人们对达戈佛性格的狂热信念。 她将走到地球的尽头和时间，并面临危险，要使她的爱人从无法阻挡的死亡中复活。 也许一开始，她觉得与爱人同居不是命运。 带她离开他的许多原因是宇宙的和权威的。
由于下面的歌词，“天使与那个人”可以看作是分手的歌曲。
还有另一种爱
我宁愿服从
但在这里命运的背景下，达戈弗拒绝了死亡的必然性，并想服从她对伴侣的爱。 它跨越维度和时间。 在每个时期都无法挽救自己的爱人之后，死亡给了她最后的机会：找到一个在“现代”时间内放弃生命的灵魂，他将恢复男性伴侣。 镇上没有人同意，但是随后一场大火开始烧毁建筑物。 达格（Dagover）貌似冲进去，牺牲了一个仍在里面的婴儿。 但是一旦到了那里，她就知道自己不能过无辜的生活，并使孩子的家庭陷入绝望。 她拯救了婴儿，并献身至死亡。 达戈佛和扬森的恋人团聚。
我感到更加和平
而更深层次的和平正在渗透
也许我一直在听这首歌，并想将最近一直很享受的两件事联系起来。 但是《天使与那个》的音质也与《命运》相吻合。 黑暗感激增为积极。 达戈佛的信仰将它带到了那里。 对于以先天性神经质负面南希说话的人来说，这是一个惊人的差异。 我把《天使与那个人》看作一首孤单的歌。 命运是一个人。 但是通过一个单词偶然重叠的镜头，电影《命运》覆盖了我的一些经历。 恋人“到达了一个更高的地方，没有其他人可以要求。”
命运不惧怕死亡。 它说明了无所不包的无处不在的爱情感，它比死亡和时间更强大。 朗通过一段穿越时空的旅程讲述了他对人类不那么愤世嫉俗的故事之一（并非他的所有电影都过分消极），这比历史上的经历更梦幻般。 甚至没有指定框架故事设置。 主要由弗里茨·阿诺·瓦格纳（Fritz Arno Wagner）领导的罗曼史布景设计和创新的摄影技术非常有效地实现了这一目标。
谁知道。 将Weezer连接到Lang是否真的合适？ 我所知道的是，这些来自不同时代，说服力和媒体的艺术家能够以某种方式在我身上传递类似的感觉。 实际上，一个因素影响了我对另一个因素的看法，这使情况变得更好。 “天使与那个”和命运让我感到忧郁的希望，因为两者都使人心碎，直到宇宙的启示。 希望我在这个过程中处于上风。 的确是“和平，沙洛姆”。
