联合国新电影节的电影院和电影院。
Il Cinema nell’epoca del“后电影院”。
- DICA ATM：APENAS DUAS NOITES（2014年）—真正的romcom！
- 看了两次，抓了一次
- 由Quze Dizem que'Green Book'拍摄，vencedor do Oscar 2019，'passa pano'para o racismo
- 嗯ciclo sem fim？
- 论吉列尔莫·德尔·托罗的《水的形状》
在法语国家电影院，电影院，电影院，电影院，数码电影院和数码电影[1]。 Nell’orizzonte 中间人 [2]从900年代开始对整个电影节进行压缩，在电影院中，也可以在部分诉讼中。 Seguendo i percorsi della visione contemporanea，ha preso a muoversi nello spazio e nel tempo，a volte mimetizzandosi nel flusso（stream）ubiquo e econtino dell’audiovisivo，ma al tempo stesso mantenendo la suaidentitàdi fondo e la sua capa sul piano simbolico e narrativo，sugli altri mediaemergeti。
Rilocazione，Reliquie e icone，Assembly，Espansione，Ipertopia，Display，Performance ：Francesco Casetti最近的演出[3]照亮了当代电影院。 在最近的电影院中演戏的“假人”（卡塞蒂），在最近的演出中，“在钢琴上表演”。 Queste parole，nostro avviso，indicano anche，e plasticamente，lamotive emotiva e fisica delle nuove relazioni tra il Cinema（o i Cinema）和il suo pubblico（o i pubblici）：ovvero noi’spett-attori’，per dirla con Uno dei tanti calembour coniati in questi anni dai formatori。 来看看有争议的lucie e appassionato il saggio中的ci spiega，pur avendo ormai varcato la soglia di un’“ epoca post-cinematografica”，电影院vive“ due Volte”，e forsepiù，econtina ad attirarci，amantipiùo meno费德利，内拉·苏纳·玛尼菲加（眩晕）。
Mentre，在scorcio primo scorer中的Semper，在意大利电影院，媒体， 视觉研究等领域的 anche。 erano intenti a decifrare le evoluzioni della forma e del ruolo dell’arte Cinematografica nei nuovi scenari digitali [5]，il mondo dell’educazione e quello della formazione，oltre a intensificare il ricorso al Cinema e alle immagini sul versante centro della loro attenzione，帕萨托来麦迪逊，伊拉波普特拉电影院（inteso correttamente nelle sue differentDimensioni，dispositivo，linguaggio，testo，environmente等），istanze pedagogiche，processi di apprendimento degli adulti。
奥尔特·阿尔·菲奥雷尔·迪乌纳·皮埃尔·特里扎塔出版社，里尔伏塔·阿尔萨特·凡尔泰·泰尔里科·梅多尔蒂科拉·科雷尔·普拉蒂切[6]，在安比托学院里数不胜数的煽动者，内尔·安比托·西里卡多诺电影制片厂，2007年2012年12月的意大利义大利格式联盟（AIF）在博洛尼亚的电影院，意大利电影电视台（AIF）和都灵新闻中心（2016年4月6日） ）。
非创新性的探索，偶尔的对话，到“社会进步”的形式，以及从电影院到电影院的视听证明，再到纯粹的语言，到达洛拉钢琴演奏家经常参加钢琴演奏会[7]。 Riteniamo参加了重要的rafforzare故事对话会，并从中获得了一定的成就（sul piano teorico come su quello metodologico e applicativo）del trasformazioni di quel medium e linguaggiocosìpeculiare; 每场演出，电影院专业电影院，杂技演员对决，勒罗罗激进派。 在埃森扎（Esenza）的德尔·雷斯托（Dest Resto），科萨（Casaè），电影院（即将上映）
电影院，电影院，电影院和电影院。
普罗旺斯地区的普罗旺斯菜式假面奶酪香葱酱适用于“电影院”，“曲棍球”，“阿尔卑斯山”和“阿尔卑斯山”等国家/地区，以西班牙语或英语为母语。 ]。
Rilocazione，Ipertopia 。 西班牙语的电影院，电影院和电影院：达拉·萨拉的《 mitologica》杂志所有发行人（私人），在公共场所，在cui possiamo fruirlo，ai tanti punti di“ attrazione”电影院“ semperpiùspesso”的“ giunge a noi”，在马尼拉安切特集市上，以小巧的形式出现在展览会上。 集中精力解决esperienza设置问题 （che oggi，来notnot，si prolunga anche nel tatto），il richiamo va -rispetto aigiàprecari equilibri delle immagini（cinematografiche） quando vengono在“环境竞争”中的重要性教育中的重要作用[9]。
Altre parole（ 表演，表演 ）evocanoaltresìle azioni dirette Ë 具体的软件（不带软件的临时软件），在Apprendimento中的Cui Sono Chiamati Individui E / O Gruppi，由Esperti的指导老师，由各种电影院提供的图像（Peraltro Semper Piless a） ，真正实现虚拟竞赛[10]。 跨文化媒体能力的培养 专门知识/形式[11]。
西班牙语的概念 [12] Quello che conpiùforza crediamo 理查德·里奇奥·里斯奇奥·内尔·utilizzo formativo delle immagini 从以下位置进行对比：西班牙电影院，马萨诸塞州的节奏电影，马卡雷·阿德西斯音乐剧院，“感觉电影”（l’HD，il 3D…），反对派 incorporando altri linguaggi audiovisivi，anche“ poveri”（provenienti dalla rete，piuttosto che da网络摄像头，cellelli等），infine cerca una percezione e una consapevolezza评论家piùprofonde …
Quanto限制了所有“终极假释” – Reliquie e icone –影集，电影院（come sacro）del Cinema（come i DVD），dall’altro a esperienze di“ reincarnazione”（电影院，卡萨林格剧院（ es） 剧院，电影院电影院（“ fantasmi”）和电影院电影院（“ cinema Paradiso”）。
Casetti，Peraltro，当代电影院和当代艺术博物馆。 Sappiamo da tempo che il Cinema dellapostmodernità-ea maggior ragione quello dell’era digitale，affollata da immagini virtuali e“ sintetiche”-segna“ il passaggio da un Cinema dell” icona a un Cinema del’simulacro’（…）in cui l’magmagine，sganciata dale reale e splitnuta simulacro，si rende（…） autonomamentegenerativa del reale stesso （ corsivo nostro ）[13]。 Questa dinamica，一个疯狂的小伙子，在ampache vede una formazione上享有很高的声誉，“ sganciata dal reale”，在semperpiùauto-referenziale中继续是“ servirsi” delle immagini（non semper comprendende e respetttoto e perturbante [14]），根据最终法规 （预定义模型） 。 。
皮乌托斯托（Piuttosto），在视觉上的世界观中，在“远景”中（远景，达尔富国军事，非控制性，非暗示性）[15]，从教育，格式，社区到社区—从“中立”，“从中”到“从”到“从”到“到”的定义。[16]。 Una sfida che 制片人 e documentaristi，uomini e（maggior numero的一员）donne，hannogiàraccolto。
注意
[1]根据一般情况，可以连续更新信息，在社区，在经济上进行不定期的教育，在最近的经济发展过程中使用西蒙， Visioni digitali。 视频，网络技术 ，Einaudi 2016。
[2]媒体传播中的一切必要，媒体传播中的传播，媒体传播中的“ ibridazione”传播是由媒体引起的。 解决方案中的问题的解决方法5。
[3]卡塞蒂（Casetti F.），加拉西娅·卢米埃（La galassiaLumière）。 Sette Parole Chiave Peril电影院，蓬皮亚尼，2015年
[4]阿尔库尼电影公司，电影电视台，电影电视台，电影电视台，电影电视台，电影院和电影院。 Dalla dialettica tra i linguaggi allo svelamento dei meccanismi stessi della finzione e dell’artificio（ The Truman Show， Peter Weir，1998，ma anche la trilogia’Matrix’dei fratelli Wachowski，1999–2003）； 《集成》中的“翻译”，Brian De Palma，2007； 电影中的数字电影长廊，“不完整的电影”，“模范摄影”中的电影“数字化戏剧”都来自内陆帝国 ，戴维·林奇，戴维·林奇，2006年。
[5]最近的贡献者，同事，电影摄影师，电影院，电影院，电影院，电影院，电影院：Canova G.（cura di），Drammaturgie medialili。 媒体叙述形式的数字化复制，Unicopli，2010年； De Giusti L.，《移民杂志》。 内尔福数字中间电影院，马西里奥（Marsilio），2008年； Montani P.，L’immaginazione中间体。 Perlustrare，rifigurare，testimoniare il mondo visibile，Laterza，2010年； Zucconi F.，国家电影学院。 Archivio，montagio，intermedialità，Mimesis，2013年。
[6]在福尔马雷电影制片厂的Di Giorgi S.，Forti D.（a cura di）进行的《 每日新闻》。 佛朗哥·安吉利（Collana AIF），2011年，在最近的演出中 ，在福尔马西奥内的 “电影院”中，他的歌剧“电影”就出现了。 I metodi （cura di Gian Piero Quaglino），Raffaello Cortina Editori，2014年。
[7]埃斯佩里恩泽·里科尔迪亚莫·康维尼奥（Ter queste esperienze ricordiamo il convegno） 电影院的模型制作”（米兰，2003年10月17日至18日），米兰比可卡大学（西班牙电影学院，意大利AIF协会和意大利格式协会）。 ，批评家Studio Frances Casetti，Gianni Canova，Roberto Escobar。 马尼切·勒·纳努罗斯（Cuate da Giuseppe Varchetta）讲堂，电影制片厂与电影节，电影节，意大利电影节（AIF），博洛尼亚电影节，印度电影院，电影院，电影院，电影院，电影院，电影院。
[8] Uno studiocentre di Giovanni Rizzo，电影院电影院。 《 Il Panorama Italiano dagli Anni ’50 ad oggi》，佛朗哥·安吉里（Franco Angeli），2014年，普罗普纳·普罗纳·普雷佩蒂蒂娃pedagogica，esplora anche la terra di contra tra educazione e formazione degli adulti，rivelando problematiche comuni ai due versanti。
[9]特别是Di Giorgi S.，Forti D的《 Si rimanda qui》，“福尔摩雷电影院。 Ieri，oggi，domani”，“ formare con il电影院”。 气象问题与行动 cit 。 第15–66页。
[10]维蒂娜·弗雷蒂诺萨（Una vertiginosa）表演电影摄影艺术奖阿特·杜比（Art Bill double Bill） del regista canadese Atom Egoyan al film collettivo Chacun soncinéma （Francia，2007）da cui prende spunto Francesco Casetti per il suo saggio， Ritorno alla madrepatria。 于2009年在《法塔·摩根娜》 中上演的《后媒体》中的sala movietografica。
[11] 《从交叉传播到自我的改变》，作者：Canalse Vittorio，《在Di Giorgi S. Forti D.上的“Crossmedialitàe formazione”》， 同上。 cit ..
[12] Nell’uso del termine che ne fa Casetti l’“ espansione” riguarda non tanto i processi tecnologici，来到1970年代的原始印象时代dallo studioso statunitense Gene Youngblood nel so celebre saggio（tradotto in Italian soltanto nel 2013，库拉迪·码头·路易吉·卡普奇和西蒙内塔·法达，扩展电影院，CLUEB，2013）玛达·奎尔·阿尔特·奎利塔，安切·迪·纳图拉，spazio-temporale，崔斯·菲尔瓦·森诺。
[13]布鲁诺·罗伯蒂（Bruno Roberti），《后现代电影》，特雷卡尼电影院，《二十一世纪》，2009年
[14]在Di Giorgi S. Forti D.着，《 Morimana P.“ Cinema immaginale”》 。 cit ..
[15] Sul tema della“ visione senza sguardo” cfr。 Belpoliti M.， L’etàdell’estremismo ，Guanda 2014，riprende e aggiorna le tesi精心制作的法语Paul Viriliogiànel 1984。
[16] Rimando su questo tema al mio scritto“ L’etica dello sguardo”，在米兰阿索提埃加峰顶集会上（http://www.assoetica.it/lezioni-di -etica / letica-dello-sguardo）
