“这是品格的杰作。” -在亚当·本辛（Adam Benzine）最近拍摄的关于这位传奇法国电影制片人的肖像电影中，关于纪录片的资深电影人马塞尔·奥弗斯（MarcelOphüls）说说克劳德·兰兹曼（Claude Lanzmann）的作品《大酒瓶》（ Shoah） ，是肖阿（ Shoah） 。 Lanzmann（1925–2018）于上个月去世，他在IMDB上获得了10个董事学分，这使他成为平均水平肥沃的历史文献工作者 。 考虑到他刚开始拍摄电影时已经快50岁了，这真是一项壮举。 去年在戛纳电影节首映的纳帕姆甚至不是他的最后一部电影，制作90岁以上的纪录片肯定需要一些角色。
这部电影以令人震惊的朝鲜战争（1950–53）档案图像开头，并以兰兹曼对平壤当地红十字会护士短暂的恋情的个人经历达到高潮。1958年兰兹曼首次访问朝鲜民主主义人民共和国时，国际新闻工作者代表团成员。 将近60年后，兰兹曼（Lanzmann）现在似乎带着纯粹的理由重回该国，以唤起人们对这一记忆的回忆，并让自己陷入西方人如果被允许进入朝鲜仍会进行的通常的宣传旅行。
在古老而残酷的兰兹曼摇摇欲坠的手持图像中，以及人口众多的护送，从一个空旷的纪念场所驶向另一个独裁的贵族装饰，我们通常会看到一个中等特写镜头中的导演，就像在镜头前讲述他的故事一样刚刚从他2012年的回忆录《巴塔哥尼亚野兔》中阅读了这本书。 兰兹曼（Lanzmann）可能过于成熟的男子气的魅力，嘶哑，费力的动作，但仍然表达得很清晰，这本身就是一个很生动的视觉效果，而且缺乏任何自我讽刺，更何况幽默。
兰兹曼（Lanzmann）在他最重要的作品中最着迷于死亡，他现在谈论的是生命和爱情的可能性，即使仍然处于死亡和痛苦之中。 生活是他坚持比以往任何时候都更加紧缩和根本没有完成的事情。 他的勇气是因为他没有试图找到护士或他可能会遇到的任何过去的人，从而将电影带到另一个层次。 没有其他观点可言，他在故事中的统治地位永远不会受到威胁。 然而，对于观察者而言，仍然发现的是，在品格的力量和纯粹的自我放纵之间存在一条狭窄的界限。 这就是使Napalm及其所有100分钟成为值得的电影体验的原因。
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