从一如过往平稳的朴赞郁《下女的诱惑》，花费超多心力和时间结果也是非常精彩的罗宏镇《哭声》，到这部延相昊的《尸速列车》，至少在我成长的年代里，台湾从来没有卖韩国电影卖得这么顺畅过。
网路上已经有很多文创劝世文讨论韩国文化产业的扶持这边我就不多说了，一味批评是蛮没有帮助的。
这边我要提出一点我觉得有点有趣是说，韩国喜欢用强硬的国族主义来对抗后殖民与现代性的众多问题，在这三部电影都是可见一斑。特别是这种以非贩卖国族为主题却在内容里散落各种内部聚集体意识的表达手法，同时把这些集体包装进外销的商品里，这有点像是过去韩流包装一些韩国的国族意识那样，幽微但你不是完全不会发现。这种方式，你说它是偷渡吗我想也不一定，但就是会浅浅地影响你对这个国家，这个人群的认识定型。这种文化传播的路径倒是很值得思考是否在其他国家也可行。
《尸速列车》的主题一开始将会引起我想到奉俊昊的好莱坞片《末日列车》（Snowpiercer，2013年）而表现得截然不同我我正正是个很棒的对比。相对于《尸速列车》 ，《末日列车》所表达的那种反乌托邦的欧美传承真的是超欧美的。用重叠的符号系统以及冲突类别世界观和多元的角色设定，让整部片相较之下非常复杂。尸速列车》所指向的，超多表情特写，超多情感重构和转移，超多集体与个人的善恶对抗，反而是欧美电影比较少会捕捉或呈现的。然《尸速列车》的「有几个桥段会用跟好莱坞片一样的背景低音特效真的会让人会心一笑；事件调度，动画特效，剧情完整度，都非常有会红起来的态势，但我要暗示，与好莱坞片很不同。某些在《尸速》，根本不打算解释到底为什么有这样的病毒爆发和传播，它省略了这种需要科技支 持有的根据来源，反而直接地去表现病毒爆发后人性的丧失，政府的处理态度，和其他交缠在防止和躲避被传染的过程中一些价值的替代选择和后果。
这说到底还是一部劝世片，劝地你无地自容以及反省预测道德的底线在哪。
说了这么多，我认为不管在坎城或是在台湾（AKA好莱坞卖作预测前哨站），这三部片会引起热潮主要还是细致观点处理上的差异。这三部片都围绕在视角和《下女》透过多元视角的方式去呈现一个故事如何在不同角色的视角下，产生多变的效果，交缠的故事必然乱得井然有序，画面微美立刻加分；《哭声》在道德歧同上作文章，真真假假真，谁是真的好人坏人其实根本不重要，重要的是你选择了哪一种行动，就得承受某种的后果；《尸速》每一个桥段都在劝世以及揭露一些外在力量的非预期后果，谁最后能活着进入釜山，谁就是比较好的人。
这些为了找到一条更好的衡量标准的线索，在电影里铺陈，拆解，得论，与一般的好莱坞片，欧美片就非常不一样，也是为什么在处理细致情感得当的这些片里，让它们脱颖颖而出，受到台湾同时也遭受更广大的欧美阅听众的喜爱。
