最初，我从来都不热衷于非线性叙事结构的电影，其中时间（或地点）不是决定性的，甚至在决定剧情的去向时也没有。 这就是为什么我对诺兰的电影《黑暗之夜》三部曲大肆宣传并没有留下深刻的印象。
出乎意料的是，在撰写论文时，我有机会学习了非线性叙事结构（起初并没有弥补）。 本文提到了许多具有这种结构的电影。 记忆，不可逆，潘的迷宫等。 我以前总是以为这类电影只是想弄乱观众的感知和思维，但是后来我偶然发现了电影教授托德·麦克高恩（Todd McGowan）创造的一个术语，称其为电影中的非线性叙事结构，称为“非时间性”。
McGowan在他的《 Out of Time》一书中强调，时间空缺的叙事首先被用来描述创伤的严重程度。 他以阿兰·雷奈（Alain Resnais）的一部关于大屠杀的纪录片《 Nuit et brouillard》 （Night and Fog，1955年）为例。 在那个例子中，他指出，如果不对事件本身的时间进行准确的介绍，就可以特别强调大屠杀的恐怖程度和发生的创伤。 使用模糊的时间和地点设置，并且没有绝对的时间框架，这会阻止观众将大屠杀本身视为一生一次的事件，只发生在一个人一生的一个历史点上，而是敦促他们看到该事件是可能发生在每个人生活中的创伤性事件。 因此，这种结构要求观众成为叙事的一部分，感受电影中人物所经历的创伤，以便他们将电影视为生活，而不是单纯的插图。 这种特殊结构的其他术语是“替代情节”（Berg和Walters，2008），“模块化叙事”（Allan Cameron，2008）和“拼图电影”（Warren Buckland，2009）。
当我看着敦刻尔克时，想到的就是这种理论，尤其是麦克高恩的解释。
敦刻尔克（Dunkirk）是诺兰（Nolan）的最新电影，因此起初我并不感到惊讶，他为他的另一部电影采用了时间结构，这可以说是他的标志性爱好。 但是当我看完敦刻尔克（Dunkirk）后，由于Hoyte Van Hoytema的镜头和Hans Zimmer的分数巧妙地结合在一起，使眼睛变得充满泪水和粗糙的呼吸，我意识到这部电影是我从非时空电影中学到的一切叙事结构。 还有更多。
从来没有指定，从未看到过，从未明确提到过敌人。
如果我们关注我们的历史课，我们都知道敌人应该是谁，但是这部电影似乎坚定地指出了他们到底是谁。 我们看到他们的飞机，他们的鱼雷，他们的子弹以及他们袭击的结果，但他们是谁却被故意遗漏了。 这是临时电影的主要特征之一，其中时间，地点和身份模糊不清，只有通过动作来决定剧情的移动方向。 因此，一旦鱼雷击中船只，或者当英国飞机被击落时，我们所有人都会感到恐慌，因为谁发鱼雷或谁击中飞机都没有关系，我们的思想仍然充满恐慌，因为真正重要的是唯一的重点在这一系列特殊的场景中，我们无可避免地陷入生死攸关的境地。
没有对手或主角，平等的放映时间，没有主要演员。
所有演员都有平等的放映时间； 马克·莱兰斯（Mark Rylance）是平民，他从英格兰的一个小镇带了儿子和一个小伙子撤离敦刻尔克的部队，皇家空军的飞行员汤姆·哈迪（Tom Hardy）击落了敌人的飞机，就像电子游戏一样。为了在不确定的环境中生存而战，Cillian Murphy是身受轰击的士兵，而Kenneth Branagh是那艘沉船的船长。 他们都呈现不同的故事，在不同的背景下，不同的时间段陷入困境，这部电影没有主要的主角或对手。 因此，必须决定主要演员是谁，可以说这可能是我们，因为电影本身的观众是一种尝试，以便我们理解和同情敦刻尔克事件，这是一种琐事。 我们每个人在日常生活中都会发生的事情。
非线性结构。
这部电影几乎像《低俗小说》，但有分辨率。 正如我前面提到的，在疏散过程中，所有角色都出现在不同的时间范围内（一天，一周，一天前一小时）； 但是，所有时间范围都是交替和同步显示的，最终达到一个主要分辨率，最终在同一时间和地点设置。 我为影片如何以相同的预期充满每个创伤场景而表示赞赏； 当汤姆·哈迪的飞机燃料用尽时，下一个场景显示了怀特海德的鱼雷被鱼雷击中，最后我们发现怀特海德的场景发生在哈代之前。 巧合的是，一旦非线性事件序列随时间的不确定性结束了，那么创伤事件也就停止了，变成了一个大结论，使观众可以松一口气。 这进一步强调了如何优化电影中不同时间框架所代表的时空叙事结构，以特别展示恐怖事件，包括溺水，飞机坠落，被枪击，震惊和其他许多事件。
对话不多。
这部电影中的对话很少，强调了视觉和动作负责传达敦刻尔克的有力故事的事实。 当没有思考或讨论的余地时，它反映了战争的现实，但是您所做的每件事都会决定命运。 这邀请观众成为该死的沉默的一部分，而专注于电影中采取的决定性行动。
我讨厌坐在我旁边的中年夫妇彼此交谈，而其他人则低声说，“这是平均水平”，因为当电影接近一个奇迹般的大决议时，我无数次流泪，英国人应该为此感到骄傲。 一次，我感觉自己好像是一个叙述的一部分，一个像敦刻尔克一样具有影响力的事件的沉默见证。 我为自己的论文写了50多页，读了无数理论，但只有通过观看敦刻尔克，我才知道为什么导演会在某种程度上使影片的非线性和非时序结构变得令人费解。 和男孩，这有效吗？
最初于 2017年7月22日 在 我的个人博客中 发布 。
