Netflix上的“ Get Down”只是该死的事情。 从广义上讲，该剧是一部关于纽约战后文化发展中某个特定时间的庞大，几乎不可思议的杂乱合奏剧。 我指的是将嘻哈音乐诞生为一种艺术形式的时代，尽管通常是在废弃的仓库和被炸毁的内部城市街区中实践，并且随后出现了街头艺术和底层的社会正义。在它的唤醒。 但是，“ Get Down”不仅满足于成为一件事，而且可以称之为一天。 该节目还渴望成为一部引人入胜的音乐剧，一段芝士球浪漫史，一场关于梦幻般的嘻哈音乐狂潮的准奇幻冒险系列节目，以及其他一些我现在想不起来的事情。 它的雄心勃勃又令人振奋，致命无聊，业余和令人震惊，充满活力和风格，但在很多时候却充满好奇。 我们该怎么办？ 该节目不乏为主要角色加油打气的驱动器：如果有的话，“ The Down”试图同时容纳太多东西，最终导致其范围过大，最终引人入胜，但引人入胜青春期恋爱，成年情节剧和眼花ble乱的往昔的大苹果怪兽。 我敢肯定会有很多人喜欢它，但是节目的狂热嗡嗡声使我更加疲惫而不是兴奋-我怀疑这不是创作者的预期效果。
由“罗密欧+朱丽叶”和“红磨坊”导演巴兹·鲁尔曼（Baz Luhrmann）与纽约剧作家史蒂芬·阿德利·吉尔吉斯（Stephen Adly Guirgis）共同创作的“下床”（The Get Down）与最近关于纽约音乐界的其他声望系列不可避免。 当然，我指的是“ Vinyl”：马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）和特伦斯·温特（Terence Winter）夸张地说，是对1970年代唱片业的混乱和享乐主义的不公正尝试。 当然，“ Get Down”的彩色，视觉上吸引人的飞行员仅花费了1000万美元，而“ Vinyl”的高达1亿美元的飞行员本质上是两个小时的Martin Scorsese B面（没有真正的紧迫需要检查其余的跟踪（如果您了解我的意思）。 与“乙烯基”一样，“下车”奠定了一个非常值得探索的世界的基础，然后因错误的故事而分心。 “ Vinyl”应该是Richie Finestra以外的任何人：这个角色代表着观众不断受折磨的白人男性反英雄的疲倦，尽管通常会有适当的迷你剧和扎实的表演围绕着这个角色运转。 同样，“下车”经常选择饱受子弹缠身的blaxploitation致敬，这种敬礼感觉是摆脱了“黑炸药”而不是“麦克” –也就是说，眨眼而不是真诚。 与“ Vinyl”一样，“ The Down”在专注于手头音乐而不是所有愚蠢的黑帮生意时要成功得多。
对于某些人来说，目睹卢曼先生华丽的焰火表演将是有足够的理由来收听“下车”，并且公平地说，这是一次看到夸张的卢曼尝试在电视驾驶室中展开翅膀的旅行。 公平地讲，鲁尔曼（Luhrmann）对过度生动的技术过度杀伤的爱好从来都不是我的事。 我喜欢他的电影《罗密欧与朱丽叶》（Romeo＆Juliet）的杂乱无章，蒸汽朋克风格的更新，由面无表情的Leo Dicaprio和Claire Danes饰演，是名义上跨界的恋人，但他随后的电影却经常感到热气腾腾，并且好奇地缺乏物质。 对于他对F.斯科特·菲茨杰拉德（F. Scott Fitzgerald）的过分夸张的描述尤其如此，该小说将美国历史上最优秀的小说之一还原为偏头痛诱发的三个小时的音乐，这在现代说唱乐曲中是无法解释的。 鲁尔曼只导演了我看过的五集中的第一集，而且很容易成为最不有趣的部分：导演从来都不是一个流畅的人，而《上床》的试播集通常感觉像是缝了三到四部像样的电影一种困惑的最终产品。 您不能说它想要野心，但就像卢曼（Luhrmann）的许多作品一样，最后，您只是被消灭了，没有被高举。 尽管您可以想象创意团队证明表演的裁剪是合理的，但实际上只是边缘界限不连贯，但编辑还是很糟糕的，这似乎就像是通过Cuisinart进行了融合一样。
《 Get Down》的主角是一位以西结的“ Zeke” Figuero。 泽克（Zeke）是一位瘦削的青少年诗人，有着非洲裔和谦逊的态度，他是第一次看到父亲背子弹时背诵衷心的饶舌诗。 当Zeke的卡通般热烈的继父闯入现场时，这是一个令人费解的时刻，但这只是“ The Down”的许多音调萎缩实例中的第一个。 Zeke与一群志同道合的年轻人闲逛：全都是黑人，聪明而有趣，而且还主要关注追逐唱片，酷涂鸦和女孩。 例如，Zeke盯着当地的宝贝Mylene Cruz（发光的新人Herizen F. Guardiola）。 Mylene是一位崭露头角的迪斯科明星，但她仍然努力摆脱自己虔诚的宗教父亲（“ Breaking Bad’s Giancarlo Esposito”）和叔叔帕帕·富尔特（Papa Fuerte）（南布朗克斯的举动者）的不道德影响和摇床/政治上的老板，用手在脏锅里。
Zeke和Mylene之间的恋情实际上非常迷人，两位主要表演者展现了年轻恋人的内向型，经常阴燃的化学状态，这些恋人刚刚开始学习彼此之间的相处程度。 因此，令人遗憾的是，围绕这些角色以及他们各自的希望和梦想的太多侧面图显得如此无关紧要。 例如，史密斯（Smits）扮演着爸爸（Papa Fuerte）的地狱，这并不会让任何人感到惊讶。 这个家伙已经做了这么长时间了，他非常精通，甚至可以使最累的线路读数听起来都毫不费力。 但是，对于一个只存在沉思拉丁裔坏家伙陈词滥调清单的角色，我们该怎么办？ 埃斯波西托（Esposito）的一位敬虔的牧师也是如此：格斯·弗林（Gus Fring）曾用同情心来翻译这个人对道德隧道的虔诚感，但那不是在书页上，而是来吧，他只是电影和电视史上第107893位宗教父亲，不想让他的女儿去迪斯科舞会。
当该节目展示了少林奇特的角色时，情况就发生了变化。该奇特的角色是Shameik Moore淡化了磁性，而Shameik Moore来自去年的出色嘻哈闹剧“ Dope”。 少林是一位有抱负的鼓手，他在著名的早期嘻哈先驱Grandmaster Flash的指导下学习。 他向Zeke和他的朋友解释说，三州自治市镇分为交战的DJ集，例如帮派，但带有动臂和节拍而不是手枪。 Kool Herc突然出现一个意想不到的客串，这无疑是第一季的最佳插曲，这不会让人感到惊讶。 少林还是一位舞男，本质上是一个名叫法特·安妮（Lillias White）的黑帮凶猛恶霸母狮的性奴隶和戈弗，后者拥有并经营着一个名为Les Infernos的舞蹈俱乐部，她的可怕儿子叫凯迪拉克（没有狗屎）。 正如第二集中的一些令人分心的过度战斗场面所证明的那样，他显然还是忍者，或者至少是一位令人恐惧的合格武术家。
基本上，少林奇幻小说是绑扎的年轻黑人超级英雄的“ Get Down”版本，这在纸上是个好主意，而且如果摩尔的超凡魅力与演员阵容中的其他所有人之间没有如此悬殊，这可能行得通。 无论何时，只要焦点集中在少林，节目都会停止闲逛，并采用与纽约市本身说话的敏锐，活泼的节奏。 无论何时，只要摩尔不在银幕上，演出都会动摇。 还有一些本季应该完全被抛弃的角色，例如贾登·史密斯（Jaden Smith）疲倦地刻画了一个自觉的“怪异”街头艺人，以及通常可靠的凯文·科里根（Kevin Corrigan），他是充满毒品的唱片制作人，充满陈词滥调场景感觉好像它们是从“ Vinyl”的早期草稿中删除的。
我全力支持将彩色演员扮演主要角色并以应有的尊重对待嘻哈艺术形式的表演。 我也赞扬卢尔曼和吉尔吉斯拒绝沉迷于贫困色情片，仿佛以一种无幽默，“自然主义”的方式讲述一个故事，使这项工作本身值得更多的认真考虑。 据我所知，“ Get Down”的目标是通过歌曲，舞蹈和情节剧的未经过滤的混合来传达集体青年解放的感觉，这种解放通常发生在巨大的社会变革时期。 而且，“下床”的时刻确实是超然的，包括其壮观且令人着迷的倒数第二集。 但是很多时候，“ The Down”并不清楚是要成为一部蓝眼的青少年喜剧，还是纽约的音乐和文化挂毯，还是某种粗俗的政治言论。 当不确定要去哪里时，该节目还过于依赖怀旧。这个问题也困扰着Netflix当时的另一个热门节目“陌生人事物”。 就像斯派克·李（Spike Lee）的调子类似的“ Chi-Raq”一样，“下车”是一件至关重要的，深刻的，最终未成型的作品，尽管其令人沮丧的因素很多，但仅凭自负就意味着它值得观察。 我只希望Luhrmann，Guirgis和公司为他们的表演增添Shaolin Fantastic的超凡脱俗的目的感。 我会一口气看那个节目。
成绩 ：“哪里有废墟，哪里就有希望的宝藏”， C +。 “寻找那些煽动你的火焰的人，” B-。 B. “忘记安全，臭名昭著”， B-。 “你有翅膀，学会飞行，” A-。
