剧透警报：如果您还没有看过电影，那么以下评论中的很少场景和描述都可以消除悬念元素。
我们为什么看电影？
如果任凭我们的想象，我相信我们每个人都会针对这个问题提出自己独特的答案。 但是，如果要求我们将回答限制在一个单词之内，那会是什么？
使人的心灵渴望故事的最根本原因是什么？ 我们从故事中期望的最重要的事情是什么？
我想我已经建立了太多。 没那么复杂。 实际上，这很简单。
这是“还清”。
从亚里士多德革命性的“三幕式”叙事到约瑟夫·坎贝尔深刻的“莫诺思”，每个故事结构都指向这个故事中的一个高潮点，即结局，对抗和解决的目标。 这就是为什么我们在故事结束时哭，笑，尖叫甚至打哈欠的原因。 这也是我们如何立即评估故事的质量-收益越大，故事越好。
这就是马拉雅拉姆惊悚片瓦拉森（Varathan）的导演阿马尔·涅拉德（Amal Neerad）和编剧苏哈斯·沙夫（Suhas–Sharfu）正确的地方。 电影结尾的收益是巨大的。 由可靠的法哈德·法西尔（Fahad Fassil）扮演的主角阿宾（Abin）变成了狡猾，狡猾的“英雄”，他用自己的头脑和精神力量击败对手，击败了人数超过他的对手，我们的观众开始了高辛烷值骑。 直到电影中的那一刻，我们所经历的所有紧张和不安的时刻都使我们感到惊讶。 Fahad的赃物和Littil Swayamp的相机在设置令人信服的智能序列方面做得非常出色，这些序列使我们像主角和他的妻子一样喜欢对手的猛击。
但是Amal Neerad和他的团队的真正才华在于建立故事。 正是第一幕和第二幕，巧妙地撒满了预兆，使高潮变得如此充实。 就在故事开始时，当阿宾夫妇和他的妻子普里亚（Priya）从繁华的高科技街道迪拜搬到西高止山脉脚下一个美丽的村庄时，我们对他们的pre可危状态感到毛骨悚然。 当他们走进村庄时，小村庄里每个男人的好色而刺眼的眼睛跟随着Priya和她的身体。 他们的令人毛骨悚然的进步和Priya日益增加的不安感随处可见。 Littil Swayamp无所不在的照相机和Sushin Shyam的困扰得分从未使我们和平地安顿在这对夫妇的新住所中。 就像Priya一样，我们在每个场景中都感觉到蠕虫在我们的皮肤下爬行。 当我们意识到即使在自己家中最私密的空间中她也不安全时，我们也会感到无助。 只有在性饥渴，润滑的男人试图利用他们掌握的最新技术来满足偷窥风格的雕刻时，这种恐惧才会加剧。 所有这些都导致了Priya被侵犯的悲惨事件。 但是该活动从未被Amal用来操纵观众。 实际上，他甚至都没有瞥见这一行为，也没有让它雪上加霜，成为催人泪下的悲剧。 由新人Aishwarya Lekshmi巧妙地扮演的Priya面对她的处境充满力量和毅力，就像她在电影开始时处理未出生婴儿的死亡一样。 这就是为什么阿玛尔（Amal）让我希望瓦拉森（Varathan）终于在马拉雅拉姆语电影院中获得了一种难以捉摸的女性主义镜头。 他和他的团队为此付出的努力应该受到称赞–不仅是为了树立强大的女性领导地位，而且还应使我们感受到在以妇女及其身体为对象的父权制社会中每个妇女所面临的恐惧和绝望。
不幸的是，阿马尔（Amal）停在那里。 除了第二幕，他不会冒险进入女性心理。 在第三幕中，电影选择跟随经过反复考验的英雄“装扮”挽救他的女孩。 英雄对付敌对帮派的技巧巧妙地完成了-阿宾每次挥拳都在观众中散发出一点狂喜的原因。 但是，同样的狂喜使生活摆脱了焦虑和在第一幕和第二幕中萌芽的（正确）问题。
前两个动作和第三个动作之间还有一个明显的区别。 前两个行为是现实的，而第三行为是纯粹的幻想。 令我震惊的是，尽管这只是一个幻想（一个人单枪匹马殴打六个人），但完全可以相信。 这不仅是因为对场景的熟练处理，而且还因为印度影迷的内心深处吸收了某种东西。 对我们而言，“英雄”，有人调配和殴打无数黑人和蓝人根本不是幻想。 我们已经看过很多次了，在很多电影中，这对我们来说是正常的生活，就在剧院的四壁之内。 如此正常，以至于如果不那样做，我们可能会停止悬疑，甚至停止欣赏故事。
我想知道是否是这种恐惧导致Amal在小心翼翼地远离故事直到故事的三分之二后才将其淹没在陈词滥调中。 普里亚（Priya）在那之前似乎完全有能力面对任何危险，但她向阿宾（Abin）抱怨说，如果父亲还活着，她就不必经历经历的一切。 一条神奇地激励阿宾行动的路线。
我问自己：“为什么是阿马尔？ 如果您想走幻想路线，为什么要选择过度使用的陈词滥调？ 这个女孩在自己的营救中可以扮演更多的角色吗？”
当我思考这个问题时，阿马尔向我抛出了另一个问题-“如果我在第三幕中走了一条不同的路线，您是否会对回报感到满意？”他问。
浸入一个熟悉的故事非常容易，而无论故事多么出色，很难欣赏一个不熟悉的故事。 如果阿马尔必须尝试，他将不得不努力一百倍。 即便如此，我仍怀疑他是否可以确定这种转变是否会对阿宾的观众产生影响。 但是，我想对Amal耳语道：“您可以尝试的。”
在第二场演出结束后我走出剧院走进库拉失眠的街道时，这就是我所祈祷的-愿阿玛（Amal）和像他这样的讲故事的人有信心和勇气梦想更多解放的幻想，让我们，观众能够使我们更加敞开心hearts，并超越遵从我们的顺从思维所形成的直接“回报”。 也许那时我们会有一些故事，没有女人需要她的丈夫或父亲或任何其他男人来保护她。 毕竟，持久故事的真正收获是当它们开始塑造我们的现实变得更好时。
PS：如果没有其他使影片令人难忘的演员的话，这篇评论将是不完整的。 不论屏幕显示时间如何，所有字符均会标记。 Dileesh Pothen毫不费力地成为村民中唯一有理智的成年男性声音。 内斯塔·赛特（Nisthar Sait）身为一位心胸开阔的族长。 在仅三个场景中，资深演员KS Premkumar（科楚·普雷曼）（Kochu Preman）就揭露了马拉雅莉社会道德政策家的虚伪。 Sharafuddin，Arjun Asokan和Vijilesh Karayad的对立三人使您对他们的自然刻画感到畏缩。 尤其是萨拉夫丁，他的分层表演令人赞叹，这会让您忘记他过去的无辜角色。 其他演员和工作人员也很荣幸。
在高潮的高潮和随之而来的女权主义问题之后，我留下了一个令人不安的认识。 虽然在现实生活中遇到像阿宾这样的男人是不可能的（您看到有多少男人同时殴打另外六个男人？），但普里雅属于稀有品种的女性，她们拥有完全的自由和自信，可以自由表达自己的感受。 但是，在现实生活中很可能相遇的一类男人是使这对夫妇的生活变成现实的地狱。 您不仅会在虚构的Varathan村庄找到它们，而且还会在我们国家的每个角落找到它们。
