乔丹·皮尔（Jordan Peele）的《走出去》（Get Out）本质上是一个简单的故事，这部电影之所以如此有效，是因为乔丹·皮尔（Jordan Peele）强有力的导演选择以及其大胆的决定颠覆了多个层面的期望。 电影围绕摄影师克里斯（Daniel Kaluuya）计划与他的女友罗斯（Allison Williams）的家人见面。 可以理解的是，他很紧张，他是一个黑人，在一个据称是种族隔离后的美国与白人女子约会，而且她还没有告诉父母她的新男友是黑人。 在那条路上，险恶的事情开始发生，当他遇到罗斯的父母迪恩（Bradley Whitford）和米西（凯瑟琳·基纳）阿米蒂奇（Amitage）时，他很快就了解了这个家庭的真实意图。
***扰流板***
旧恐怖新眼
恐怖迷和电影爱好者会注意到完善的恐怖团伙并从其他电影中汲取了灵感，这部电影从不掩饰自己向这些电影致敬的事实，但是由于皮埃尔（Peele）的叙事选择，所有熟悉的领土都感觉是崭新的。
在最近对Fresh Air的Terry Gross的采访中，Jordan Peele将Getout称为“社交惊悚片”，这只是一部恐怖电影的代码，如果您不喜欢恐怖电影，那么它是一部惊悚片。信息，每一次恐怖电影都受到评论家的高度评价。
我认为，尽管这显然是一种类型的作品，但却有明显的社会批评，这是不容忽视的，整部电影的张力都悬在这个主题上，如果您考虑一下，恐怖片和科幻小说是处理这一问题的完美类型。颠覆性主题。 这部电影处理了过去和现在美国种族身份的恐怖。 有几个关键场景让我们想起了不久以前的事情，但是现在的现实是最可怕的白人自由主义者，应该对种族主义视而不见，但他们的微观侵略却相反。 房子本身看起来像是美国哥特式文学作品。 存在本身。
我们对沃尔特（Walter）和乔治娜（Georgina）的介绍可能是我在许多方面看过的恐怖电影中最令人不安的角色。 他们的出现令人不安，他们立刻使我们想起种族漫画，在like状态下工作，乐于服役。 场地管理员沃尔特（Walter）似乎在友善的微笑下隐藏了敌意。 管家乔治娜（Georgina）似乎只是在厨房里摆放家具，对她来说，就像史蒂芬·福特妻子（Stepford Wives）一样，她拥有一种自动机的质量，只有当米西（Missy）向她打招呼时才变得栩栩如生。
关于电影使用符号的说法已经很多，其中一些很明显，另一些可以解释，但是我不打算讨论那些通俗易懂的道路，而是关注乔丹·皮尔（Jordan Peele）作为作家/导演的选择。电影的
令影片如此有效的大部分功劳归功于工艺的精湛处理，这毕竟是乔丹·皮尔（Jordan Peele）的首次导演，但他没有表现出成为新手的迹象。 我注意到这部电影感觉像是由一位老大师制作的，部分原因是因为皮埃尔确实做了功课。
眼睛拥有它：以摄影机为视角
相机是克里斯在影片中使用的工具，向您展示他如何看待生活。 克里斯从一个低调而安静的角色开始，这不是偶然，他是一个普通的人，可以肯定他有一个创伤的过去，但是嘿，他已经学会了应付并将这种痛苦变成富有表现力的黑白摄影。 本质上说，随着电影的进展，我们将获得一些出色的POV拍摄，我们不再只是被动的观看者，我们通过他的眼睛观察世界。 我们是克里斯。 我们的潜意识就是他的潜意识。 自从约翰·卡彭特（John Carpenter）的万圣节以来，POV在恐怖电影中得到了如此有效的利用。
可能更有趣的参考文献之一是2001年的一段：《太空漫游》（1968年） ，克里斯与Armitage家族的最终对抗与戴夫与HAL 9000的对抗相似。
导泻
有些时刻感觉到跳动恐慌已经迫在眉睫，但Peele选择用意识来打断这些时刻，而不是跳出我们的脚步，颠覆了每个角落的观众期望。
这部电影提供了令人非常满意的转折，它巧妙地发挥了我们的期望，因为我们作为观众知道现实中会发生什么。 因此，当我们看到克里斯的朋友罗德（Lil Rel Howery）来救援时，听众会感到一种集体的宣泄感。 我花了第二眼才知道为什么。 我们不仅对屏幕上的内容感到陶醉，还因为我们看到的不是执法人员错误地执行了另一个布莱克曼的图像。 这是一个相当艰难的结局，给我们留下了新的问题要探索。
