今年7月的一个雨夜，两个石头砸死的年轻人坐在一个狭窄的工作室里，谈论被遗忘的上流人生的奇迹。 他们详尽地谈论了爵士乐，关于拉格巴哈（Lagbaja），对从未发行过的曲目之以鼻，并发现了他们音乐品味之间惊人的化学反应。 达拉（Dara）穿着花香的安卡拉（Ankara）材料，并披上了连帽衫，表达了一种创造一种积极古典，亲密熟悉和强烈打击乐的愿望。 然后制片人在吉他上弹奏出了一些古怪的和弦，而达拉则调出了雄伟而又缠人的音调。
那天晚上，“海洋”（Ocean）是一首悠闲而轻松的曲目，伴有缓慢的琶音。 上周发行的单曲在几个指标上都留下了印记：他惊人的音乐成长，空前的成熟以及对他的音乐风格的不断变化的看法。 他又做了一次，但是在某种程度上我们一直都知道他会回来。 他的第一首单曲“ Love for Days”（未发行，如今已淡出时间的走廊）是一种意图的表达，但凭借“ Ocean”，他引起了一分钟但知情的音乐听众的注意：狂热的发烧友臀部到高高的喇叭声响起，拉格巴哈（Lagbaja）声音的轻快表演和加压的合成器，这些都是Makossa狂热的特征。 “海洋”是一个混合体，但它也是有预谋的原创作品。 在细读爵士乐，浓厚的非洲节拍和稀疏有组织的电子乐的年代，这是一种懒惰的摇摆，然后跌入街头生活的国歌。
这首歌开始于低音吉他的激增，这是对非洲未来主义技术品牌的暗指。 这种安排很快就被孤独的钢琴的温和铃声所取代，这种声音发出一种柔和的，几乎令人发指的柔和的新古典主义情绪，并且推动了音乐的旋律。 中途，他通过发挥非洲流行音乐的特质来刺穿这种情绪。 当声音最终到达节拍时，他的声音是空心的，几乎是机器人的杂音，好像是从远处传来的。 其余的叮当声借助鼓声的散布，鼓棒的crack啪声和持续的温柔合成器的混搭而得以帮助。 他情绪高涨，但认真计算，对他的仪表和钥匙服从。 他既不会在低音线之上唱歌，也不会在他的旋律上倾斜。 在不回想起50年代和60年代热闹的夜生活场所的狂喜情绪的情况下，很难体验到这条路。 许多音乐家在不了解其复杂历史的情况下宣称拥有高生命。
当加纳人在50年代末到达尼日利亚海岸传播福音时，他们遭到了令人震惊的敌意和严格的规定。 政府对希望利用尼日利亚俱乐部的表演艺术家施加了严厉的制裁和不可能的征税。 加纳人并没有因此而感到沮丧，而是在这些俱乐部之外设置了自己的表演，从技术上避免了违反规章制度。 高生活的大部分魅力都在于这种即兴创作和发明。 橡皮筋像绳子一样踩着，吹瓶，敲击舌头，拍手。 将近六十年后，人们对高生活的热情仍在回荡着无线电波，而且这项发明从未停止过。 达拉（Dara）的大部分声音源于稀缺资源的氛围，在某种程度上，他在创作过程中不得不发明一些东西。
达拉在工作室里很酷，但是亲自表演。 “海洋”发行后，我与他进行了详尽的交谈，讲述了他的声音，他的工作风格，尤其是他的体裁约束。 正如我们所讨论的那样，他的想法以他的音乐中同样令人耳目一新的保证前进。 花了多年的时间在他的计算机上闲逛，对他的背部造成了巨大的伤害。 但是随着岁月的流逝，他已经训练自己的思想变得更加镇定，身体也更加适应疼痛。 当我问他想建立什么样的独特声音时，他的回答暗示了粗野的非洲节奏与古典爵士乐之间有着很好的联系，但具有非洲主义不可磨灭的核心。 达拉（Dara）在歌词方面是极简主义者，他在赛道上进行尝试，但仍然忠于传统。 他轻松自在地将高级生活，爵士乐和非洲节拍转变为多贝加音乐，测试了他的音乐流派的界限，扩大了边界，但保留了其华丽的建筑风格。
在重演高尚生活的过程中，他激起了一种沉睡的意识形态，从架子上取下了尘土飞扬的唱片，使我们想起了昔日的欢乐小树林。在那个时代，朴素是音乐勇气的一种形式。
他还没有透露太多信息，但是从某种意义上说，这只会增加他声音的神秘感。 毕竟，我们不过是我们选择揭示的内容而已。
“我正在回到过去和未来。”上周的一个晚上，他在宿舍里告诉我。 夜晚被漆成黑色的亮光缠绕着，逐渐减弱的光线在他的脸上投下了可疑的阴影。 凭借着光着膀子的身材和不安的智慧，他像个幽灵。 他邀请我们陪同他探索音乐。 在流媒体服务和易于下载的互联网内容使音乐消费变得如此容易的时代，这样做并不难。 随着他努力复兴高生活的能量，追踪他的进步将非常有趣。 为此，他必须唤醒沉睡的老虎并使其再次咆哮。
在下方串流“海洋”：
