НовэтомфильмеинтереснадаженестолькопочтибезупречнаяиграКейтБланшетт（когнитивныйдиссонанспроисходиттольковсценахсбомжом – ужслишкомвыточенныескулы，идеальнаякожаиугадывающаясявглазахискринкаактрисы，подарившейнамГаладриэль，выбиваютсяизобразабородатогогрязногобродягиссобакойи тележкойсхламомнаперевес）。 Интереснасамаидея。 Концепция，какименноавторподаеттеилииныеманифесты，вырванныеизсвоихвременныхиполити。
Длясовременногоискусстваконтекстжизненноважен。 Перфоманс«他不会将我们分开»» Дадизмнеможетжитвнеконтекстапротестапротивтрадиционнойвивописииизмененийввевев Авсамыхкрайнихформах，произведениясовременногоискусствавнесвоегоконтекстамогутбытьи Итолькохудожественныйконтекстпозволяетавторамвдолжномвидесерьезновысказыватьсяивосприниматься，будьто«Фонтан»Дюшана，«Вприсутствиихудожника»Абрамович，или«Черныйквадрат»Малевича。
Поэтомувосприниматьманифесты，представленныевсовершенноиномконтексте，безуказанийавторства，времени，местаихпроизнесения，висполнениинехудожника，аактрисы，вдругихобстоятельствахисдругойподоплёкой，являетсядовольносложнойзадачейдлянеподготовленногозрителя。 Онможетпеоневоспринятьиронию«похорон»дадаизмаиликартиннунпошлостьвизуальнонон Некоторые，довольноболезненныеикровоточащиесвоейсерьезностьюманифесты，дажемогутсчитыватьсякинозрителямикакшутка，каксвоеобразныйтонкийюморавторскогокино。
Нотемиинтересенэтотфильм：какименнохудожникДжулианРозенфельдтадаптируетжесткость，безаппеляционностьиостротухудожественныхманифестовXXвекадлясовременногозрителя。 Каккичитсяисмеетсявдадаистаминапохоронах（будтобынапохоронахсамогодадаоосоесбаяоесбаявледа）。 西班牙 Илипугаетстраннымчернымсупрематическимпараллелепипедомвтахойкомнате»，
