1992年，米歇尔·菲佛（Michelle Pfeiffer）获得了她的第三次奥斯卡提名。 那年，蒂姆·伯顿（Tim Burton）的《 蝙蝠侠归来》 （ Batman Return）立刻引起了人们的崇拜，尽管存在很多争议，但其成功的很大一部分是基于普菲菲尔（Sfina Kyle）/猫女（Celwoman）的表现。 影片的所有人都广受她的爱戴-穿着S＆M的反英雄，利用性欲来掌控自己的生活和电影本身。 我相信菲佛（Pfeiffer）是有史以来最出色的电影表演之一。
但是菲佛并未获得第65届奥斯卡金像奖提名的《 蝙蝠侠归来 》。 取而代之的是，她因在《 爱田》中的工作而受到认可，这是一部有关肯尼迪被暗杀的文化的当下令人难忘的戏剧。 没错：美国电影艺术与科学学院（AMPAS）纪念《 蝙蝠侠归来》 。 但是AMPAS可能无法意识到超级英雄电影中的表演等同于“高级艺术”。
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去年，这种趋势继续存在，艾丽西娅·维坎德（Alicia Vikander）被奥斯卡金像奖颁奖典礼（ The Danish Girl ）认可（并最终获胜）。 AMPAS扮演的角色是直接的戏剧性角色，而不是Vikander在科幻惊悚片《 Ex Machina》中更为雄心勃勃的作品。 尽管《丹麦女孩》中有关维坎德的大部分故事都是在“领导还是支持”的决策中进行的，但她在《 前机械时代》中细致入微的表演却是她的最爱，这也许是最值得她提名的电影。
体裁电影中的作品通常可以提名一部更“传统”的电影。 最新的例子可能是詹妮弗·劳伦斯（Jennifer Lawrence），她是美国最新的情人，从杰西卡·查斯顿（Jessica Chastain）手中抢走了2012年最佳女主角的叙述。 其中部分荣誉来自劳伦斯在《饥饿游戏》中的工作。 很难将她与该专营权区分开来，而她的“ it girl”身份很大程度上要归功于该科幻大片。 （在较小程度上，安妮·海瑟薇（Anne Hathaway）2012年的最佳女配角获奖作品是她在《黑暗骑士崛起》中扮演塞琳娜·凯尔（Selina Kyle） 的角色，我认为这一表现同样值得获得该奖项。）
再说一遍，提名之后出品的电影也值得一提，因为如果它够糟糕的话，可以阻止奥斯卡的嗡嗡声落入正轨。 也许其中最著名的是诺比特 （2007）-一部令人反感的进攻性喜剧片，只是一部糟糕的电影，最终摧毁了埃迪·墨菲（Eddie Murphy）获得梦Dream以求的奥斯卡（2006）的机会。 艾伦·阿金（Alan Arkin）最终以小小阳光小姐（Sun Miss）的身份赢得了奥斯卡奖，原因是他接受了“他老了，他擅长这一点，而且他永远都没有获胜”的安全赌注。
轻描淡写非传统类型的表演
奥斯卡爱上《天降》中的哈维尔·巴登（Javier Bardem）， 《 疯狂的麦克斯》 （ Mad Max：Fury Road）中的查理兹·塞隆（Charlize Theron）和《指环王》中的肖恩·阿斯汀（Sean Astin），在哪里？ 所有这三项表演均在之前的颁奖典礼上获得了成功，但由于AMPAS对于不尖叫“传统叙事”的电影的怪异感觉，甚至没有被邀请参加奥斯卡金像奖。
尤其值得一提的是，奥斯卡对《指环王 》三部曲中的表演抱有公然的偏见。 请不要误解我：奥斯卡学院吞噬了专营权，使最后一部电影在11项提名中获得11场胜利。 这些提名都不是为了演戏。 肖恩·阿斯汀（Sean Astin）至少在先驱者方面做得不错，但是他们怎么能忽略安迪·塞基斯（Andy Serkis）作为古卢姆（Gollum）的开创性工作呢？ 他们是否认为视觉效果就足够了？ 错误，学院。 他的表演定义了这部电影，就像伊莱贾·伍德，维哥·莫滕森或伊恩·麦凯伦一样。 在这三部电影的广阔合奏中，学院仅认可麦凯伦的《指环王》 。 对于体裁电影来说，这是一个巨大的胜利，但是当同辈前任最喜欢的凯特·布兰切特（Cate Blanchett）在那一年被冷落时，很难太兴奋了。
我并不是说伊娃·格林（Eva Green）在Peregrine小姐的《特殊儿童之家》中的近乎完美的表现不应该被认为是冷淡的，我也不是建议我们在每种类型的表现上都给予赞誉（尽其所能）。
但是，如果演员们知道他们为获得奥斯卡金像奖而战，我们难道不期望好莱坞大片的表现更好吗？ 这是一个值得提出的问题，学院不应该害怕问这个问题。
承担一些风险； 提名艾玛·汤普森（Emma Thompson）为《 美丽的生物》 ，也许人们会更愿意观看仪式。
