最初发表于《十二期》 。
至少在墨尔本，“两步走”的上升感觉就像是时机和必然性的问题，因为每个人的巡回赛似乎都讨厌看到同样的直男摇滚乐队，并且他们不切实际的抱怨不说他们未公开的傻瓜行为。 如果您要每周出去发现自己的现场现象，那您就想消除使自己与笨蛋保持一致的风险，这使一支乐队像水上两步走一样公正而真诚，是显而易见的第一站。 现场表演提起了早期的派遣：必须相信有两个台阶。 杂乱无章的唱片无法吸引他们的表演。 但是，上帝禁止任何人在我眼中注视我 。 几个月前，与“ YoYo”一起取笑，那首令人抓狂的慢镜头掩盖了唱片可以走多难。
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因为上帝禁止任何人看我的眼睛是愤怒的。 它是愤怒的和脆弱的，因此没有矛盾。 它的某些最有力的时刻出现在痛苦的皮带合唱团中，例如在“ My Medusa”上，该专辑以专辑的名字命名。六月中，她尖叫“别在眼里看我！”，而西耶娜（Sienna）和乔纳森（Jonathan）和她一起演唱“我需要呼吸！”
它最有影响力的时刻令人沉思：六月低声说：“当我看到一个看起来像您的人/您看到一个看起来像我的人吗？”，然后是“我不再/想要/加入/不再爱”， Sienna加入了主唱，在“ The Ships in the Night”一词中进行了严肃的思考，每句话都以“你放进/话在/我的嘴里/我不饿”中的严肃表情进行思考。
我们必须谈论这种二分法，因为这张专辑最引人注目的归因于耐心。 首先，在这一天乐队的耐心等待下发行这张专辑时，没有任何因素可以捕捉嗡嗡声或直接对South By进行大肆宣传，或者这些天我们用来分配正确性的任何其他可悲的指标，但是事实上它可以像往常一样完成，完美地称重，每个边缘都磨成刀片。 但是，每首歌曲的耐心，既不会匆忙走动，也不会在任何地方徘徊，而是给欢乐和悲伤，幸福和沮丧的时刻提供公平的时间（这是相等的），这是一场动荡的冒险，捕捉了共存的宝贵脆弱性。 实际上，在琼斯走动之后，“话语在我的嘴里”前后，前后，左右，上下翻开，她陷入了心理哀w，“您的分类法已使我失败！”，用残破的词典大刀阔斧地说道。它的模糊描述符不可避免地会断言任何人的性格超出了可疑的标准。 这首歌演变成一个恐怖的动物，六月从外面看到她自己，甚至与实现她的自我观念的潜力疏远了。
这似乎是谈论June声乐的好时机，这些声乐被称为“令人不快”和“难以听”以及其他残酷的同义词，而男性声乐演奏家则不断称赞丑陋，而忽略了那个可怕，切碎的叫喊声六月的意义。清楚地表明一切与表演有关的暴力行为。 就像西蒙娜· 卡斯特里库姆（ Simona Castricum）的＃TriggerWarning40一样，六月的跨性别经历也成为了这些歌曲的一部分，成为了她自己DNA的一部分，使每一次互动（无论是令人心碎还是肯定）都与背景相关，这并不像跨性别者烦躁不安 （自己的权利） 但这是内在的。 她在《婴儿与自行车》上说：“我不想谈论自己是什么，我只是想摆弄些形状。”但也“只是出门在外是政治上的” –谈话不可避免地回到了表面上的定义点，而由此产生的挫败感则成为了六月怒吼的一部分。 但话虽如此，它否定了她的射程，而这种反差又是上帝禁止者从中汲取如此多力量的地方。 喉咙的吼叫声让位于田园风情的温柔时刻，而精致的，令人惊叹的安排总是突显它们。
除了June的声乐外，Sienna Thornton的小提琴可能是该乐队最重要的声音指纹，这不仅是因为它的稀有性，还在于它在每条轨道上的摆动和飞扬，掠过和轻敲，就像操纵up的人拉着那些几乎看不见的弦一样。 它们是一首甚至还没有意识到的歌曲中强大的钩子。 同时，乔纳森·纳什（Jonathan Nash）将时间分配到其余的安排上，他的鼓脚扎地pound动地跳动到低端，直到渴望的琴身，并在需要时拉动低音，风琴和钢琴的双移。 两者都在唱片的大部分录音中都支持6月的演唱，这激发了激动人心的时刻，例如前面提到的“我的美杜莎”和“失修十年”的合唱。
上帝禁止任何人在我眼中神魂颠倒。 它是面对性的，危险的和敏感的，即使是这样，只要人类的状况对您有任何吸引力，都可以令人愉快地聆听。 当然，这样的事情令人恐惧，但不要犯视线的罪过。 不要移开视线。 这就是所有可塑性的条件：变形，不一致但无限。
该评论最初发表于《 STRINE WHINE：问题十二》。 您可以在这里购买它来支持杂志 。
