本文旨在介绍弦乐器琴弓的重新弓形加工（有时称为重新弯曲或重新弹起）的过程。 它指的是所有弓箭都有的曲线的重组，并直接影响弓箭的音调和技术可能性。
对于玩家来说不幸的是，对弯道真正功能的了解有限，迫使我们不得不打弓，而弓箭往往无法发挥其潜力。 弓适当地平衡，是一种工具，不仅可以用来绘制声音，而且可以表达和表达音乐。 我们必须考虑如何使弓达到最佳演奏状态，这一点很重要，如果有任何调整方面最值得考虑，那肯定是弯度的问题。 实际上，弓越漂亮，完美弯曲时的潜力就越大。
自然地，有许多因素决定弓的质量，最重要的是木材的选择以及制作者在制作木棍时的技巧和技巧。 每个制造商都会有自己喜欢的尺寸/比例和外倾样式。
但是，当我们谈论较旧的弓箭时，情况就不同了。 我们很少会看到制造商原始曲线的弓形超过五十年的历史。
鉴于乐团音乐家在一生中平均演奏弓箭数百小时，演奏时总是处于紧张状态，并且偶尔会遇到极端温度，要想找到一款早期的法国弓箭，这是一个奇迹原始外倾角。 这样的弓确实是收藏家中最稀有的物品，并且它们的独特性和价值通常确保它们很少被演奏。
因此，随着时间的流逝，我们所有弓箭及其外倾发生了什么问题。 当然，答案是，它们大部分已经重新拱形（尽管并非总是如此），不幸的是，在某些情况下，它们还不能令人满意。
尽管没有理由选择不好的木材，或者缺乏制弓者的技能或演奏者的技巧，但是严重弯曲的弓可能是不必要的障碍。
通过顺时针缠绕按钮，青蛙会进一步远离头部移动并拉伸头发，同时完全相同程度的张力会穿过棍子，从而使其稍微拉直。
当然，尽管棒的最基本功能是在发带上提供拉力（这又会拉动发绳），但必须意识到，同样程度的拉力也会通过棒本身。
这种张力通过杆的传递方式，决定了弓的大部分技术和音色。
尽管木材的选择和使用的尺寸是其他重要因素，但是当我们更仔细地研究弯度问题时，我们发现这里有一些基本原则在起作用。 通过理论和实践的结合，我们可以认识到，棍棒上的张力将更快地通过相对笔直的区域，并趋于落在包含大量曲线的任何区域上。
前者的作用是使杆的响应性降低，而后者的作用是使杆更活跃。 当我们使用这个基本公式时，我们便可以开始解决同质性和基调之类的问题。
不幸的是，它经常是法国早期弓箭中最美丽，最稀有和最有价值的弓箭，其可演奏性处于不平衡状态。 然而，这些弓具有最高的音调和技术可能性。 吸取一根由弹性更强的伯南布哥*制成的琴棒，会产生温暖，丰富的声音并带有丰富的泛音。
当和谐地弯曲时，弓箭的所有奇妙品质将可供玩家体验。
弧度不平衡可能会在船首产生以下任何影响：
- 弓的一个或多个区域不稳定或紧张。
- 难以轻松制作辣味番茄酱。
- 玩家经常会努力控制的“跳跃感”。
- 弓弓对压力的响应太慢。
- 在整个弓或特定区域内缺乏关节（或咬伤）。
- 一种不连贯的感觉，好像弓被巧妙地分成了不同的部分。
- “压低”或过度聚焦的音调。
- 一种声音，缺乏更加鲜艳，自由的开放性和投射性。
- 声音缺乏焦点或清晰度。
- 一种“懒惰”的感觉，通常在弓的特定区域。
- 弓的某一区域有刚度感。
- 弓不能尽力抓住或抓住琴弦。
当我们讨论弓的质量时，我们正在处理非常主观的问题，而这正是使事情变得如此困难的原因。 在正常的弦乐器研究过程中，当提到右撇子的问题时，玩家说“是我”是很容易理解的，并且忽略了至少定期解决弓的任何可能缺陷。 通常，可以通过重新弯曲的过程来处理这些问题。
当忽略外倾角的适当调整时，通常是演奏者受苦，经常通过对弓的弯曲技术进行不必要的改变来弥补他或她的弓的缺点。 这样的变化可能会帮助他们使用调整不当的弓，但是后来当一种更好的工具出现时，这些可能证明是其技术中的寄生元素，必须有意识地将其丢弃。
在重新弓形旧弓时，涉及到风险因素。 必须将一定程度的热量引入木材，以实现纤维的相对较小的重新排列，并且必须在严格控制的条件下进行。 在某些情况下，可能必须回答许多问题才能确保最大的安全性并产生理想的结果。
重新弯曲巴洛克和古典弓
仅因为曲线形状的概念与Tourte模型不同，重新拱起早期弓形的问题变得更加复杂。 在巴洛克时期和古典时期，设计的多样性可能使我们忽略弯度问题的重要性，但这将损害音乐家和音乐。 每种设计在音乐诠释上都有其独特的特征，曲线应进行调节以符合弓箭所要达到的音乐理想，以及演奏者的更多个人需求。
Monteverdi早期弓曲所需的曲线类型不是很明显，因为我们只有艺术家的表现形式可以继续。 所描绘的所有弓箭都处于拉力状态，只有放松这种拉力，我们才能够看到杆中握持的外倾角的实际量。 因此，许多弓箭手和音乐家都认为这种弓箭没有弯度，因为我们甚至没有一个原始的弓箭处于放松状态。 我认为，最佳曲线应能促进音乐在所有风格细节上的表达。
尽管我们有许多后来出现的巴洛克式和过渡式弓的例子，但是如果每个曲线都保持其原始形状，那么确保曲线是不合理的。 因此，我们必须努力理解并同情作曲家的意图和演奏者的需求。 弓箭制作者当然可以从对演奏中的音乐习俗有更深了解的音乐家那里学到很多东西，而曲线是影响木棒可演奏性的非常有力的手段。 通过演奏者和制弓者之间的合作，我们可以重新制作不仅在视觉上历史上正确的弓，而且还是音乐表达的理想工具。
考虑到它对弓的技术和音调可能性的影响，重新拱起的问题被意外地忽略了。 这是一件微妙而复杂的事情，需要弓箭手/修复者通过广泛的研究，实验以及与音乐家的接触而获得的那种经验和见识。 从最朴实的弓到最复杂的弓，这都是任何球员都应该考虑的问题。
*自弗朗西奥斯·图尔特以来大多数弓箭的制造木材
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