在他的处女作电影《我们不是猫》中 电影制片人Xander Robin探索了Eliezer（迈克尔·帕特里克·尼科尔森）和Anya（切尔西·洛佩兹）的扭曲而又美丽的爱情故事，这两个人因共同的拉发倾向而视自己的角度而受到困扰或获释。 令人震惊的令人惊叹的是， 《我们不是猫》深入人的心灵，探索了被爱和被理解的内在欲望，而不管我们的痛苦如何。 尽管罗宾也写过这部电影，但他真正的胜利在于他作为导演的无可挑剔的艺术眼光。 我有机会与他谈谈《我们不是猫》以及接下来发生的事情。
莎拉·亚伦（Sarah Yaron）：这部电影在视觉上是如此吸引人。 你在哪里拍的？
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Xander Robin：影片的大部分是在史坦顿岛的多层仓库中拍摄的。 独立电影的诀窍是使用一个位置。 电影的最后一半发生在那个仓库。 污泥俱乐部，Al的办公室，将发动机装载到卡车的外部都在仓库拍摄。
除了那个空间，我们在新泽西州的两个不同的城镇拍摄。 伐木现场位于一个名为Hackettstown的农村地区，在Kearny拍摄了废料场，垃圾场和打捞场。
我们还在布鲁克林和皇后区开了一些枪。
莎拉：您是如何发现这些地点的？
Xander：我们在Google Maps和Google Earth上查找了很多我们认为很酷的区域。 我们驱车前往了地点，因此我们有望以自己的方式获得地点协议。
莎拉：为什么是木料场？ 您对此有何看法？
Xander：那是一个非常酷的图像，它与头发的联系与从地球来的树木的牵拉方式有关。 根。 连根拔起。 在编写它时，我什至没有想太多，只是有点想看看，然后几个月后，有人说：“哦，您意识到有联系吗。”
莎拉：那是潜意识？ 太酷了。
Xander：是的。 这就是为我制作电影的过程，通常，您会尝试结合自己的直觉和感受，然后再进行整理。 这就是为什么我喜欢电影，当您观看电影时会感觉到某种东西，而不必过于强烈地智能化事物。 我不喜欢电影只是打在我头顶，而不是打在我的内心和内心。
当我在写作时，尝试关闭大脑很容易。 最终，我了解了更多机械零件，并使其成为一个故事。 我希望能做得更好。
莎拉：您写了一部同名的短片。 与功能有什么不同？
Xander：这部短片更多地是对该概念的实验。 我知道我有一个另类的想法，我认为那很酷，但是我不确定它是否真的可以工作。 短片是不同的。 它是在夏天拍摄的。 在一个场景中，我们有人在游泳池旁吹毛球。 我们没有使用短片中的任何位置，因此完全不同。 有一些我喜欢的位置，但我不认为它们适用于该功能。 这本来是个替代主意。
最大的不同是，我需要对故事进行更多的努力，包括毛滴虫病。 在短片中，我不太愿意让人们看起来很丑陋，不敢使用化妆来达到目的。 在功能中，我们去了那里，以达到那种效果。
短片和故事片都围绕#trichotillomania 。 那是不变的。
莎拉：为什么是毛滴虫病？
Xander：作为电影制片人，您总是想拍摄一部尚未完成的电影。 探索尚未探索的事物。 向内反思，并回答有关自己的问题。 为什么我拔头发吃根？ 我为什么要这么做？ 试图梳理头发并将其拔出的感觉是如此强烈，我想在屏幕上看到它的翻译。 我认为这会拍一部有趣的电影。
莎拉：电影有一个性爱场面，而且很阴沉。 它似乎描绘出他们在寻找与拉扯头发类似的释放。 您是否尝试与此有关？
Xander：他们欺骗自己以为这是他们想要的东西。 确实有一些扭曲。 这是错误的奖励。 现场本来很难过。
莎拉：您认为这部电影的流派是什么？
Xander：我们说这是一种浪漫的身体恐怖，带有一点戏剧性。 也许是反新生。 尽管有一些有趣的部分，但我永远都不会把它称为喜剧。 混合类型的坏处是商业禁忌。
莎拉：热水和番茄酱是我一段时间以来最有趣的事情之一。
Xander ：（笑）我也喜欢那部分。
莎拉：电影本身就是艺术，但电影中还有很多艺术，我发现这真的很华丽。 您曾与各种不同的艺术家合作过，您能告诉我有关他们的信息吗？
Xander：他们都很有才华，很高兴与他们一起工作。 漫画家赖安·库克（Ryan Cook）从事布景装饰和“灵魂机器”的地图制作。 艺术家J. McDonald和Serban Ionescu创建了Sludge Club。 艺术家贾斯汀·墨菲（Justin Murphy），可能会或可能不会与Brainwash先生在《灵魂机器》上合作。
莎拉：灵魂机器是您的愿景吗？
Xander：都是基于脚本的。 他们会给我看草图，我会批准或要求有所不同。 这也是基于我们租用的空间。 这样我们有点务实。 我们可以建立这么多是非常完美的，与我写的内容只有很小的差异。
莎拉：《 我们不是猫 》的电影海报令人难以置信。 这是怎么来的？
Xander：艺术家Morteza Mottaghi创作了它。 他创作了一些非常美丽的艺术品。 我们委托他做一些作品。 一个是完美的。 像所有伟大的艺术一样，这就像是一次美丽的意外，一个奇迹。 然后，我们与一家公司合作，该公司的想法是如何将标题放在艺术品的中心，并制作出漂亮的背景。
莎拉：在拍这部电影之前，您曾与演员迈克尔·帕特里克·尼科尔森（Michael Patrick Nicholson）合作。 告诉我你的关系。
Xander：Michael是我来自佛罗里达州的密友。 他在我的另外两部电影中。 我写这部电影时总是想着迈克尔。 我们已经有了工作关系。 该部分是为他写的。 我知道他可以解决这个问题。
他有点像锚。 我知道他会没事的，我可以专注于其他角色。 迈克尔会花一两个时间买到它。 当您以演员的身份拍摄电影时，有时您直到最后一天才真正了解角色，直到完成。 然后，您就像“哦，我终于弄清楚了如何扮演这个人。” 迈克尔马上就知道了。
莎拉：作为导演，它如何与演员合作并帮助他们发展成自己的角色？
Xander：我真的很喜欢和演员一起工作。 在这部电影中，我比以往更喜欢与他们合作。 帮助人们成为真实的自己是特别的。 我们将进入每个场景，以获取场景背后的含义，并改变语言以使其感觉更真实。 我不想编辑并认为“这是我写的一行”。 有时会有几行会到那儿，但是很多时候，我会看一下脚本，然后说：“没人能说出书面内容。” 您想要相同的意思。 这有点像游戏。 告诉他们，“您的动机是尽一切努力让此人在卡车上安装发动机。 只知道你是谁，你想说什么。 成为那个人。 走……’一旦演员知道谁是他们的角色，那就很容易了。
它可能会成为编辑方面的挑战，但作为一名编辑，我坚决地做到了。 您想使自己处于一个可以从中获得好处的位置。 寻求比我写的电影更好的电影符合我的最大利益。 我尝试将其视为纪录片，并尝试尽可能多地发现。
莎拉： 我们不是猫被选为2016年威尼斯国际电影节影评人周的闭幕电影，您能告诉我更多有关这部电影以及您所参加的其他电影节的信息吗？
Xander：这是一个巨大的荣誉，我为此感到非常自豪。 欧洲人从不同的角度欣赏它，对他们而言，这也许是美国人的抽象观点。
对于这样的电影来说，节日是很棒的，因为在剧院看电影很重要。 这是一部视觉和声音驱动的电影。 我喜欢这部电影在剧院里放映，这很特别，而且数字发行不会真的发生。
我们还参加了在奥地利维也纳举行的Slash电影节，德国的Oldenburg电影节，锡切斯国际电影节，芝加哥国际电影节，新奥尔良电影节，Morbido电影节，独立孟菲斯，Cucalorus电影节和斯德哥尔摩国际电影节。
在接下来的几个月中，我们将在纽约州立大学购买电影节，里士满电影节，迈阿密电影节和阿姆斯特丹的想象电影节上进行特别放映。
莎拉：您有进一步发布的计划吗？
Xander：我们正准备在夏天的某个时候发行VOD。
莎拉：您现在在做什么？
Xander：我正在研究一些不同的想法。 在经历了制作和推广独立电影所需的一切之后，我对接下来的工作非常挑剔。 一部故事片的制作可能需要一年甚至十年的时间，然后您便可以度过余生。 我绝对想在我还年轻勤奋的时候罢工，但我并不急于致力于任何事情。
