眩晕是臭名昭著的“五个失落的希区柯克”的一部分：与《 绳子》 （1948年）一起阅读《我的绳子》 ，《 后窗》 （1954年），我在《 后窗》中看到的书目， 《与哈利的麻烦》 （1955年） ，以及《知道太多的人》 （ The Man Who To K太多 ）（1956）。 当伟大的导演从制片厂购回他们的版权以便将这些电影作为他的遗产留给他的女儿帕特里夏时，这些电影在电影院消失了大约30年。 原著小说本身就是“死者中的死人”（ D’entre les morts ），这是一部由希区柯克（Hitchcock）特别委托作家皮埃尔·布瓦洛（Pierre Boileau）和皮埃尔·艾洛（Pierre Ayraud）委托创作的一部犯罪小说（由nom de plume Boileau-Narcejac共同创作）。 Boileau-Narcejac还写了惊悚片Celle qui n’etait plus （1952年）在希区柯克（Hitchcock）自己竭力争取小说的版权之后，于1955年由亨利·乔治·克鲁佐（Henri-Georges Clouzot）改编成真正令人不安的《 Les Diaboliques》 ，但在最后一刻输给了克鲁佐（Clouzot）。 史诗般的艺术升级游戏中两位伟大导演的故事本身就很有趣，就像克鲁佐特的电影一样（不要为1996年的同名重拍而烦恼，这是不值得的）。
斯科蒂（Scottie）也认为加文·埃尔斯特（Gavin Elster）的怀疑听起来很疯狂，也就是说，直到他开始关注马德琳（Madeleine）并注意到一系列与卡洛塔·瓦尔德斯（Carlotta Valdes）的历史相似的奇怪事件：马德琳·埃尔斯特（Madeleine Elster）甚至戴着死去的曾祖母的珠宝，与Scottie交流），她从来没有这么做过。 加文还告诉斯科蒂，玛德琳对曾祖母的肮脏历史一无所知（是玛德琳的母亲在去世时告诉加文卡洛塔的细节）。
在玛德琳（Madeleine）处于她的神游状态之后，她试图跳入旧金山湾以谋生，斯科蒂（Scottie）救了她，两人开始坠入爱河，斯科蒂（Scottie）对他的痴迷更加深了。 玛德琳（Madeleine）向史考特（Scottie）传达了一场噩梦，史考特（Scottie）当时正在执行古老的西班牙任务，并凝视着一个空旷的坟墓。 斯科蒂（Scottie）认为旧金山实际上是一个真实的地方，他带着玛德琳（Madeleine）希望打破她的幻想。
玛德琳（在我们的带领下）在任务中将自己从任务的钟楼中摔死，直到她与卡洛塔·瓦尔德斯（Carlotta Valdes）死时相同的年龄。 在电影中以及斯科蒂的现实中，事情也在这里以及之后不久发生。
电影中表面上看起来是玛德琳·埃尔斯特（Madeleine Elster）的角色弧线，现在（不久之后）我们遇到了朱迪·巴顿（Judy Barton）的另一角色（也是金·诺瓦克（Kim Novak）饰演）。 玛德琳（Madeleine）是一个温文尔雅，老练的社交名流，朱迪（Judy）则相对粗暴，老练。
正是在这里， 眩晕才进入了非常有趣的心理领域。 我们的观众对双字符切换有何看法？ 希区柯克尽早给出了部分答案，这很好地增强了Vertigo的紧张感。
尽管如此，角色切换的效果（这种“ doppelganger”的动态效果）还是有一定的意义，并且谈到了我们的观众如何看待Scottie的现实以及他如何构造现实。 我们了解到，玛德琳·埃尔斯特（Madeleine Elster）只是一个谎言，一个嘲弄，一个女人的影子，而且从不真实。 斯科蒂只是看到了他想在她的原型女人身上看到的东西，并在她周围构造了自己的现实（在电影制片人的帮助下，我们的观众在观看电影时构建了另一种现实）。
当他看到朱迪（Judy）时，他的认知失调正在逐渐让人联想到一种叫做卡普格拉斯妄想症（Capgras Delusion）的神经精神疾病（仅反过来）。 卡普格拉斯妄想症的标志是坚信一个完全相同的冒名顶替者取代了一个朋友或所爱的人。 这与Scottie的双重角色切换所处的心理状态非常接近：一场动荡的情感风暴，由Saul Bass以有趣的方式展示： Vertigo是有史以来第一部使用计算机图形学的电影（简介和斯科蒂的噩梦）。
角色切换无疑是Vertigo最有力的遗产，对大卫·林奇（David Lynch）的《 迷失的公路》 （ Lost Highway） （1997）产生了关键影响，我对这部电影的分析可以在这里阅读，而穆赫兰德·博士 （ Mulholland Dr. （2001），我对该电影的分析可以在这里阅读。 电影及其叙事中如此雄辩的神秘感和悬念（如何解决转换的张力？）无疑会令后代的观众和崭露头角的制片人感到兴奋，动摇和喜悦。
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